Grabar notas
Contenido
Lo que necesita saber antes de comenzar la lecciĆ³n:
Signos musicales
Para grabar sonidos musicales, se utilizan signos especiales, que se denominan notas. Los signos de nota constan de las siguientes partes:
- Ā”Aviso!
- tallo (palos) conectados a la cabeza de la nota de izquierda hacia abajo o de derecha hacia arriba;
- bandera (cola), conectando a la plica solo a la derecha de la misma o apareamiento (lĆnea longitudinal) conectando las plicas de varias notas.
duela
Las notas se colocan en cinco reglas horizontales, que se denominan pentagrama o pentagrama. Las reglas del pentagrama siempre se cuentan de abajo hacia arriba en orden, es decir, la regla de abajo es la primera, la siguiente es la segunda, y asĆ sucesivamente.
Las notas en el pentagrama se ubican en las lĆneas o entre ellas. La lĆnea inferior del pentagrama es Mi. Cualquier nota ubicada en esta lĆnea se toca como una E, siempre que no haya signos de arriba o abajo. La siguiente nota (entre lĆneas) es la nota F, y asĆ sucesivamente. Las notas tambiĆ©n pueden distribuirse fuera del pentagrama y grabarse en reglas adicionales. Las reglas adicionales sobre el pentagrama se denominan reglas adicionales superiores y se cuentan de abajo hacia arriba en el pentagrama. Estas reglas adicionales graban sonidos altos. Los sonidos bajos se graban debajo del pentagrama y se denominan reglas adicionales inferiores, y se cuentan de arriba a abajo desde el pentagrama.
Claves
Al comienzo del pentagrama, siempre se establece una clave, que determina el tono de uno de los sonidos en la escala, a partir de la cual se cuenta el tono de los sonidos restantes.
La clave de sol (o clave de sol) determina la posiciĆ³n del sonido de sol de la primera octava en el pentagrama, que se escribe en la segunda lĆnea.
La clave de fa (o clave fa) determina la posiciĆ³n en el pentagrama del sonido fa de la octava pequeƱa, que se registra en la cuarta lĆnea.
CompƔs y compƔs. Partes confluentes y dƩbiles.
Para facilitar la lectura de las notas, una grabaciĆ³n musical se divide en perĆodos iguales de tiempo (nĆŗmero de tiempos): compases. Un compĆ”s es una secciĆ³n de notaciĆ³n musical, limitada por dos lĆneas de compĆ”s.
La primera nota de cada medida tiene un acento, un acento. Este tiempo acentuado sirve como comienzo de la cuenta en cada compĆ”s. Las barras estĆ”n separadas entre sĆ por lĆneas verticales que cruzan el pentagrama. Estas barras verticales se llaman barras de compĆ”s.
DespuĆ©s de la clave, se establece la signatura de tiempo. El tamaƱo se indica con dos nĆŗmeros, uno debajo del otro en forma de fracciĆ³n: 2/4; 3/6; 4/4, etc. El nĆŗmero superior indica el nĆŗmero de tiempos en un compĆ”s, y el nĆŗmero inferior indica la duraciĆ³n de cada tiempo (quĆ© duraciĆ³n se toma como unidad de cuenta: cuarto, medio, etc.). Por ejemplo: un compĆ”s de 2/2 consta de dos notas de medio cuerpo y un compĆ”s de 7/8 consta de siete corcheas. Pero en la mayorĆa de los casos encontrarĆ”s dos cuatros. En forma abreviada, este tamaƱo tambiĆ©n se indica con la letra C en lugar de los nĆŗmeros. A veces se puede ver la letra C tachada con una lĆnea vertical ā esto equivale al tamaƱo 2/2.
Como ya hemos dicho, los primeros tiempos de cada compĆ”s se destacan, suenan mĆ”s fuertes que otros sonidos, se acentĆŗan. Al mismo tiempo, se conserva la frecuencia de sonido de las partes fuertes y dĆ©biles, es decir, hay un cambio uniforme de acentos. Normalmente, un compĆ”s consta de varios tiempos, el primero fuerte (estĆ” marcado con un signo de acento > en el pentagrama) y varios dĆ©biles que le siguen. En un compĆ”s de dos tiempos (2/4), el primer tiempo ("uno") es fuerte, el segundo ("dos") es dĆ©bil. En un compĆ”s de tres tiempos (3/4), el primer tiempo (āunoā) es fuerte, el segundo (ādosā) es dĆ©bil y el tercero (ātresā) es dĆ©bil.
Los tiempos dobles y triples se llaman simples. La medida cuƔdruple (4/4) es compleja. EstƔ formado por dos compases simples de doble compƔs. En un compƔs tan complejo, hay dos acentos fuertes en el primer y tercer tiempo, con el primer acento en el tiempo mƔs fuerte del compƔs y el segundo acento en un tiempo relativamente mƔs dƩbil, es decir, suena un poco mƔs dƩbil que el primero.
Accidentales
Para indicar la tonalidad de una nota, bemol , agudo , piso doble , doble sostenido , y se pueden colocar signos de becar antes de la nota .
Tales caracteres se llaman accidentes. Si hay un sostenido delante de la nota, entonces la nota sube medio tono, doble sostenido, un tono. Si es bemol, la nota se baja un semitono y si es doblemente sostenido, un tono. Los signos de disminuciĆ³n y aumento que aparecen una vez se aplican a toda la partitura hasta que son cancelados por otro signo. Hay un signo especial que cancela una disminuciĆ³n o aumento en una nota y la devuelve a su tono natural: este es un respaldo. El doble bemol y el doble sostenido rara vez se utilizan.
Las accidentales se utilizan principalmente en dos casos: como claves y como aleatorias. Los signos clave se encuentran a la derecha de la clave en un orden determinado: fa ā do ā sol ā re ā la ā mi ā si para sostenidos, para bemoles ā si ā mi ā la ā re ā sol ā do ā fa. Si la misma nota con un sostenido o un bemol se encuentra en cualquier compĆ”s, entonces el bemol o el sostenido se establece solo una vez y retiene su efecto durante todo el compĆ”s. Tales sostenidos y bemoles se llaman aleatorios.
DuraciĆ³n de las notas y pausas
Si la nota estĆ” sombreada o no, asĆ como las baquetas adheridas a ellas, es decir, las plicas indican la duraciĆ³n de una nota. Las duraciones de las notas principales son enteras (1) y se indican mediante una cabeza sin sombrear sin plica, asĆ como sus medias divisiones: media (2), negra (3), octava (4), semicorchea (5), etc. en este caso, la duraciĆ³n de una nota entera es un valor relativo: depende del tempo actual de la pieza. Otra duraciĆ³n estĆ”ndar es el nĆŗmero entero doble, indicado por un pequeƱo rectĆ”ngulo sin sombrear con trazos cerca de las esquinas.
Si se graban varias notas seguidas con una duraciĆ³n inferior a la cuarta, y ninguna de ellas (excepto, quizĆ”s, la primera) cae en un tiempo fuerte, entonces se graban bajo un borde comĆŗn o viscoso: un palo que conecta los extremos. de los tallos AdemĆ”s, si las notas son corcheas, el filo es simple, si las semicorcheas son dobles, etc. En nuestro tiempo, existe una combinaciĆ³n de notas de diferentes compases, asĆ como notas que no estĆ”n en fila.
Sucede que necesitas grabar una nota que dure, por ejemplo, tres octavas. Hay dos formas de hacer esto: si hay un tiempo fuerte durante la duraciĆ³n de la nota, entonces se toman dos notas, dando un total de tres octavas (es decir, un cuarto y un octavo) y amarradas, es decir, un se coloca una legua entre ellos: un arco, con sus extremos casi tocando los Ć³valos de las notas. Si se deja de lado el tiempo fuerte, entonces para alargar la nota a la mitad de su sonido, se coloca un puntito a la derecha del Ć³valo (es decir, en este caso, tres octavas es una cuarta con puntito). Las notas punteadas tambiĆ©n se pueden combinar bajo un borde.
Finalmente, puede ser necesario dividir alguna duraciĆ³n no en dos mitades, sino en tres, cinco o algĆŗn otro nĆŗmero de partes iguales que no sea un mĆŗltiplo de dos. En este caso, se utilizan tresillos, pentoli y otras formas similares de notaciĆ³n.
Una interrupciĆ³n en el sonido se llama pausa. La duraciĆ³n de las pausas se mide de la misma forma que la duraciĆ³n de los sonidos (notas). Un silencio entero (8) tiene la misma duraciĆ³n que una nota entera. Se indica con un guiĆ³n corto debajo de la cuarta lĆnea del pentagrama. Un medio silencio (9) tiene la misma duraciĆ³n que una media nota. Se indica con el mismo guiĆ³n que el silencio de cuarta, pero este guiĆ³n se escribe encima de la tercera lĆnea del pentagrama. La pausa cuĆ”druple (10) tiene la misma duraciĆ³n que la cuarta nota y se indica mediante una lĆnea discontinua en el centro. Los silencios de corchea (11), semicorchea (12) y trigĆ©simo segundo (13) tienen la misma duraciĆ³n que las notas corchea, semicorchea y trigĆ©simo segunda, respectivamente, y se indican mediante una barra oblicua con una, dos o tres banderas pequeƱas.
Un punto a la derecha de una nota o silencio aumenta su duraciĆ³n a la mitad. Dos puntos en una nota o en una pausa aumentan la duraciĆ³n a la mitad y otro cuarto.
Los puntos encima o debajo de las notas indican la naturaleza entrecortada de la interpretaciĆ³n o staccato, en el que cada sonido pierde parte de su duraciĆ³n, se vuelve mĆ”s agudo, mĆ”s corto, mĆ”s seco.
Una liga (un arco curvo hacia arriba o hacia abajo) une notas adyacentes de la misma altura, sumando su duraciĆ³n. Una liga que conecta dos o mĆ”s notas en diferentes tonos significa una interpretaciĆ³n coherente de estos sonidos o legato.
Fermata: una seƱal que indica al intĆ©rprete que debe aumentar la duraciĆ³n de la nota o hacer una pausa a su discreciĆ³n.
Marcas de repeticiĆ³n
Al interpretar una pieza, a menudo es necesario repetir su fragmento o la pieza completa. Para ello, en la notaciĆ³n musical se utilizan signos de repeticiĆ³n ā reprises. La mĆŗsica puesta entre estos signos debe repetirse. A veces, cuando se repite, hay diferentes finales. En este caso, al final de la repeticiĆ³n se utilizan corchetes ā voltios. Esto significa que, por primera vez, se tocan los compases finales encerrados en el primer voltio y, durante la repeticiĆ³n, se saltan los compases del primer voltio y se tocan en su lugar los compases del segundo voltio.
Paz
La notaciĆ³n musical tambiĆ©n indica el tempo de la composiciĆ³n. El tempo es la velocidad a la que se reproduce una pieza musical.
Hay tres velocidades principales de ejecuciĆ³n: lenta, moderada y rĆ”pida. El tempo principal generalmente se indica al comienzo de la obra. Hay cinco designaciones principales para estos tempos: Lentamente: adagio (Adagio), Lentamente, con calma: andante (Andante), Moderadamente: moderato (Moderato), Pronto: allegro (Allegro), RĆ”pido: presto (Presto). El promedio de estos pasos, moderato, corresponde a la velocidad de un paso tranquilo.
A menudo, al interpretar una pieza musical, debe acelerar o ralentizar su tempo principal. Estos cambios de tempo se denotan con mayor frecuencia con las palabras: Accelerando, abreviado como accel. (accelerando) ā acelerando, Ritenuto, (ritenuto) abreviado rit. ā desaceleraciĆ³n, y tempo (y tempo) ā al mismo ritmo (para restablecer el ritmo anterior despuĆ©s de la aceleraciĆ³n o desaceleraciĆ³n anterior).
Volumen
Al interpretar una pieza musical, ademĆ”s del tempo, tambiĆ©n se debe tener en cuenta la sonoridad necesaria (fuerza) del sonido. Cualquier cosa que tenga que ver con el volumen se llama tintes dinĆ”micos. Estos matices se muestran en las notas, generalmente entre los pentagramas. Las designaciones mĆ”s utilizadas para la intensidad del sonido son las siguientes: pp (pianisimo) ā muy bajo, p (piano) ā suave, mf (mezzo-forte) ā con intensidad media, f (forte) ā fuerte, ff (fortissimo) ā muy alto. AsĆ como los signos < (crescendo) ā aumentando gradualmente el sonido y > (diminuendo) ā debilitando gradualmente el sonido.
Junto con las designaciones de tempos anteriores, las notas a menudo contienen palabras que indican la naturaleza de la interpretaciĆ³n de la mĆŗsica de la obra, por ejemplo: melodiosa, suave, Ć”gil, juguetona, brillante, decisiva, etc.
signos de melisma
Los signos de melisma no cambian el tempo o el patrĆ³n rĆtmico de la melodĆa, sino que solo la decoran. Existen los siguientes tipos de melismos:
- nota de gracia ( ) ā indicado por una pequeƱa nota antes de la principal. Una nota pequeƱa tachada indica una nota de adorno corta y una nota no tachada indica una nota larga. Consiste en una o mĆ”s notas que suenan a expensas de la duraciĆ³n de la nota principal. Casi nunca se usa en la mĆŗsica moderna.
- mordiente ( ) ā significa la alternancia de la nota principal con una adicional o un semitono mĆ”s bajo o mĆ”s alto que ella. Si el mordente estĆ” tachado, entonces el sonido adicional es mĆ”s bajo que el principal, de lo contrario, es mĆ”s alto. Rara vez se usa en la notaciĆ³n musical moderna.
- grupo ( ). Debido a la duraciĆ³n de la nota principal, los sonidos auxiliar superior, principal, auxiliar inferior y de nuevo los sonidos principales se reproducen alternativamente. Casi nunca se encuentra en la escritura moderna.
- trino ( ) ā una alternancia rĆ”pida de sonidos separados por un tono o semitono entre sĆ. La primera nota se llama nota principal, y la segunda se llama auxiliar y generalmente se encuentra por encima de la principal. La duraciĆ³n total de un trino depende de la duraciĆ³n de la nota principal, y las notas de trino no se tocan con duraciones exactas y se tocan lo mĆ”s rĆ”pido posible.
- vibrato ( Ā”no lo confunda con un trino!) ā rĆ”pidos cambios periĆ³dicos en el tono o timbre de un sonido. Una tĆ©cnica muy comĆŗn entre los guitarristas, que se logra moviendo un dedo contra una cuerda.
AquĆ, al parecer, estĆ” todo lo que todo guitarrista necesita saber, para empezar. Si desea obtener mĆ”s informaciĆ³n sobre la notaciĆ³n musical, debe consultar la literatura educativa especial.