Canto firme, canto firme
lat., lit. – melodía fuerte, o firme, cantando, fuerte, inmutable; italiano canto cerrado
En los siglos XV-XVI. el tema de una gran obra coral. (a veces solo partes de ella), tomadas prestadas por el compositor de melodías existentes (seculares, espirituales) o compuestas por él y que sirven de base a las musas. formularios Anterior C. f. la forma era cantus planus (incluso canto), según Tinktoris, que constaba de notas de duración indefinida (en realidad, larga) y característica del canto gregoriano (ver canto gregoriano). C. f., al igual que el cantus planus, se escribía en notas de gran duración y generalmente se colocaba en tenor (de ahí el nombre de esta voz: del latín tenere - sostengo, tiro).
C. F. determinaba el contenido entonativo del producto, ya que el resto de sus voces solían construirse sobre lo melódico. revoluciones C. f. en ritmo libre. modificación. Estos derivados de C. f. y sus partes, los subtemas fueron interpretados imitativamente en otras voces, provocando la unidad de la composición con una conocida relación rítmica contrastante con C. f. En grandes ciclos de producción, por ejemplo. en masas, con tenencias repetidas de S. f. a veces sus variantes fueron utilizadas en la circulación y en el movimiento (J. Despres – la Misa “Hombre Armado”, partes de Gloria y Credo). Con la llegada de ricercar en el medio. Siglo XVI C. f. pasa gradualmente a esta forma en forma de realización del tema en doble, cuádruple aumento (A. Gabrieli y otros) y, así, se convierte en uno de los elementos que prepararon la fuga. Una interpretación diferente de C. f. se mete en eso “canto de tenor” (Tenorlied) del siglo XVI, en arreglos corales de los siglos XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – su melodía en duraciones regulares se combina con voces en contrapunto, rítmica y entonativamente más desarrolladas. La continuación de esta tradición en el siglo XIX. fueron procesados Nar. canciones de I. Brahms ("Canciones populares alemanas", 16). Como una transformación del antiguo principio de usar C. f. Se pueden considerar variaciones sobre el basso ostinato, que se generalizó en los siglos XVII y XVIII.
Referencias: Sokolov N., Imitaciones de Cantus firmus. Una guía para aprender contrapunto estricto. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscrito de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. edición – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français…, P., 1907; Sawyer FH, El uso y tratamiento del canto fermo por la escuela holandesa del siglo XV, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, n. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, en H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, pág. 55-62; Chispas EH, Cantus firmus en misa y motete. 1420-1520, Berk. — Los Ángeles, 1963.
TF Müller
