Sistema cromático |
sistema cromatico – un sistema de doce pasos, tonalidad extendida, – un sistema de armonía tonal que permite, dentro de una tonalidad dada, un acorde de cualquier estructura en cada uno de los doce pasos de la escala cromática.
Específico para X. con. son pasos que no están incluidos en los sistemas diatónico o mayor-menor (ver Diatónico, Mayor-menor) y no son armonías de subsistemas (desviaciones) en ellos; en el ejemplo están marcados con notas negras:
Ejemplo de aplicación de armonía de X. con:
SS Prokófiev. “Desposorios en un monasterio” (“Duenna”), escena 1. (El acorde X. s. n II reemplaza funcionalmente a DV aquí de acuerdo con el principio de sustitución de tritono).
Armonía X. s. Tienen gran brillo y brillantez de sonido. Hay dos tipos básicos X. c. – con la preservación de la base monomodal (cromática mayor o cromática menor; en las obras de SS Prokofiev) y con el rechazo de la misma (tonalidad cromática sin especificar el modo; por P. Hindemith). Los sistemas de ambos tipos se utilizan ambos con el centro en forma de consonante. consonancia (ver ejemplo anterior; también fuga en do del Ludus tonalis de Hindemith), y con disonancia. centro (el tema principal de la “Gran Danza Sagrada” de “La Consagración de la Primavera” de IF Stravinsky; el tema principal de la 2ª parte de la “Suite Lírica” de Berg). dep. manifestaciones de X. con. ya se encuentra en la música del siglo XIX. (AP Borodin, cadencia de cierre de “Bailes polovtsianos” de la ópera “Príncipe Igor”: HV-I), pero es más típico de la música tonal del siglo XX. (DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, TN Khrennikov, DB Kabalevsky, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern y otros).
En la idea de la ciencia de la música X. con. fue presentado por SI Taneev (1880, 1909) y BL Yavorsky (1908). El término “tonalidad cromática” fue utilizado por Schoenberg (1911). Interpretación moderna X. s. dado por VM Belyaev (1930). En detalle la teoría de X. con. desarrollado en los años 60. Siglo XX (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, etc.).
Referencias: Taneev SI, Carta a PI Tchaikovsky fechada el 6 de agosto de 1880, en el libro: PI Tchaikovsky – SI Taneev, Letters, (M.), 1951; el suyo propio, Contrapunto móvil de escritura estricta, Leipzig, 1909, M., 1959; Yavorsky B., La estructura del habla musical, parte 1, M., 1908; Catuar GL, Curso teórico de armonía, partes 1-2, M., 1924-1925; Belyaev VM, “Boris Godunov” de Mussorgsky. La experiencia del análisis temático y teórico, en el libro: Mussorgsky, Artículos e investigaciones, vol. 1, M., 1930; Ogolevets AS, Introducción al pensamiento musical moderno, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofiev y Schoenberg, “SM”, 1962, nº 1; su propio sistema Ladovaya S. Prokofiev, K., 1969; Slonimsky SM, Sinfonías de Prokofiev. Experiencia de investigación, M.-L., 1964; Tiftikidi N., Sistema cromático, “Musicología”, vol. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Estilo de las sinfonías de Prokofiev, M., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Maguncia, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducción al ruso – Kohoutek Ts., Técnica de composición en música del siglo 1976, M., XNUMX).
Yu. N. Jolopov
