Color audiencia |
La audición del color, sinopsia (alemán Farbenhoren, francés audition coloree, inglés color listening), es una definición históricamente establecida de visual-auditivo, cap. arreglo extra-objetivo, “sinestesias” (“co-sensaciones”). Deben distinguirse de las sinestesias obsesivas de naturaleza anormal. Sinestesia de origen asociativo, derivada de la creación y percepción de productos. pleitos, inherentes a cada individuo como norma. Estos incluyen no tanto la "co-sensación" real como las comparaciones intersensoriales al nivel de las representaciones. Considerando la sinestesia no solo como psicológica, sino también como estética. fenómeno, a C. s. Las analogías estilísticas también deben atribuirse a diferentes tipos de arte (pintura y música, música y arquitectura, etc.). El arte como forma de arte. La comunicación se refiere principalmente a las sinestesias, que tienen un carácter definido. grado de generalidad. Estas son sinestesias, que son naturalezas. asociaciones, to-centeno surgen y se fijan en el proceso de percepción compleja (polisensorial) de la realidad por parte de las personas que viven en el mismo geográfico, histórico. y condiciones sociales. Las sinestesias individuales que reflejan conexiones intersensoriales aleatorias tienen un carácter subjetivo-arbitrario.
C. s. se manifiesta en expresiones del habla cotidiana como sonido "brillante", "sordo", colores "gritos", etc. Las metáforas y los epítetos de la sinestésica se usan a menudo en la poesía. contenido (por ejemplo, "el sonido de los timbales es escarlata triunfante" por KD Balmont). La presencia de sinestesia visual-auditiva subyace a la imagen. Las posibilidades de la música. La forma más común de C. s. en relación con la percepción y creación de música (CS en sentido estricto) se determina la dotación de timbres (R. Wagner, VV Kandinsky) y tonalidades (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev y otros). características de color, aunque su generalidad completa se observa solo en estimaciones de "ligereza"; así, los instrumentos en un registro alto suenan “más ligeros” que en uno bajo. Del mismo modo, en términos de “luminosidad”, las tonalidades se distinguen sinestésicamente – de acuerdo con su característica modal (“Mayor y menor. Luz y sombra” – según NA Rimsky-Korsakov). Las características individuales de las características del color en sí mismas están presentes en la misma medida en que las características emocionales, semánticas y simbólicas subyacentes son diferentes. valoraciones de colores y timbres (tonos) que se han desarrollado en el proceso de educación y creatividad. prácticas de cada músico. Se pueden indicar paralelos sinestésicos para otros elementos de la música. lenguaje: sonoridad – brillo o distancia, cambio de registro – cambio de “luminosidad” o tamaño, melos – plástico y gráfico. desarrollo, ritmo: la velocidad de movimiento y transformación de imágenes visuales, etc.
Estudiando C. con. en medios. menos estimulado por los experimentos en el campo de la música ligera, y los llamados. grafismo musical (fijación visual en pintura de impresiones musicales). Las investigaciones de C. con. se llevaron a cabo como en la URSS, por ejemplo. en la academia estatal de artes. Ciencias (GAKhN), Moscú. estado un-aquellos, All-Union n.-y. Instituto de Teatro, Música y Cine (Leningrado), Instituto del Cerebro. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), así como en el extranjero (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). En relación con el estudio de C. s. oficina de diseño estudiantil "Prometheus" (Kazan) en la estafa. 1960 llevó a cabo una encuesta de cuestionario de todos los miembros de la creativa. sindicatos de la URSS. Estudios sistemáticos de C. con. realizado en las Universidades de Szeged (Hungría) y el Instituto de Artes Gráficas de Viena.
Referencias: Binet A., La cuestión de la audición del color, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Forma sinestésica de estudiar acordes, P., 1915; Galeev BM, La audición del color y el efecto de la luz y el sonido, en Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference…, M., 1968; suyo, The Problem of Synesthesia in Art, en Sat: The Art of Luminous Sounds, Kazan, 1973; Vanechkina IL, Algunos resultados de una encuesta de cuestionario, en Sat: Reports of the VI All-Union Acoustic Conference, M., 1968; ella, músicos soviéticos y música ligera, en la colección: El arte de los sonidos luminosos, Kazan, 1973; Nazaikinsky E., Sobre la psicología de la percepción musical, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Dispositivos de luz y música, M., 1978; Experimentos de luz y música del SLE “Prometheus”. Índice bibliográfico (1962-1978), Kazan, 1979; Escuela de jóvenes científicos y especialistas de toda la Unión "Luz y música" (resúmenes), Kazán, 1979.
BM Galeev
