Cromatismo |
Griego xromatismos – colorante, de xroma – color de piel, color, pintura; xromatikon - cromático, que significa genos - género
Sistema de medios tonos (según A. Webern, el cromatismo es “movimiento en medios tonos”). Los cromatismos incluyen dos tipos de sistemas de intervalos: el cromatismo griego antiguo y el cromatismo europeo.
1) “Cromo” – uno de los tres principales. “tipos” del tetracordio (o “tipos de melodías”) junto con “diatono” y “enarmonía” (ver música griega). Junto a la enarmonía (y en contraste con el diatono) del cromo, se caracteriza por el hecho de que la suma de dos intervalos menores es menor que el valor del tercero. Tal "grupo" de intervalos estrechos se llama. pykn (griego pyknon, letras - lleno, a menudo). A diferencia de los enarmónicos, los intervalos de croma más pequeños son semitonos, por ejemplo: e1 – des1 – c1 – h. Desde el punto de vista de la música moderna Las teorías griegas. chroma corresponde esencialmente a las escalas con SW. segundo (en trastes de octava - con dos segundos incrementales, como en el aria de la Reina de Shemakhan del segundo acto de la ópera El gallo de oro de Rimsky-Korsakov) y está más cerca de la diatónica que de la cromática. Los teóricos griegos también distinguían en “nacimientos” “colores” (xroai), las variantes de intervalo de tetracordes de un género dado. Según Aristoxenus, el cromo tiene tres "colores" (tipos): tono (en centavos: 300 + 100 + 100), uno y medio (350 + 75 + 75) y suave (366 + 67 + 67).
cromática melódica. género fue percibido como colorido (aparentemente, de ahí el nombre). Al mismo tiempo, se caracterizaba por ser refinada, “mimada”. Con el inicio de la era cristiana, cromático. las melodías fueron condenadas por no satisfacer la ética. requisitos (Clemente de Alejandría). En Nar. musica de oriente trastes con uv. segundos (hemiolic) conservaron su valor en el siglo XX. (Dijo Mohamed Awad Khawas, 20). En la nueva X melódica europea tiene un origen diferente y, en consecuencia, una naturaleza diferente.
2) El nuevo concepto de X. presupone la presencia del diatonismo como base, que X. “colorea” (los conceptos de croma, color en Marchetto de Padua; ver Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. se interpreta como una capa de estructura de gran altitud, que brota de la raíz diatónica (el principio de alteración; compárese con la idea de los niveles estructurales de G. Schenker). En contraste con el griego, el nuevo concepto de X. está asociado con la idea de 6 sonidos (pasos melódicos) en un tetracordio (los griegos siempre tuvieron cuatro de ellos; la idea de Aristóxeno de un tetracordio uniformemente temperado de un semitono estructura seguía siendo una abstracción teórica) y 12 sonidos dentro de cada octava. La música diatónica “nórdica” se refleja en la interpretación de X. como una “compresión” de la diatónica. elementos, “incrustados” en la raíz diatónica. una fila de la segunda capa (diatónica dentro de sí misma) como X. De ahí el principio de la sistemática cromática. fenómenos, ordenados según su densidad creciente, desde la cromaticidad más enrarecida hasta la extremadamente densa (hemitónica de A. Webern). X. se subdivide en melódico. y acorde (por ejemplo, los acordes pueden ser puramente diatónicos, y la melodía puede ser cromática, como en el etude a-moll op. 10 No 2 de Chopin), centrípeta (dirigida hacia los sonidos de la tónica..., al comienzo de la 1ª variación de la 2ª parte de la 32ª sonata de L. Beethoven para piano.). La sistemática de los principales fenómenos X.:
La modulación X. se forma como resultado de la suma de dos diatónicas, desconectadas al asignarlas a diferentes partes de la composición (L. Beethoven, final de la novena sonata para piano, tema principal y transición; N. Ya. Myaskovsky, "Amarillo Pages” para piano, nº 9, también mezclado con otras especies de X.); Los sonidos cromáticos están en sistemas diferentes y pueden estar muy separados. Subsistema X. (en desviaciones; ver Subsistema) representa los sonidos de cromática. relaciones dentro del mismo sistema (JS Bach, el tema de la fuga h-moll del 7er volumen del Clave bien temperado), que espesa X.
Lead-tone X. proviene de la introducción de tonos de apertura a cualquier sonido o acorde, sin el momento de alteración como un movimiento a uv. Aceptaré (armónica menor; Chopin, mazurca C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1ª parte de la 6ª sinfonía, el comienzo de un tema secundario; la llamada “dominante de Prokofiev”). La alteración X. está asociada a la característica. El momento es una modificación de la diatónica. elemento (sonido, acorde) mediante un paso cromático. semitono – uv. Aceptaré, explícitamente presentado (L. Beethoven, 5ª sinfonía, 4º movimiento, compases 56-57) o implícito (AN Scriabin, Poema para piano op. 32 No 2, compases 1-2).
Mixto X. consiste en la mezcla secuencial o simultánea de elementos modales, cada uno de los cuales pertenece a diferentes personajes diatónicos (AP Borodin, 2ª sinfonía, 1er movimiento, compás 2; F. Liszt, sinfonía "Fausto", 1 -º movimiento, compases 1 -2; SS Prokofiev, sonata n.° 6 para piano, primer movimiento, compás 1; DD Shostakovich, séptima sinfonía, primer movimiento, números 1-7; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, introducción orquestal al Acto II; simétrico los trastes pueden acercarse a la X natural). Natural X. ("cromaticidad orgánica" según A. Pusseru) no tiene diatónica. fundamentos subyacentes (O. Messiaen, “1 vistas…” para piano, nº 35; EV Denisov, trío para piano, 36er movimiento; A. Webern, Bagatelli para piano, op. 20).
Teoría X. en griego. pensadores era una explicación de los intervalos cromáticos. ordenar por calculo matematico. relaciones entre los sonidos del tetracordio (Aristoxeno, Ptolomeo). Expresar. el carácter ("ethos") de chroma como una especie de gentil, refinado, fue descrito por Aristoxen, Ptolomeo, Philodem, Pachymer. Generalización de la antigüedad. X. La teoría y el punto de partida de la Edad Media. teóricos fue una presentación de información sobre X., perteneciente a Boecio (principios del siglo VI dC). Los fenómenos de un nuevo (tono introductorio, transposicional) X., que surgió aprox. siglo XIII, inicialmente parecían tan inusuales que fueron designadas como música "incorrecta" (musica ficta), música "ficticia", "falsa" (musica falsa). Resumiendo los nuevos sonidos cromáticos (desde los lados planos y agudos), a Prosdocimus de Beldemandis se le ocurrió la idea de una escala tonal de 6 pasos:
El semitono introductorio "artificial" de la escala menor siguió siendo un legado estable de la "música ficta".
En el camino a la diferenciación de anarmónicos. valores de tono en con. Siglo XVI a partir de la teoría de la X. microcromática ramificada. A partir del siglo XVII la teoría X. se desarrolla en consonancia con las enseñanzas de la armonía (también bajo general). La modulación y el subsistema X. se tratan principalmente. como transferencia transposicional del centro de relaciones. células de ladotonalidad en subordinadas y periféricas.
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Yu. H. Jolopov
