Círculo de quintas |

El sistema de disposición de claves según el grado de armonía, parentesco. Se representa gráficamente en forma de diagrama, en el que las teclas agudas mayores y menores están dispuestas en quintas puras hacia arriba y las planas en quintas puras hacia abajo. Teóricamente, agudo K. a. y plana K. a. existen independientemente, representando, por así decirlo, espirales. Esto se explica por el hecho de que al seguir subiendo en quintas puras, surgen cada vez más tonalidades nuevas con un aumento gradual en el número de sostenidos, y luego sostenidos dobles, y al continuar moviéndose hacia abajo, tonalidades nuevas con un aumento gradual. en el número de pisos, y luego pisos dobles. Para construir tonalidades agudas mayores a partir de los 12 sonidos de la octava, es necesario moverse a lo largo del K. a. en la dirección de los sostenidos (en el sentido de las agujas del reloj) hasta una vuelta completa y concluya con una tonalidad enarmónicamente igual a Do mayor – Do sostenido mayor (His-dur, 12 sostenidos).

Círculo de quintas de las tonalidades mayores y menores más comunes (las líneas punteadas indican tonalidades iguales anarmónicas).

Movimiento en la dirección opuesta a lo largo de K. k. da 12 tonalidades bemol mayores; en este caso, la tonalidad enarmónicamente igual a Do mayor será Re doble bemol mayor (Deses-dur, 12 bemoles). En la práctica, sin embargo, en música, debido a la falta de armonía, kk se cierra, formando un círculo general de tonos mayores sostenidos y bemoles, así como un círculo general de tonos menores sostenidos y bemoles.

VA Vakhromeev