Detención |

italiano ritardo; Alemán Vorhalt, francés e inglés. suspensión

Un sonido que no es un acorde en un tiempo fuerte que retrasa la entrada de una nota de acorde adyacente. Hay dos tipos de Z.: preparados (el sonido de Z. permanece del acorde anterior en la misma voz o se incluye en el acorde anterior en otra voz) y no preparados (el sonido de Z. está ausente en el acorde anterior; también llamada apodjatura). Cocido Z. contiene tres momentos: preparación, Z. y permiso, no preparado – dos: Z. y permiso.

Palestrina. Motete.

PI Chaikovski. 4ª sinfonía, movimiento II.

La preparación de la Z. también se puede realizar con un sonido no acorde (como si fuera la Z.). Unprepared Z. a menudo tiene la forma de un sonido de paso o auxiliar (como en la segunda nota) que cae en el tiempo pesado de la medida. El sonido Z. se resuelve moviendo un segundo mayor o menor hacia abajo, un segundo menor y (raramente) mayor hacia arriba. La resolución se puede retrasar introduciendo otros sonidos entre ella y Z. – acorde o no acorde.

A menudo hay los llamados. doble (a dos voces) y triple (a tres voces) Z. El doble preparado Z. se puede formar en aquellos casos en que, al cambiar de armonía, dos voces pasan a una segunda mayor o menor – en una dirección (terceras o cuartas paralelas) o en direcciones opuestas. Con una Z. triple preparada, dos voces se mueven en una dirección y la tercera en la dirección opuesta, o las tres voces van en la misma dirección (acordes de sexta paralelos o cuartos de sextahordas). Los granos dobles y triples no preparados no están sujetos a estas condiciones de formación. El bajo en retrasos dobles y triples generalmente no está involucrado y permanece en su lugar, lo que contribuye a una percepción clara del cambio en la armonía. Doble y triple z. no puede resolverse simultáneamente, sino alternativamente en descomposición. votos; la resolución del sonido retardado en cada una de las voces está sujeta a las mismas reglas que la resolución de una sola Z. Por su métrica. posición en la acción fuerte, Z., especialmente sin preparación, tiene una gran influencia en el armónico. vertical; con la ayuda de Z., se pueden formar consonancias que no están incluidas en el clásico. acordes (por ejemplo, cuartas y quintas). Z. (por regla general, preparados, incluidos dobles y triples) fueron ampliamente utilizados en la era de la polifonía de escritura estricta. Después de la aprobación de la homofonía Z. en la voz superior líder constituyó una característica importante de la llamada. estilo galante (siglo XVIII); tales Z. generalmente se asociaban con "suspiros". L. Beethoven, luchando por la simplicidad, el rigor y la masculinidad de su música, limitó deliberadamente el uso de Z. Algunos investigadores definieron esta característica de la melodía de Beethoven con el término "melodía absoluta".

El término Z. aparentemente fue utilizado por primera vez por G. Zarlino en su tratado Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. en ese momento se interpretó como un sonido disonante, que requería una preparación adecuada y una resolución descendente suave. A la vuelta de los siglos 16-17. La preparación de Z. ya no se consideraba obligatoria. Desde el siglo XVII, Z. se considera cada vez más como parte de un acorde, y la doctrina de Z. se incluye en la ciencia de la armonía (especialmente desde el siglo XVIII). Los acordes “no resueltos” prepararon históricamente uno de los tipos del nuevo acorde del siglo XX. (consonancias con tonos añadidos o secundarios).

Referencias: Chevalier L., La historia de la doctrina de la armonía, trad. del francés, Moscú, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curso práctico de armonía, parte II, M., 1935 (sección 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et Practice compendiosus, libellus, en Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hüdesheim, 1963, pág. 273-307; Zarlino G., Las instituciones armónicas. Un facsímil de la edición de Venecia de 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, pág. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Armonía, Nueva York, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Jolopov