Ritmo punteado |
de lat. punto - punto
Alternancia de un tiempo fuerte alargado y uno débil acortado. Formas P. r. variado. El alargamiento del tiempo fuerte se indica agregando un punto al principal. duración (nota), que aumenta su longitud a la mitad, o dos puntos, que aumentan la cuota fuerte en tres cuartas partes de su principal. duración. En este caso, el acento que cae sobre el tiempo fuerte se vuelve más agudo. Ocasionalmente, también se usa P. con 3 puntos. A veces, un punto se reemplaza por una pausa de igual longitud; El carácter de P. r. esto no se pierde. Hay P. p., en el que el tiempo débil se divide en varias notas más cortas. R. utilizado en géneros musicales, premier solemne, danza, y otros de carácter móvil.
hasta ser. Siglo XVIII en la notación musical, solo se registró una sola puntuación, pero las figuras puntuadas se interpretaron libremente, de acuerdo con la naturaleza de las musas. el juego expresado en él por el afecto (ver. Teoría del afecto).
L. Beethoven. Sonata para piano nº 5, 1ª parte.
J. Haydn. 2ª sinfonía “Londres”, introducción.
F. Chopin. Polonesa por fp. Op. 40 nº 1.
A menudo, especialmente en piezas de tiempo lento, las figuras puntuadas, contrariamente a su notación musical, se agudizaban, y se podía insertar una pausa no indicada en las notas entre una nota larga y una corta; figura convertida en u y otras. Sobre la condicionalidad de registrar en el pasado las cifras de P. r. dan testimonio de numerosos casos en los que sus sonidos cortos coincidentes se grabaron en diff. voces de pie una sobre otra notas de diferente duración. Pero incluso en los casos en que tales notas no se grabaron una debajo de la otra, según el testimonio de los músicos más destacados del pasado, se proporcionaron al mismo tiempo. interpretación (con un acortamiento de un sonido corto más extenso). Por ejemplo, según DG Türk, la frase debería haberse interpretado así:
En las obras de teatro polifónicas rápidas, la puntuación, por el contrario, a menudo se suavizaba, de modo que la figura en realidad se convertía en . En la música antigua, hay casos en los que el último sonido de un tresillo en una voz coincide con el último sonido de una figura puntuada en otra.
F. Chopin. Preludio para fp. Op. 28 nº 9.
En épocas posteriores, en particular en la era del romanticismo, “encajando” entre sí al mismo tiempo. las figuras punteadas que suenan han perdido su significado anterior; la discrepancia real entre tales cifras es a menudo una expresión importante. efecto proporcionado por el compositor. Véase también Ritmo.
Referencias: Turk DG, escuela de piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Un problema de ritmo en la música barroca, «MQ», 1952, vol. 38, núm. 4; Harisch-Schneider E., Sobre el ajuste de buscar semicorcheas en tresillos, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Noticias sobre la cuestión «Ritmos punteados contra trillizos…», в кн.: Anuario de Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., La interpretación de los trillizos en los siglos XVII y XVIII, “JAMS”, 17, v. 18
VA Vakhromeev
