Música experimental |
musica experimental (del lat. experimentum – prueba, experiencia) – música compuesta para probar nuevas composiciones. técnicas, nuevas condiciones de interpretación, material sonoro inusual, etc. El concepto de E. m. es indefinido; entra en contacto con expresiones como “búsqueda creativa”, “innovación”, “experiencia audaz” o (con una connotación negativa) “un camino que resultó ser desesperado”. La relación de estos conceptos y su intersección privan al término “E. metro." límites claros y permanentes. Muy a menudo, las obras consideradas como E. m., con el tiempo, entran en la práctica interpretativa y pierden su original. un toque de experimentación (“atonalidad” en Bagatelle Without Key de Liszt, 1885; la movilidad del tejido sonoro en la pieza de Ives para conjunto de cámara The Unanswered Question, 1908; la estructura dodecafónica significativamente desarrollada en la pieza orquestal en miniatura n.º 1 de Webern, 1913; “piano preparado” en Las bacanales de Cage, 1938, etc.). Los experimentos-bromas también se pueden atribuir a E. m., por ejemplo. música escrita según las recetas del libro del alumno de Bach Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets” (1757) o del libro atribuido a Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Cantidad Usando Dos Dados, Sin Tener La Mente Idea” de Música y Composición” (1793).
en los años 50 La música concreta del siglo XX, la música electrónica, se denominó principalmente música electrónica (en 20, el iniciador de la música concreta, P. Schaeffer, dirigió la Primera Década Internacional de Música Experimental en París). Cómo E. m. Consideremos también, por ejemplo, la síntesis de luz y música (música ligera), música de máquina.
Experimentación musical. art-ve, creando una sensación de brillo y novedad de arte. recepción, no siempre conduce a un resultado estéticamente completo, por lo que los músicos a menudo son escépticos de E. m.: “Un experimento significa algo en las ciencias, pero no significa nada en la composición (musical)” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referencias: Zaripov R. Kh., Ural melodies (sobre el proceso de composición musical con la computadora electrónica Ural), Knowledge is Power, 1961, No. 2; el suyo, Cibernética y música, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin y el desarrollo de la idea de la música visible, en: Música y Modernidad, vol. 6, M., 1969; el suyo propio, Música ligera: la formación y esencia del nuevo arte, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Número especial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traducción al ruso – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Música experimental, Nueva York, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, bajo el título: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducción al ruso – Kohoutek Ts., Técnica de composición musical del siglo 1976, M., 1975) ; Schdffer B., informante de Maly muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Véase también encendido. bajo los artículos Música concreta, Música electrónica.
Yu. N. Jolopov
