Melodía sin fin |
no, «Melodía Infinita»
El término introducido en uso por R. Wagner y asociado con las peculiaridades de sus musas. estilo. Sobre la necesidad de buscar un nuevo tipo de melodía que difiera de la melodía de las óperas tradicionales, Wagner escribió en An Appeal to Friends (1851). La idea de B metro." lo justificó en la obra “Música del futuro” (en forma de carta abierta a su admirador parisino F. Villot, 1860). Principio B. m.” fue presentado por él en oposición a la tradición. melodía operística, en la que Wagner vio excesiva periodicidad y redondez, dependencia de formas de danza. música (es decir, principalmente arias de ópera). Como ejemplos de un desarrollo más intenso y continuo de la melodía, Wagner destacó el wok. obras de JS Bach, y en instr. música – las sinfonías de L. Beethoven (Wagner considera el significado de un nuevo tipo de melodía en Beethoven en el libro Beethoven, 1870). En un esfuerzo por reflejar la continuidad de los procesos vitales en la música, Wagner en sus obras reformistas. (en los años 60 del siglo XIX, se escribieron parte del "Anillo de los Nibelungos" y "Tristán e Isolda") se niega internamente. división de la acción en salas cerradas separadas y busca el desarrollo de extremo a extremo. Al mismo tiempo, el principal portador melódico. el comienzo suele ser la orquesta. "B. metro." en la música, los dramas de Wagner son una cadena de leitmotiv sucesivos (uno de los ejemplos típicos es la Marcha fúnebre de La muerte de los dioses). En las partes vocales, el principio de “B. metro." sale a la luz en libre construcción y osn. a la música recitaciones monólogas y dialógicas. escenas que reemplazaban las arias y los conjuntos habituales y que pasaban imperceptiblemente entre sí, sin finales claros característicos de los "números" de ópera. De hecho, bajo “B. metro." Wagner significa “infinito” (continuidad) a lo largo de la música. telas, incluido en armonía: la impresión de despliegue continuo también se logra mediante el uso de cadencias interrumpidas y armonías interrumpidas. revoluciones Entre los seguidores de Wagner se puede encontrar un fenómeno similar a “B. metro." (en particular, en algunas óperas de R. Strauss). Sin embargo, el deseo directo de Wagner por la continuidad de las musas. El desarrollo fue criticado por “B. metro. ”, en particular del lado de NA Rimsky-Korsakov.
Referencias: Wagner R., Cartas. Diarios. Apelación a los amigos, trad. del alemán., M., 1911, pág. 414-418; suyo, Beethoven, trad. con él. V. Kolomiytseva, M. – San Petersburgo, 1912, p. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Una obra combinada de dos artes o un drama musical, Poln. col. cit., lit. pinchar. y correspondencia, vol. II, M., 1963, pág. 51-53; Druskin MS, Historia de la música extranjera de la segunda mitad del siglo IV, vol. 4, M., 1963, pág. 41.
GV Krauklis
