Étienne Mehul |

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“Los rivales están orgullosos de ti, tu edad te admira, la posteridad te llama”. Así se dirige a Megül su contemporáneo, el autor de la Marsellesa, Rouget de Lisle. L. Cherubini dedica a su colega la mejor creación, la ópera “Medea”, con la inscripción: “Ciudadano Megul”. "Con su patrocinio y amistad", como admite el propio Megül, fue honrado por el gran reformador del escenario de la ópera KV Gluck. La actividad creativa y social del músico fue galardonada con la Orden de la Legión de Honor, recibida de manos de Napoleón. Lo mucho que significó para la nación francesa este hombre -una de las más grandes figuras musicales de la Gran Revolución Francesa del siglo XIX- quedó en evidencia con el funeral de Megul, que resultó en una grandiosa manifestación.

Megül dio sus primeros pasos en la música bajo la dirección de un organista local. Desde 1775, en la abadía de La Vale-Dieu, cerca de Givet, recibió una educación musical más regular, dirigida por V. Ganzer. Finalmente, en 1779, ya en París, completó su educación bajo la tutela de Gluck y F. Edelman. El primer encuentro con Gluck, descrito por el propio Megül como una divertida aventura, tuvo lugar en el estudio del reformador, donde el joven músico se coló a escondidas para observar cómo trabaja el gran artista.

La vida y obra de Megül están estrechamente relacionadas con los acontecimientos culturales e históricos que tuvieron lugar en París a finales de 1793 y principios de 1790. La era de la Revolución determinó la naturaleza de las actividades musicales y sociales del compositor. Junto a sus ilustres contemporáneos F. Gossec, J. Lesueur, Ch. Catel, A. Burton, A. Jaden, B. Sarret, crea música para las celebraciones y festividades de la Revolución. Megül fue elegido miembro de la Guardia Musical (orquesta de Sarret), impulsó activamente la labor del Instituto Nacional de la Música desde el día de su fundación (XNUMX) y posteriormente, con la transformación del instituto en conservatorio, impartió una clase de composición. . En los años XNUMX surgen la casi totalidad de sus numerosas óperas. Durante los años del Imperio Napoleónico y la Restauración que siguió, Megül experimentó una sensación cada vez mayor de apatía creativa, perdiendo interés en las actividades sociales. Está ocupado solo por estudiantes del conservatorio (el más grande entre ellos es el compositor de ópera F. Herold) y... flores. Megül es una florista apasionada, muy conocida en París como una brillante conocedora y criadora de tulipanes.

El patrimonio musical de Megül es bastante extenso. Incluye 45 óperas, 5 ballets, música para representaciones dramáticas, cantatas, 2 sinfonías, sonatas para piano y violín, un gran número de obras vocales y orquestales en el género de cantos de himnos de masas. Las óperas y canciones de masas de Megül entraron en la historia de la cultura musical. En sus mejores óperas cómicas y líricas (Ephrosine and Coraden - 1790, Stratonika - 1792, Joseph - 1807), el compositor sigue el camino trazado por sus contemporáneos mayores: los clásicos de la ópera Gretry, Monsigny, Gluck. Megül es una de las primeras en revelar con música una aguda trama de aventuras, un mundo complejo y vibrante de emociones humanas, sus contrastes y las grandes ideas y conflictos sociales de la era Revolucionaria que se esconden detrás de todo esto. Las creaciones de Megül conquistaron con el lenguaje musical moderno: su sencillez y temperamento, la confianza en fuentes de canto y danza familiares para todos, matices sutiles y al mismo tiempo espectaculares del sonido orquestal y coral.

El estilo de Megül también está vívidamente capturado en el género más democrático de la canción de masas de la década de 1790, cuyas entonaciones y ritmos penetraron las páginas de las óperas y sinfonías de Megül. Estas son la "Canción de la Marcha" (no inferior a la popularidad de "La Marsellesa" a fines del siglo XIX), "La Canción del Regreso, la Canción de la Victoria". Un contemporáneo mayor de Beethoven, Megul anticipó la escala de sonoridad, el temperamento poderoso de la música de Beethoven y, con sus armonías y orquestación, la música de una generación más joven de compositores, representantes del romanticismo temprano.

V.Ilyeva