Forma de tres partes |

formulario de tres partes – tipo de estructura compositiva, a partir de la 2ª planta. Siglo 17 aplicado en Europa. profe. la música como una forma de una obra completa o parte de ella. tf en el significado especial del término implica no solo la presencia de tres principales. secciones, sino también una serie de condiciones con respecto a la relación de estas secciones y su estructura (las definiciones generalmente aceptadas de T. f. se guían principalmente por los trabajos de J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven de principios y medios periodos de creatividad, sin embargo, formas similares en la música posterior a menudo difieren de la forma clásica). Hay T. t. simples y complejos. En una 1ra parte simple es un período monotonal o modulante (o una construcción que lo reemplaza), la parte media, por regla general, no tiene una estructura estable, y la 3ra parte es una repetición de la primera, a veces con Una extensión; posible e independiente. período (sin repetición T. f.). En difícil T. f. La primera parte suele ser una forma simple de dos o tres partes, la parte intermedia tiene una estructura similar a la primera o más libres, y la tercera parte es una repetición de la primera, exacta o modificada (en wok. op. - repetición de música, pero no necesariamente y texto verbal). También existe una forma intermedia entre tf simple y compleja: la parte media (segunda) – en una forma simple de dos o tres partes, y la extrema – en forma de punto. Si este último no es inferior en tamaño y valor a la parte media, entonces la forma completa está más cerca del complejo T. f. (Waltz op. 1 No 1 para piano de PI Tchaikovsky); si el período es corto, entonces a uno simple con una introducción y una conclusión que lo enmarcan ("La canción del invitado indio" de la ópera "Sadko" de Rimsky-Korsakov). La introducción y la conclusión (código) se encuentran en cualquier forma de T. f., así como las partes de conexión entre las principales. secciones, a veces desplegadas (especialmente en T. f. complejo entre la sección intermedia y la repetición).

La primera sección de T. f. cumple una función expositiva (en forma técnica compleja, con elementos de desarrollo), es decir, representa una presentación de un tema. Media (2ª parte) simple T. f. – más a menudo el desarrollo de musas. material presentado en la parte 1. Hay partes intermedias construidas sobre un nuevo tema. material que contrasta con el material de las partes extremas (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). A veces, la parte intermedia contiene material nuevo y el desarrollo del tema de la primera parte (tercera parte, nocturna, de la segunda cuerda del cuarteto Borodin). En difícil T. f. la sección media casi siempre contrasta con la extrema; si está escrito en formas de época, simple de dos o tres partes, a menudo se le llama trío (porque en el siglo XVII y principios del XVIII generalmente se presentaba a tres voces). Complejo T. f. con tal parte media, el preim. en obras de teatro rápidas, en particular danza; con una parte media menos formalizada y más fluida (episodio), más a menudo en piezas lentas.

El significado de la repetición T. f. generalmente consiste en la aprobación del principal. imagen de la obra después del contraste o en la reproducción de la música principal. pensamientos en una forma holística después del desarrollo de su otd. lados y elementos; en ambos casos, la repetición contribuye a la integridad del formulario. Si se cambia la repetición para que se cree un nuevo nivel de tensión en comparación con la primera parte de la forma, entonces T. f. se llama dinámico (tales formas son mucho más comunes entre los T. f. simples que entre los complejos). De vez en cuando, una repetición de un simple T. f. no comienza en la tonalidad principal ("Vals olvidado" No. 1 para piano Liszt, "Cuento de hadas" op. 1 No. 26 para piano Medtner). A veces vuelve la tonalidad principal, pero no el tema de la 3ra sección (la llamada repetición tonal; “Canción sin palabras” g-moll No 1 para Mendelssohn).

tf puede ser ampliada y enriquecida por la repetición de sus partes, exactas o variadas. En simple T. f. el 1er período se repite a menudo, en otd. casos con transposición o transposición parcial en otras tonalidades (1ª parte de la Marcha Fúnebre -hasta trío- de la Sonata n.° 12 para piano de Beethoven; El vals olvidado n.° 1 para piano de Liszt; estudio op. 25 n.° 11 de Chopin; marcha op.65 No 10 para piano de Prokofiev). El medio y la repetición se repiten con no menos frecuencia. Si la variación de la mitad o de la tercera sección durante su repetición está asociada con un cambio de tonalidad, entonces la forma se llama doble triple simple y se acerca a la forma de rondó. En difícil T. f. al final del mismo, se repite ocasionalmente el trío y la 3ª sección (“Marcha de Chernomor” de la ópera “Ruslan y Lyudmila” de Glinka); si en vez de repetición se da un nuevo trío, surge un doble complejo TF. (T.f. complejo con dos tríos), también un rondó cerrado (“Marcha nupcial” de la música de la comedia de Shakespeare “Sueño de una noche de verano” de Mendelssohn).

A la complicación de T. f. conduce no sólo a la repetición de partes, sino también a su crecimiento interno: el período modulador inicial de simples T. f. puede adquirir las características de una exposición de sonata, los desarrollos medios y la forma completa, las características de una sonata allegro (ver Forma de sonata). En otros casos, material nuevo en la parte media del T. f. (simple o complejo) se detalla en el código o al final de la repetición en el cap. tonalidad, que crea una relación de temas propia de una sonata sin desarrollo.

A pesar de la sencillez y naturalidad de su estructura redondeada (ABA o ABA1), T. f. la especie descrita surgió más tarde que la de dos partes y no tiene raíces tan directas y obvias como esta última en el Nar. música. Origen T. f. asociado principalmente con la música. t-ron, especialmente con la ópera aria da capo.

Simple T. f. se aplica como la forma a. – l. sección no cíclica. pinchar. (rondó, sonata allegro, tf complejo, etc.), así como en romances, arias y arioso de ópera, danza pequeña y otras piezas (por ejemplo, en preludios, estudios). Cómo la forma es independiente. juega simple T. f. se generalizó en el período posterior a Beethoven. A veces también se encuentra como una forma de la parte lenta del ciclo (en el concierto para violín de Tchaikovsky; el ejemplo más detallado está en el segundo concierto para piano de Rachmaninov). Dinámica simple T. f. especialmente común en F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Complejo T. f. utilizado en la danza. obras de teatro y marchas, nocturnos, improvisados ​​y otros instr. géneros, y también como una forma de número de ópera o ballet, menos a menudo un romance ("Recuerdo un momento maravilloso", "Estoy aquí, Inezilla" de Glinka). Complejo T. t. Es muy común. en las partes medias de la sonata-sinfonía. ciclos, especialmente los rápidos (scherzo, minuet), pero también los lentos. Las muestras más desarrolladas del complejo T. f. representan nek-ry symph. Scherzo de Beethoven, Marcha Fúnebre de su Sinfonía “Heroica”, sinfonía. scherzo de otros compositores (por ejemplo, la segunda parte de las sinfonías 2 y 5 de Shostakovich), así como el separado. piezas de compositores románticos (por ejemplo, la Polonesa op. 7 de Chopin). También hubo difíciles T. f. tipo especial, por ej. con partes extremas en forma de sonata allegro (scherzo de la 44ª sinfonía de Beethoven y la 9ª sinfonía de Borodin).

En los trabajos teóricos de distinción T. f. de algunos otros tipos de música. Las formas se definen de diferentes maneras. Entonces, en una serie de manuales, el complejo T. f. con el episodio se atribuye a las formas de rondo. Hay dificultades objetivas en la diferenciación simple T. f. con un medio, desarrollando el material del 1er movimiento, y una forma simple de repetición en dos partes. Como regla general, la repetición en la repetición de todo el período inicial se considera la prueba principal de la forma tripartita, y una oración, dos partes (en este caso, también se tienen en cuenta criterios adicionales). E. Prout considera que ambos tipos de formas son de dos partes, ya que el medio no proporciona contraste, tiende a repetirse y, a menudo, se repite junto con él. Por el contrario, A. Schoenberg interpreta ambos tipos como formas de tres partes, ya que contienen una repetición (es decir, la 3ª parte), aunque sea abreviada. Parece apropiado, independientemente de esta o aquella distinción entre los tipos en consideración, unirlos bajo el concepto general de una forma de repetición simple. Las proporciones de algunos productos. no se corresponden con el nombre del tipo de formulario al que pertenecen (por ejemplo, en T. f. con código, en realidad pueden ser 4 partes iguales). Minnesota. las composiciones que son tripartitas en el sentido general de la palabra no suelen denominarse T. f. en especial el significado del término. Tales, por ejemplo, son las óperas en tres actos, las sinfonías en tres movimientos, los conciertos, etc., estróficos. wok composiciones que contienen tres estrofas de texto con música diferente, etc.

Referencias: ver en el art. Forma musical.