Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Ha pasado más de medio siglo desde el día en que llegó a la Unión Soviética por primera vez: llegó como una de las ganadoras del Concurso Chopin de 1949 que acababa de finalizar. Primero, como parte de una delegación de maestros de la cultura polaca, y luego, unos meses después, con conciertos en solitario. “No sabemos cómo Czerny-Stefanska interpreta la música de otros compositores, pero en la interpretación de Chopin, la pianista polaca se mostró como una maestra de la filigrana y una artista sutil, orgánicamente cercana al maravilloso mundo del gran compositor. imágenes únicas. Galina Czerny-Stefańska tuvo un gran éxito entre la exigente audiencia de Moscú. La llegada del joven pianista a la Unión Soviética nos presentó a un músico maravilloso, ante el cual se abre un gran camino artístico”. Así escribió entonces la revista “Música soviética”. Y el tiempo ha confirmado esta predicción.

Pero pocas personas saben que la primera y más memorable reunión de Cherny-Stefanskaya con el pueblo soviético tuvo lugar varios años antes que la de Moscú. Ocurrió en un momento en que a la futura artista le parecía que su anhelado sueño, convertirse en pianista, ya no se haría realidad. Desde muy joven, todo parecía favorecerla. Hasta la edad de diez años, su padre dirigió su educación: Stanislav Schwarzenberg-Cherny, profesor en el Conservatorio de Cracovia; en 1932 estudió durante varios meses en París con el propio A. Cortot, y luego, en 1935, se convirtió en alumna del famoso pianista Y. Turczynski en el Conservatorio de Varsovia. Incluso entonces, tocó en los escenarios de Polonia y frente a los micrófonos de la Radio Polaca. Pero luego comenzó la guerra y todos los planes se derrumbaron.

… Ha llegado el año de la victoria – 1945. Así recordaba la propia artista el día 21 de enero: “Las tropas soviéticas liberaron Cracovia. Durante los años de la ocupación, rara vez me acerqué al instrumento. Y esa noche yo quería jugar. Y me senté al piano. De repente, alguien llamó. El soldado soviético con cuidado, tratando de no hacer ruido, dejó su rifle y, eligiendo con dificultad sus palabras, explicó que tenía muchas ganas de escuchar música. Toqué para él toda la noche. Escuchó con mucha atención…”

Ese día, la artista creyó en el renacimiento de su sueño. Es cierto que todavía quedaba un largo camino por recorrer antes de su implementación, pero lo llevó a cabo rápidamente: clases bajo la dirección de su esposo, el maestro L. Stefansky, victoria en el Concurso para Jóvenes Músicos Polacos en 1946, años de estudio en la clase. de 3. Drzewiecki en la Escuela Superior de Música de Varsovia (primero en su departamento preparatorio). Y en paralelo: el trabajo de un ilustrador en una escuela de música, actuaciones en fábricas de Cracovia, en una escuela de ballet, tocando en noches de baile. En 1947, Czerny Stefańska actuó por primera vez con la Orquesta Filarmónica de Cracovia dirigida por V. Berdyaev, interpretando el Concierto en la mayor de Mozart. Y luego hubo una victoria en la competencia, que marcó el comienzo de una actividad de concierto sistemática, la primera gira en la Unión Soviética.

Desde entonces, nació su amistad con los oyentes soviéticos. Ella viene a nosotros casi todos los años, a veces incluso dos veces al año, más a menudo que la mayoría de los artistas invitados extranjeros, y esto ya es testimonio del amor que la audiencia soviética tiene por ella. Ante nosotros está todo el camino artístico de Cherny-Stefanskaya: el camino de un joven laureado a un maestro reconocido. Si en los primeros años nuestra crítica todavía apuntaba a algunos errores de la artista en vías de convertirse (excesivo patetismo, incapacidad para dominar la gran forma), a finales de los años 50 reconocimos en su mérito a una gran maestra con su propia letra única, individualidad sutil y poética, marcada por una profundidad de sentimiento, gracia y elegancia puramente polaca, capaz de transmitir todos los matices del discurso musical: contemplación lírica e intensidad dramática de sentimientos, reflexiones filosóficas e impulso heroico. Sin embargo, no sólo nos reconoció. No es de extrañar que el gran conocedor del piano H.-P. Ranke (Alemania) en su libro “Pianists Today” escribió: “En París y Roma, en Londres y Berlín, en Moscú y Madrid, su nombre se ha convertido ahora en un nombre familiar”.

Mucha gente asocia el nombre de la pianista polaca con la música de Chopin, a la que ella dedica gran parte de su inspiración. “Una chopinista incomparable, dotada de un maravilloso sentido de la frase, un sonido suave y un gusto delicado, logró transmitir la quintaesencia del espíritu polaco y el comienzo de la danza, la belleza y la verdad expresiva de la cantilena de Chopin”, escribió Z. Drzewiecki sobre su amado estudiante. Cuando se le pregunta si se considera chopinista, la propia Czerny-Stefanska responde: “¡No! Es solo que Chopin es el más difícil de todos los compositores para piano, y si el público piensa que soy un buen chopinista, entonces para mí esto significa la más alta aprobación. Tal aprobación fue repetidamente expresada por el público soviético, expresando su opinión, M. Teroganyan escribió en el periódico "Cultura soviética": "En el mundo del arte del piano, como en cualquier otro arte, no puede haber estándares ni muestras. Y es por eso que a nadie se le ocurrirá la idea de que Chopin debe tocarse solo como lo toca G. Cerny-Stefanska. Pero no puede haber dos opiniones sobre el hecho de que la pianista polaca más talentosa ama desinteresadamente las creaciones del brillante hijo de su tierra natal y con este amor por él cautiva a sus agradecidos oyentes. Para confirmar esta idea, remitámonos a la declaración de otro especialista, el crítico I. Kaiser, quien admitió que Czerny-Stefanskaya “tiene su propio Chopin: más brillante, más individual, más pleno que el de la mayoría de los pianistas alemanes, más libre e inestable que pianistas estadounidenses, más suaves y trágicos que los franceses”.

Fue esta visión convencida y convincente de Chopin lo que le dio fama mundial. Pero no solo eso. Oyentes de muchos países conocen y aprecian a Cerny-Stefanska en el repertorio más diverso. El mismo Dzhevetsky creía que en la música de los clavecinistas franceses, Rameau y Daken, por ejemplo, "su interpretación adquiere una expresividad y un encanto ejemplares". Cabe destacar que recientemente celebrando el XNUMX aniversario de su primera aparición en un escenario, la artista tocó con la Filarmónica de Cracovia junto al Concierto en mi menor de Chopin, las Variaciones sinfónicas de Frank, los conciertos de Mozart (La mayor) y Mendelssohn (Sol menor), una vez nuevamente demostrando su versatilidad. Interpreta hábilmente a Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. Y por supuesto, sus compatriotas. Entre las obras interpretadas por ella en Moscú en diferentes momentos se encuentran las obras de Szymanowski, La gran polonesa de Zarembski, El fantástico Krakowiak de Paderewski y mucho más. Por eso I. Belza tiene doble razón cuando la llama “la pianista polaca más notable después de la “reina de los sonidos” Maria Szymanowska”.

Czerny-Stefanska participó en el jurado de muchos concursos: en Leeds, en Moscú (llamado así por Tchaikovsky), Long-Thibault, llamado así. Chopin en Varsovia.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990