Armonía en la música: mayor y menor

Nuestro próximo número está dedicado a un fenómeno como lad. Intentaremos responder a las siguientes preguntas: qué es un modo en música, cómo se puede definir este concepto y cuáles son las variedades de modos musicales.

Entonces, ¿qué es el traste? ¿Recuerdas lo que significa esta palabra fuera de la música? En la vida, a veces dicen de las personas que se llevan bien, es decir, son amigos, se entienden y se ayudan mutuamente. En la música, los sonidos también deben llevarse bien entre sí, estar en armonía, de lo contrario no será una canción, sino una cacofonía continua. Resulta que la armonía en la música son sonidos que son amigables entre sí.

Conceptos básicos de traste

Hay muchos sonidos en la canción y son diferentes. Hay sonidos que son estables, de apoyo, y hay inestables, que se mueven. Para hacer música se necesitan los dos, y deben alternarse y ayudarse.

La construcción de la música se puede comparar con la construcción de una pared de ladrillos. Así como una pared está hecha de ladrillos y cemento entre ellos, una canción nace solo cuando hay sonidos estables e inestables.

Los sonidos constantes aportan paz a la música, ralentizan el movimiento activo y, por lo general, ponen fin a una pieza musical. Los sonidos inestables son necesarios para el desarrollo; alejan constantemente el desarrollo de la melodía de los sonidos estables y vuelven a ellos. Todos los sonidos inestables tienden a convertirse en estables, y los estables, a su vez, como los imanes atraen a los inestables.

¿Por qué los sonidos estables e inestables trabajan tan incansablemente en armonía? Para obtener algún tipo de canción, divertida o triste. Es decir, los sonidos del traste también pueden afectar el estado de ánimo de la música, parecen cortar las melodías en diferentes tonos emocionales.

Tipos de traste: mayor y menor

Entonces, un modo es siempre un equipo completo de sonidos que trabajan incansablemente para crear canciones de todo tipo de estados de ánimo. Hay muchos modos en la música, pero hay dos de los más importantes. Se llaman mayores y menores.

La escala mayor, o simplemente mayor, es el tono de luz y diversión. Es adecuado para crear música alegre, alegre y alegre. La escala menor, o simplemente menor, es la maestra de la música triste y reflexiva.

El modo mayor es un sol brillante y un cielo azul claro, y el modo menor es una puesta de sol escarlata y los picos de un bosque de abetos oscureciéndose debajo de ella. La escala mayor es la hierba de primavera verde brillante en el césped, que la cabra gris come con gran placer. El modo menor es mirar desde la ventana por la noche cómo caen las hojas de otoño y gotean los cristales de lluvia de otoño. La belleza puede ser diferente, mayor y menor: dos artistas que están listos para pintar cualquier imagen con sus sonidos.

PROPINA. Si está trabajando con niños, será útil trabajar con imágenes. Muestre al niño una serie de imágenes, déjelo imaginar cómo podrían sonar: ¿mayor o menor? Puede descargar la colección terminada de nosotros. Como tarea creativa, se le puede ofrecer al niño que cree su propia galería de imágenes mayores y menores. Esto despertará su imaginación creativa.

UNA SELECCIÓN DE FOTOS “MAYORES Y MENORES” – DESCARGAR

Canciones tan conocidas como "Un árbol de Navidad nació en el bosque", el solemne Himno de la Federación Rusa y la soleada "Sonrisa" se compusieron en una escala mayor. Las canciones “Un saltamontes se sentó en la hierba” y “Un abedul se paró en el campo” están compuestas en escala menor.

EXAMEN. Escuche dos piezas de música. Estos son dos bailes del “Álbum de los niños” de Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Un baile se llama "vals", el otro - "mazurka". ¿Cuál crees que está en mayor y cuál en menor?

Fragmento No. 1 “Vals”

Fragmento No. 2 “Mazurka”

Respuestas correctas: “Waltz” es música mayor y “Mazurka” es menor.

Clave y gamma

Los modos mayor y menor se pueden construir a partir de cualquier sonido musical: desde do, desde re, desde mi, etc. Este primer sonido, el más importante, se denominará tónica en armonía. Y la posición de altura del traste, vinculándolo a algún tipo de tónica, se denota con la palabra "tonalidad".

Cada tonalidad debe llamarse de alguna manera. Una persona tiene un nombre y un apellido, y una clave tiene el nombre de la tónica y el modo, que también se pueden combinar en un solo nombre. Por ejemplo, C mayor (la nota DO es la tónica, es decir, el sonido principal, el capitán del equipo, se construye un traste a partir de él y el traste es mayor). O otro ejemplo: Re menor es una escala menor de la nota PE. Otros ejemplos: mi mayor, fa mayor, sol menor, la menor, etc.

LA TAREA. Intente inventarse algún nombre para la clave usted mismo. Tome cualquier tónica y cualquier traste, júntelos. ¿Qué obtuviste?

Si ordenas todos los sonidos de la tecla, comenzando por la tónica, obtienes una escala. La escala comienza con la tónica y termina con ella. Por cierto, las escalas se nombran exactamente igual que las teclas. Por ejemplo, la escala de mi menor comienza con la nota MI y termina con la nota MI, la escala de sol mayor comienza con la nota S y termina con la misma nota. ¿Lo entiendes? He aquí un ejemplo musical:

Pero, ¿de dónde vienen los sostenidos y los bemoles en estas escalas? Hablemos de esto más a fondo. Resulta que las escalas mayores y menores tienen su propia estructura especial.

Estructura de escala mayor

Para obtener una escala mayor, solo necesita tomar ocho sonidos y alinearlos. Pero no todos los sonidos nos convienen. ¿Cómo elegir los correctos? Sabes que la distancia entre los pasos puede ser de medio tono o de un tono entero. Entonces, para una escala mayor, es necesario que la distancia entre sus sonidos corresponda a la fórmula: tono-tono, semitono, tono-tono-tono, semitono.

Por ejemplo, la escala de Do mayor comienza con la nota DO y termina con la nota DO. Entre el sonido DO y RE hay una distancia de un tono entero, entre RE y MI también hay un tono, y entre MI y FA es sólo medio tono. Además: entre FA y SOL, SOL y LA, LA y SI para un tono completo, entre SI y DO superior, solo un semitono.

Tratemos con tonos y semitonos

Si olvidó qué son los tonos y los semitonos, repitamos. Un semitono es el intervalo más corto de una nota a la siguiente. El teclado del piano nos muestra los semitonos entre sonidos de forma muy clara. Si toca todas las teclas seguidas, sin saltarse ni el blanco ni el negro, entonces, al pasar de una tecla a la siguiente, solo recorreremos una distancia de un semitono.

Como ves, un semitono se puede tocar subiendo de una tecla blanca a la negra más próxima, o bajando de una negra a una blanca, que está justo al lado. Además, que se forman solo entre los sonidos "blancos": estos son MI-FA y SI-DO.

Un semitono es una mitad, y si juntas las dos mitades, obtienes algo completo, obtienes un tono completo. En el teclado de un piano, los tonos completos se pueden encontrar fácilmente entre dos teclas blancas adyacentes si están separadas por una tecla negra. Es decir, DO-RE es un tono, y RE-MI también es un tono, pero MI-FA no es un tono, es un semitono: nada separa estas teclas blancas.

Para obtener un tono completo de la nota MI en un par, no debe tomar un FA simple, sino FA-SHARP, es decir, agregar otro medio tono. O puede dejar el FA, pero luego tiene que bajar el MI, tomar el MI-FLAT.

En cuanto a las teclas negras, en el piano están dispuestas en grupos, dos o tres. Entonces, dentro del grupo, dos teclas negras adyacentes también se eliminan entre sí por un tono. Por ejemplo, C-SHARP y D-SHARP, así como G-FLAT y A-FLAT, son todas combinaciones de notas que nos dan tonos completos.

Pero en espacios grandes entre grupos de “botones” negros, es decir, donde se colocan dos teclas blancas entre dos teclas negras, la distancia será de un tono y medio (tres semitonos). Por ejemplo: de MI bemol a fa sostenido o de SI bemol a do sostenido.

Se pueden encontrar más detalles sobre tonos y semitonos en el artículo Accidentales.

Construcción de escalas mayores

Entonces, en la escala mayor, los sonidos deben estar dispuestos de tal manera que entre ellos haya primero dos tonos, luego semitonos, luego tres tonos y nuevamente un semitono. Como ejemplo, construyamos la escala de D mayor. Primero, hacemos un "espacio en blanco": escribimos notas en una fila desde el sonido PE inferior al PE superior. De hecho, en Re mayor, el sonido PE es la tónica, la escala debe comenzar con él y debe terminar con él.

Y ahora necesita "descubrir la relación" entre los sonidos y alinearlos con la fórmula de la escala mayor.

• Hay todo un tono entre RE y MI, todo está bien aquí, sigamos adelante.
• Entre MI y FA hay un semitono, pero en este lugar, según la fórmula, debería haber un tono. Lo enderezamos: al aumentar el sonido del FA, agregamos otro medio tono a la distancia. Obtenemos: MI y F-SHARP: un tono completo. ¡Ahora pide!
• F-SHARP y SALT nos dan un semitono que debería estar en tercer lugar. Resulta que no en vano subimos la nota FA, este sostenido nos seguía siendo útil. Siga adelante.
• SOL-LA, LA-SI son tonos enteros, como debe ser según la fórmula, los dejamos sin cambios.
• Los siguientes dos sonidos SI y DO son un semitono. Ya sabe cómo enderezarlo: necesita aumentar la distancia: coloque un sostenido delante de DO. Si fuera necesario reducir la distancia, lo pondríamos plano. ¿Entiendes el principio?
• Los últimos sonidos, C-SHARP y RE, son un semitono: ¡lo que necesitas!

¿Con qué terminamos? Resulta que hay dos sostenidos en la escala de Re mayor: F-SHARP y C-SHARP. ¿Entiendes ahora de dónde vinieron?

Del mismo modo, puede construir escalas mayores a partir de cualquier sonido. Y allí también aparecerán sostenidos o bemoles. Por ejemplo, en F mayor hay un bemol (SI-FLAT), y en C mayor hay hasta cinco sostenidos (DO, RE, FA, SOL y A-SHARP).

Puede construir escalas no solo con las "teclas blancas", sino también con sonidos bajos o elevados. No olvides tener en cuenta las señales que conoces. Por ejemplo, la escala de mi bemol mayor es una escala con tres bemoles (mi bemol, la bemol y si bemol), y la escala de fa sostenido mayor es una escala de seis sostenidos (todos los sostenidos excepto do sostenido). ).

La estructura de la escala menor.

Aquí el principio es casi el mismo que con las escalas mayores, solo que la fórmula para la estructura de la escala menor es ligeramente diferente: tono, semitono, tono-tono, semitono, tono-tono. Al aplicar esta secuencia de tonos y semitonos, puede obtener fácilmente una escala menor.

Pasemos a los ejemplos. Construyamos una escala menor a partir de la nota SAL. Primero, escribe todas las notas en orden de sol a sol (desde la tónica inferior hasta su repetición en la parte superior).

A continuación, nos fijamos en las distancias entre los sonidos:

• Entre SALT y LA: un tono completo, como debería ser según la fórmula.
• Además: LA y SI también son un tono, pero se necesita un semitono en este lugar. ¿Qué hacer? Es necesario reducir la distancia, para ello bajamos el sonido SI con la ayuda de un bemol. Aquí tenemos el primer signo: si bemol.
• Además, según la fórmula, necesitamos dos tonos completos. Entre los sonidos B-bemol y DO, así como DO y RE, hay una distancia tal como debería ser.
• Siguiente: RE y MI. Hay un tono completo entre estas notas, pero solo se necesita un semitono. De nuevo, ya conoces el tratamiento: bajamos la nota MI, y obtenemos un semitono entre RE y MI-FLAT. ¡Aquí está la segunda señal para ti!
• Comprobamos lo último: necesitamos dos tonos enteros más. MI FLAT con FA es un tono, y FA con SA también es un tono. ¡Todo está bien!

¿Qué obtuviste al final? Hay dos bemoles en la escala G menor: SI-FLAT y MI-FLAT.

Para practicar, puede construir usted mismo o "tomar" varias escalas menores: por ejemplo, F sostenido menor y A menor.

¿De qué otra manera puedes obtener una escala menor?

Las escalas mayor y menor, construidas a partir de la misma tónica, se diferencian entre sí por solo tres sonidos. Descubramos cuáles son estas diferencias. Comparemos la escala Do mayor (sin signos) y Do menor (tres bemoles).

Cada sonido de la escala es un grado. Entonces, en la escala menor, en comparación con la escala mayor, hay tres pasos bajos: el tercero, el sexto y el séptimo (marcados con números romanos: III, VI, VII). Por lo tanto, si conocemos la escala mayor, podemos obtener fácilmente una escala menor cambiando solo tres sonidos.

Para el ejercicio, trabajemos con la tonalidad de sol mayor. En la escala de G mayor, un sostenido es F-SHARP, que es el séptimo grado de la escala.

• Bajamos el tercer paso: la nota SI, obtenemos SI-FLAT.
• Bajamos el sexto paso: la nota MI, obtenemos MI-FLAT.
• Bajamos el séptimo paso – la nota F-SHARP. Este sonido ya está elevado, y para bajarlo, solo necesita cancelar el aumento, es decir, eliminar el sostenido.

Por lo tanto, en G menor solo habrá dos signos: SI-FLAT y MI-FLAT, y F-SHARP simplemente desaparece sin dejar rastro. Como puedes ver, nada complicado.

Sonidos constantes e inestables en mayor

Hay siete pasos tanto en la escala mayor como en la menor, tres de los cuales son estables y cuatro son inestables. Los pasos estables son el primero, tercero y quinto (I, III, V). Inestable, esto es todo lo demás, el segundo, cuarto, sexto, séptimo (II, IV, VI, VII).

Los pasos estables, si se juntan, forman una tríada tónica, es decir, una tríada construida a partir de la tónica, del primer paso. La palabra tríada significa un acorde de tres sonidos. La tríada tónica se abrevia como T53 (en mayor) o con minúscula t53 (en menor).

En la escala mayor, la tríada tónica es mayor, y en la escala menor, respectivamente, menor. Así, una tríada de pasos estables nos da una imagen completa de la tonalidad, su tónica y modo. Los sonidos de la tríada tónica son una especie de guía para los músicos, según la cual se afinan al comienzo de la obra.

Como ejemplo, veamos los sonidos estables e inestables en re mayor y en do menor.

Re mayor es una tonalidad ligera con dos sostenidos (FA-SHARP y C-SHARP). Los sonidos estables en ella son RE, F-SHARP y LA (las notas primera, tercera y quinta de la escala), juntos nos dan una tríada tónica. Los inestables son MI, SALT, SI y C-SHARP. Mire el ejemplo: los pasos inestables están sombreados para mayor claridad:

Do menor es una escala de tres bemoles (Si bemol, Mi bemol y La bemol), es menor y por lo tanto suena con un ligero toque de tristeza. Los pasos estables aquí son DO (primero), MI-FLAT (tercero) y G (quinto). Nos dan una tríada tónica menor. Los pasos inestables son RE, FA, A-FLAT y B-FLAT.

Entonces, en este número, nos familiarizamos con conceptos musicales como el modo, la tonalidad y la escala, examinamos la estructura de mayor y menor, aprendimos cómo encontrar pasos estables e inestables. De los siguientes números, aprenderá cuáles son las variedades de mayor y menor y cuáles son los otros modos en la música, así como también cómo identificar rápidamente sostenidos y bemoles en cualquier tonalidad.