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Juan Lill

John Lill subió al escalón más alto del podio en el IV Concurso Internacional Tchaikovsky de Moscú en 1970 junto con Vladimir Krainev, dejando atrás a muchos pianistas dotados y sin provocar especiales desacuerdos entre los miembros del jurado, ni las tradicionales disputas entre los jueces y el público. . Todo parecía natural; a pesar de sus 25 años, ya era un maestro maduro y en gran parte establecido. Fue esta impresión la que dejó su interpretación confiada, y para confirmarlo, fue suficiente mirar el folleto de la competencia, que informó, en particular, que John Lill tiene un repertorio realmente fantástico: 45 programas en solitario y alrededor de 45 conciertos con una orquesta. . Además, se podía leer allí que para el momento de la competencia ya no era un estudiante, sino un maestro, incluso un profesor. Real Colegio de Música. Resultó ser inesperado, tal vez, solo que el artista inglés nunca antes había probado suerte en concursos. Pero prefirió decidir su destino “de un solo golpe”, y como todos estaban convencidos, no se equivocó.

Por todo eso, John Lill no llegó al triunfo de Moscú por un camino tranquilo. Nació en el seno de una familia de clase trabajadora, se crió en el suburbio londinense de East End (donde su padre trabajaba en una fábrica) y, habiendo mostrado talento musical en su primera infancia, durante mucho tiempo ni siquiera tuvo un instrumento propio. . Sin embargo, el desarrollo del talento de un joven decidido avanzó excepcionalmente rápido. A los 9 años, actuó con una orquesta por primera vez, tocando el Segundo Concierto de Brahms (¡de ninguna manera una obra “infantil”!), A los 14, sabía casi todo Beethoven de memoria. Años de estudio en el Royal College of Music (1955-1965) le valieron muchas distinciones diferentes, incluida la Medalla D. Lipatti y la Beca de la Fundación Gulbenkian. Un maestro experimentado, director de la organización "Juventud Musical", Robert Mayer, lo ayudó mucho.

En 1963, el pianista hizo su debut oficial en el Royal Festival Hall: se interpretó el Quinto Concierto de Beethoven. Sin embargo, tan pronto como se graduó de la universidad, Lill se vio obligado a dedicar mucho tiempo a las clases particulares: era necesario para ganarse la vida; pronto recibió una clase en su alma mater. Solo gradualmente comenzó a dar conciertos activamente, primero en casa, luego en los EE. UU., Canadá y varios países europeos. Uno de los primeros en apreciar su talento fue Dmitri Shostakovich, quien escuchó a Lill actuar en Viena en 1967. Y tres años más tarde Mayer lo convenció para que participara en la competencia de Moscú...

Así que el éxito fue total. Pero aún así, en la acogida que le brindó el público moscovita, hubo un cierto escalofrío de cautela: no provocó deleites tan ruidosos como la excitación romántica de Cliburn, la deslumbrante originalidad de Ogdon, o el encanto de la juventud que emana de G. Sokolov había causado previamente. Sí, todo estaba bien, todo estaba en su lugar ”, pero faltaba algo, algún tipo de entusiasmo. Esto también fue notado por muchos expertos, especialmente cuando la emoción competitiva se calmó y el ganador realizó su primer viaje por nuestro país. Un buen conocedor de la interpretación del piano, el crítico y pianista P. Pechersky, rindiendo homenaje a la habilidad de Lill, la claridad de sus ideas y la facilidad para tocar, señaló: "El pianista no" trabaja "ni físicamente ni (¡ay!) emocionalmente. Y si el primero conquista y deleita, entonces el segundo desalienta... Aún así, parece que las principales victorias de John Lill están por llegar, cuando logra agregar más calor a sus habilidades inteligentes y perfeccionadas, y cuando es necesario, y calor.

Esta opinión en su conjunto (con varios matices) fue compartida por muchos críticos. Entre los méritos del artista, los críticos atribuyeron la "salud mental", la naturalidad de la emoción creativa, la sinceridad de la expresión musical, el equilibrio armónico, "el tono general importante del juego". Son estos epítetos los que encontraremos cuando volvamos a las reseñas de sus actuaciones. “Una vez más me impresionó la habilidad del joven músico”, escribió la revista “Musical Life” después de que Lill interpretara el Tercer Concierto de Prokofiev. “Su técnica segura ya es capaz de brindar placer artístico. Y poderosas octavas, y saltos “heroicos”, y pasajes de piano aparentemente ingrávidos…

Han pasado unos treinta años desde entonces. ¿Qué es lo destacable de estos años para John Lill, qué novedades aportaron al arte del artista? Exteriormente, todo continúa desarrollándose de forma segura. La victoria en el concurso le abrió aún más las puertas del escenario de los conciertos: hace muchas giras, grabó casi todas las sonatas de Beethoven y docenas de otras obras en discos. Al mismo tiempo, en esencia, el tiempo no ha agregado nuevas características al retrato familiar de John Lill. No, su habilidad no se ha desvanecido. Como antes, como hace muchos años, la prensa rinde homenaje a su “sonido redondo y rico”, gusto estricto, actitud cuidadosa con el texto del autor (más, sin embargo, con su letra que con su espíritu). Lill, en particular, nunca corta y realiza todas las repeticiones, tal como lo prescribe el compositor, es ajeno al deseo de explotar efectos baratos, tocando para el público.

“Puesto que para él la música no es solo la encarnación de la belleza, no solo un llamamiento al sentimiento y no solo el entretenimiento, sino también la expresión de la verdad, trata su trabajo como la encarnación de esta realidad sin comprometer los gustos baratos, sin seductores manierismos de cualquier tipo." escribió la revista Record and Recording, celebrando el 25 aniversario de la actividad creativa del artista en los días en que cumplió 35 años!

Pero al mismo tiempo, el sentido común a menudo se convierte en racionalidad, y tal "pianismo comercial" no encuentra una respuesta cálida en la audiencia. “Él no deja que la música se le acerque más de lo que cree que es aceptable; él siempre está con ella, en todos los casos sobre ti”, dijo uno de los observadores ingleses. Incluso en las reseñas de uno de los "números de la corona" del artista, el Quinto Concierto de Beethoven, uno puede encontrar tales definiciones: "con valentía, pero sin imaginación", "decepcionantemente poco creativo", "insatisfactorio y francamente aburrido". Uno de los críticos, no sin ironía, escribió que “el juego de Lill se parece un poco a un ensayo literario escrito por un maestro de escuela: todo parece estar correcto, pensado, exactamente en la forma, pero está desprovisto de esa espontaneidad y esa fuga”. , sin el cual la creatividad es imposible y la integridad en fragmentos separados y bien ejecutados. Sintiendo cierta falta de emotividad, temperamento natural, el artista a veces intenta compensar esto artificialmente: introduce elementos de subjetivismo en su interpretación, destruye el tejido vivo de la música, va contra sí mismo, por así decirlo. Pero tales excursiones no dan los resultados deseados. Al mismo tiempo, los últimos discos de Lill, en particular las grabaciones de las sonatas de Beethoven, dan motivos para hablar de un deseo por la profundidad de su arte, por una mayor expresividad de su interpretación.

Entonces, se preguntará el lector, ¿significa que John Lill aún no ha justificado el título de ganador del Concurso Tchaikovsky? La respuesta no es tan simple. Por supuesto, este es un pianista sólido, maduro e inteligente que ha entrado en la época de su florecimiento creativo. Pero su desarrollo a lo largo de estas décadas no ha sido tan rápido como antes. Probablemente, la razón es que la escala de la individualidad del artista y su originalidad no corresponden completamente a su talento musical y pianístico. Sin embargo, es demasiado pronto para sacar conclusiones definitivas; después de todo, las posibilidades de John Lill están lejos de agotarse.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill es reconocido unánimemente como uno de los principales pianistas de nuestro tiempo. Durante su carrera de casi medio siglo, el pianista ha viajado a más de 50 países con conciertos en solitario y se ha presentado como solista con las mejores orquestas del mundo. Fue aplaudido por las salas de conciertos de Ámsterdam, Berlín, París, Praga, Roma, Estocolmo, Viena, Moscú, San Petersburgo, ciudades de Asia y Australia.

John Lill nació el 17 de marzo de 1944 en Londres. Su raro talento se manifestó muy temprano: dio su primer concierto en solitario a la edad de 9 años. Lill estudió en el Royal College of Music de Londres con Wilhelm Kempf. Ya a la edad de 18 años, interpretó el Concierto n.° 3 de Rachmaninov con una orquesta dirigida por Sir Adrian Boult. Pronto siguió un brillante debut en Londres con el Concierto n.º 5 de Beethoven en el Royal Festival Hall. En la década de 1960, el pianista ganó numerosos premios y reconocimientos en prestigiosos concursos internacionales. El mayor logro de Lill es la victoria en el IV Concurso Internacional que lleva su nombre. Tchaikovsky en Moscú en 1970 (compartió el premio XNUMX con V. Krainev).

El repertorio más amplio de Lill incluye más de 70 conciertos para piano (todos los conciertos de Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tchaikovsky, Liszt, Chopin, Ravel, Shostakovich, así como Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Se hizo famoso, en particular, como un destacado intérprete de las obras de Beethoven. El pianista interpretó un ciclo completo de sus 32 sonatas más de una vez en Gran Bretaña, Estados Unidos y Japón. En Londres ha dado más de 30 conciertos en los BBC Proms y actúa regularmente con las principales orquestas sinfónicas del país. Fuera del Reino Unido, ha realizado giras con las Orquestas Filarmónica y Sinfónica de Londres, la Orquesta Sinfónica de la Fuerza Aérea, la Orquesta Nacional Real Escocesa de Birmingham, Halle y la Orquesta Sinfónica de la Fuerza Aérea Escocesa. En los EE. UU., con las orquestas sinfónicas de Cleveland, Nueva York, Filadelfia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

Las actuaciones recientes del pianista incluyen conciertos con la Sinfónica de Seattle, la Filarmónica de San Petersburgo, la Filarmónica de Londres y la Filarmónica Checa. En la temporada 2013/2014, en conmemoración de su 70 cumpleaños, Lill interpretó el ciclo de sonatas de Beethoven en Londres y Manchester, y realizó recitales en el BenaroyaHall de Seattle, el Dublin National Concert Hall, el Great Hall of the St. Petersburg Philharmonic, y realizó una gira por el Reino Unido con la Orquesta Filarmónica Real (incluidas actuaciones en el Royal Festival Hall), debutó con la Orquesta del Centro Nacional de Artes Escénicas de Beijing y la Orquesta Tonkunstler de Viena. Volvió a tocar con las Orquestas de Halle, la Banda Nacional de la Fuerza Aérea de Gales, la Real Orquesta Nacional Escocesa y la Orquesta Sinfónica de Bournemouth.

En diciembre de 2013, Lill actuó en Moscú en el festival Vladimir Spivakov Invites…, interpretando los cinco Conciertos para piano de Beethoven en dos noches con la Orquesta Filarmónica Nacional de Rusia dirigida por Vladimir Spivakov.

Se han realizado numerosas grabaciones del pianista en los sellos DeutscheGrammophon, EMI (un ciclo completo de conciertos de Beethoven con la Royal Scottish Orchestra dirigida por A. Gibson), ASV (dos conciertos de Brahms con la Halle Orchestra dirigida por J. Lachran; todos Beethoven sonatas), PickwickRecords (Concierto No. 1 de Tchaikovsky con la Orquesta Sinfónica de Londres dirigida por J. Judd).

No hace mucho tiempo, Lill grabó la colección completa de las sonatas de Prokofiev en ASV; la colección completa de los conciertos de Beethoven con la Orquesta de Birmingham dirigida por W. Weller y sus bagatelas sobre Chando; Fantasy on a Theme de M. Arnold de John Field (dedicado a Lill) con la Royal Philharmonic Orchestra dirigida por W. Hendley en Conifer; todos los conciertos de Rachmaninov, así como sus composiciones solistas más famosas en Nimbus Records. Las últimas grabaciones de John Lill incluyen obras de Schumann en el sello Classicsfor Pleasure y dos nuevos álbumes en Signumrecords, que incluyen sonatas de Schumann, Brahms y Haydn.

John Lill es doctor honorario de ocho universidades del Reino Unido, miembro honorario de las principales facultades y academias de música. En 1977 recibió el título de Oficial de la Orden del Imperio Británico, y en 2005 – Comandante de la Orden del Imperio Británico por sus servicios al arte de la música.