Alexander Georgievich Bajchiev |

Alexander Bajchiev

Los conciertos con la participación de Bakhchiev, por regla general, atraen la atención de los oyentes: no es tan frecuente escuchar un ciclo de seis sonatas de J.-S. Bach para flauta y clavecín, y más aún piezas a cuatro manos de Bach, Scarlatti, Handel-Haydn, Rameau, Couperin, Mozart, Schubert, Mendelssohn, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Rachmaninov, Stravinsky. Cabe señalar que el repertorio en este caso se compone exclusivamente de composiciones originales; el artista rechaza fundamentalmente las transcripciones. De hecho, fue Bakhchiev, en un conjunto con E. Sorokina, quien revivió el género de las miniaturas de piano para la interpretación a cuatro manos en nuestro escenario de conciertos. "Bakhchiev y Sorokina", escribe G. Pavlova en la revista "Musical Life", "transmiten sutilmente el estilo, la gracia y el encanto único de estas obras maestras". El pianista participó en la primera interpretación de obras para piano en nuestro país a seis y ocho manos.

A pesar de toda esta actividad de "conjunto", Bakhchiev continúa actuando activamente en su "papel" en solitario. Y aquí, además del bagaje de repertorio habitual, el artista ofrece a la atención de los oyentes una gran cantidad de nuevos productos. La curiosidad del pianista también es evidente en su acercamiento a la música contemporánea. En los programas de Bakhchiev encontramos obras de S. Prokofiev, N, Myaskovsky, M. Marutaev. Un lugar significativo pertenece a sus conciertos y clásicos rusos; en particular, dedicó muchas veladas monográficas a Scriabin. Según L. Zhivov, "Bakhchiev se caracteriza por ... emotividad abierta, iniciativa artística, un trazo brillante, un comienzo de voluntad fuerte, impetuosidad".

Para Bakhchiev, en general, el deseo de monografía es característico. Aquí podemos recordar los programas mixtos de conjunto solo dados a las creaciones de Mozart, Haydn, Schumann, Grieg, Rachmaninov, Prokofiev y, finalmente, toda la suscripción de Beethoven Música para piano y conjuntos. Y cada vez que demuestra un enfoque no estándar del material interpretado. Por ejemplo, el crítico de “Música soviética” señaló en la “comprensión de Beethoven de Bakhchiev como el precursor del romanticismo alemán. De ahí un arrebato emocional especial, que dicta un cambio de ritmo bastante libre incluso dentro de la exposición de la sonata allegro, un esquema "anticlásico" de la forma en su conjunto; sonido orquestal del instrumento en Sonata Es-dur; declaraciones monológicas, confesionales en la “Appassionata”; miniaturismo en la escultura de imágenes en la sonata g-moll, sinceridad verdaderamente schubertiana, colores pastel "Canciones con variaciones para dos pianos..." En todo el enfoque de la interpretación de la herencia de Beethoven, la influencia del pensamiento de Schnabel se sintió claramente... - en particular, en la verdadera libertad de manejo del material musical”.

El pianista fue a una excelente escuela en el Conservatorio de Moscú, donde estudió por primera vez con VN Argamakov e IR Klyachko, y completó sus estudios en la clase de LN Oborin (1953). Bajo la dirección de LN Oborin, tuvo la oportunidad de mejorar en la escuela de posgrado (1953-1956). Durante sus años de conservatorio, Bakhchiev actuó con éxito en el Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes (Berlín, 1951), donde ganó el segundo premio.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990