Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Nacido en Moscú, en la familia de un cantante de ópera. Sin pensar aún en una carrera de ópera, ya se había criado como cantante, escuchando canciones populares, romances, arias de ópera que sonaban en la casa. A la edad de 11 años, Larisa Ivanovna canta en un club de coro en la Casa de Educación Artística de los Niños en el distrito de Rostokinsky, y como parte de este equipo incluso actuó en noches de gala en el Teatro Bolshoi. Sin embargo, en un principio, la futura cantante estaba lejos de pensar en convertirse en cantante profesional. Después de graduarse de la escuela durante la Gran Guerra Patria, Larisa Ivanovna ingresa al instituto de construcción. Pero pronto se da cuenta de que su verdadera vocación sigue siendo el teatro musical, y desde el segundo año del instituto pasa al Estudio de Ópera y Drama. KS Stanislavski. Aquí, bajo la guía de una profesora Shor-Plotnikova muy experimentada y sensible, continuó su educación musical y recibió una educación profesional como cantante. Al final del estudio en 1947, Larisa Ivanovna fue aceptada en el teatro de Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko. El trabajo en este teatro fue de gran importancia para la formación de la imagen creativa del joven cantante. La actitud reflexiva hacia el trabajo creativo inherente al entonces colectivo de teatro, la lucha contra los clichés y la rutina de la ópera: todo esto le enseñó a Larisa Ivanovna a trabajar de forma independiente en una imagen musical. Olga en "Eugene Onegin", la Señora de la Montaña de Cobre en "La flor de piedra" de K. Molchanova y otras partes cantadas en este teatro dieron testimonio de la habilidad cada vez mayor de la joven cantante.

En 1952, Larisa Ivanovna debutó en el Teatro Bolshoi en el papel de Olga, después de lo cual se convirtió en solista del Bolshoi, donde actuó continuamente durante 30 años. Una voz hermosa y grande, una buena escuela vocal, una excelente preparación escénica permitieron a Larisa Ivanovna ingresar al repertorio principal de mezzosoprano del teatro en poco tiempo.

Los críticos de esos años señalaron: "Avdeeva es encantadora en el papel de la coqueta y juguetona Olga, verdaderamente poética en la parte lírica de Primavera ("La doncella de nieve") y en el papel trágico de la doliente cismática Marfa ("Khovanshchina"). condenándose a muerte…”.

Pero aún así, las mejores partes del repertorio del artista en esos años fueron Lyubasha en The Tsar's Bride, Lel en The Snow Maiden y Carmen.

La característica predominante del talento de la joven Avdeeva fue el comienzo lírico. Esto se debió a la naturaleza misma de su voz: ligera, brillante y de timbre cálido. Este lirismo también determinó la originalidad de la interpretación escénica de una parte en particular, que cantó Larisa Ivanovna. Trágico es el destino de Lyubasha, quien se convirtió en víctima de su amor por Gryaznoy y sus sentimientos vengativos por Martha. NA Rimsky-Korsakov dotó a Lyubasha de un carácter fuerte y de voluntad fuerte. Pero en el comportamiento escénico de Avdeeva, la crítica de esos años señaló: "En primer lugar, uno siente el amor desinteresado de Lyubasha, por el bien de Gryazny, quien olvidó todo:" padre y madre ... su tribu y familia ", y un puramente rusa, encantadora feminidad inherente a esta niña infinitamente profundamente amorosa y sufriente... La voz de Avdeeva suena natural y expresiva, siguiendo las sutiles curvas melódicas de las melodías ampliamente cantadas que prevalecen en esta parte.

Otro papel interesante que la artista logró al comienzo de su carrera fue Lel. En el papel de un pastor, cantante y favorito del sol, Larisa Ivanovna Avdeeva atrajo al oyente con el entusiasmo de la juventud, la ingenuidad del elemento de la canción que llena esta fabulosa parte. La imagen de Lelya tuvo tanto éxito para la cantante que durante la segunda grabación de “The Snow Maiden” fue ella quien fue invitada a grabar en 1957.

En 1953, Larisa Ivanovna participó en una nueva producción de la ópera Carmen de G. Bizet, y aquí se esperaba que tuviera éxito. Como señalaron los críticos musicales de aquellos años, “Carmen” de Avdeeva es, ante todo, una mujer para quien el sentimiento que llena su vida está libre de convenciones y ataduras. Por eso es tan natural que Carmen se cansara pronto del amor egoísta de José, en el que no encuentra ni alegría ni felicidad. Por eso, en las manifestaciones de amor de Carmen por Escamillo, la actriz siente no solo la sinceridad de los sentimientos, sino también la alegría de la liberación. Completamente transformada, Karmen-Avdeeva aparece en un festival en Sevilla, feliz, incluso un poco solemne. Y en la misma muerte de Karmen-Avdeeva no hay resignación al destino ni fatalidad. ella muere, llena de un sentimiento desinteresado de amor por Escamillo.

Disco y videografía de LI Avdeeva:

1. Película-ópera "Boris Godunov", filmación en 1954, L. Avdeeva – Marina Mnishek (otros papeles: A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
2. Grabación de “Eugene Onegin” en 1955, dirigida por B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (socios – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov y otros). Actualmente, varias empresas nacionales y extranjeras han lanzado un CD..
3. Grabación de "The Snow Maiden" en 1957, dirigida por E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (socios: V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky y otros).
5. CD de la compañía americana “Allegro” – grabación (en vivo) de 1966 de la ópera “Sadko” dirigida por E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (socios – V. Petrov, V. Firsova y otros).
6. Grabación de “Eugene Onegin” en 1978, dirigida por M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (socios – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).