Disonancia |

Disonancia (disonancia francesa, del latín dissono - sueno desafinado) – el sonido de los tonos que "no se fusionan" entre sí (no debe identificarse con la disonancia como un sonido estéticamente inaceptable, es decir, con la cacofonía). El concepto de "D". usado en oposición a la consonancia. D. incluir segundos y séptimos grandes y pequeños, tritono y otros aumentos. y reducir los intervalos, así como todos los acordes que incluyan al menos uno de estos intervalos. Una cuarta pura, una consonancia perfecta inestable, se interpreta como una disonancia si su sonido más bajo se coloca en el bajo.

La diferencia entre consonante y D. se considera en 4 aspectos: matemático, físico (acústico), fisiológico y musical-psicológico. Desde el punto de vista matemático de D., es una proporción más compleja de números (vibraciones, longitudes de cuerdas que suenan) que la consonancia. Por ejemplo, de todas las consonancias, la tercera menor tiene la relación más compleja de números de vibración (5:6), pero cada una de las D. es aún más compleja (la séptima menor es 5:9 o 9:16, la mayor el segundo es 8:9 o 9:10, etc.). Acústicamente, la disonancia se expresa en un aumento en los períodos de repetición regular de grupos de vibraciones (por ejemplo, con una quinta pura de 3: 2, las repeticiones ocurren después de 2 vibraciones, y con una séptima pequeña - 16: 9 - después de 9), así como en la complicación interna. relaciones dentro del grupo. Desde estos puntos de vista, la diferencia entre consonancia y disonancia es solo cuantitativa (así como entre varios intervalos disonantes), y el límite entre ellos es condicional. Desde un punto de vista musical D. psicología en comparación con la consonancia: el sonido es más intenso, inestable, expresando aspiración, movimiento. En el sistema modal europeo de la Edad Media y el Renacimiento, especialmente dentro de los funkts posteriores. sistemas de cualidades mayores y menores. la diferencia entre consonancia y dinamismo alcanza el grado de oposición, de contraste, y constituye uno de los fundamentos de las musas. pensamiento. El carácter subordinado del sonido de la D. en relación con la consonancia se expresa en la transición natural de la D. (su resolución) a la consonancia correspondiente.

Musas. la práctica siempre ha tenido en cuenta la diferencia en las propiedades de consonancia y D. Hasta el siglo XVII. D. se usó, por regla general, bajo la condición de su completa sumisión a la consonancia: preparación y resolución correctas (esto se aplica en particular a la llamada polifonía de "escritura estricta" de los siglos XV-XVI). En los siglos 17-15. la regla era solo el permiso D. De finales del siglo XIX. y sobre todo en el siglo XX. D. se usa cada vez más de forma independiente, sin preparación y sin permiso ("emancipación" de D.). La prohibición de doblar octavas en dodecafonía puede entenderse como la prohibición de doblar sonidos disonantes en condiciones de disonancia continua.

El problema D. siempre ha sido una de las centrales en las musas. teoría. Los teóricos de la Alta Edad Media tomaron prestadas ideas antiguas sobre D. (incluyeron no solo segundos y séptimos, sino también tercios y sextos). Incluso Franco de Colonia (siglo XIII) se inscribió en el grupo D. sextos grandes y pequeños ("D imperfecto"). En musica. las teorías de la baja edad media (siglos 12-13) los tercios y sextos dejaron de ser considerados D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). En la doctrina del contrapunto "escritura estricta" 15-16 siglos. D. se considera como una transición de una consonancia a otra, además, poligonal. las consonancias se tratan como combinaciones de intervalos verticales (punctus contra punctum); un cuarto en relación a la voz más baja se considera D. En el lado pesado de D. se interpreta como una detención preparada, en los pulmones – como un paso o auxiliar. sonido (así como cambiata). Desde finales de 16 in. la teoría afirma una nueva comprensión de D. qué especial para expresar. medios (y no sólo medios de sombrear la “dulzura” de la consonancia). A. Galilea (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) permite una introducción improvisada de D. En la era de los acordes-armónicos. pensamiento (siglos XVII-XIX), un nuevo concepto de D. Distinguir D. cordal (diatónico, no diatónico) y derivado de la combinación de sonidos no acordes con sonidos de acordes. Según la funcion. teoría de la armonía (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. hay una “violación de consonancia” (Riemann). Cada combinación de sonidos se considera desde el punto de vista de una de las dos "consonancias" naturales, mayor o menor simétrica a ella; en tonalidad – desde el punto de vista de los tres fundamentales. tríadas – T, D y S. Por ejemplo, el acorde d1-f1-a1-c2 en C-dur consta de tres tonos pertenecientes a la tríada subdominante (f1-a1-c2) y un tono añadido d1. Всякий не входящий в состав данного осн. el tono de la tríada es D. Desde este punto de vista, los sonidos disonantes también pueden encontrarse en consonancias acústicamente consonantes (“consonancias imaginarias” según Riemann, por ejemplo: d1-f1-a1 en C-dur). En cada doble sonido, no es disonante todo el intervalo, sino sólo el tono que no está incluido en una de las bases. tríadas (por ejemplo, en séptima d1-c2 en S C-dur disona d1, y en D – c2; quinta e1 – h1 será una consonancia imaginaria en C-dur, ya que h1 o e1 resultarán ser D. – en T o D en C-dur). Muchos teóricos del siglo XX reconocieron la plena independencia de D. B. L. Yavorsky admitió la existencia de un tónico disonante, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим» созвучием — «холастичоес). A. Schoenberg negó la diferencia cualitativa entre D. y consonante y se llama D. consonancias distantes; de ahí dedujo la posibilidad de utilizar acordes no tertzianos como independientes. Uso gratuito de cualquier D. posiblemente en p. Hindemith, aunque estipula una serie de condiciones; La diferencia entre consonancia y D., según Hindemith, también es cuantitativa, las consonancias se convierten gradualmente en D. relatividad d y consonancia, significativamente repensada en la modernidad. música, los musicólogos soviéticos B. A. Asafiev, Yu.

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Yu. H. Jolopov