Mijaíl G. Kiselev |

Mijaíl Kiselev

Los primeros recuerdos de la infancia de Mikhail Grigorievich están asociados con el canto. Hasta ahora, escucha la voz inusualmente sincera y conmovedora de su madre, a quien, en los momentos de breve ocio, le encantaba cantar canciones populares, prolongadas y tristes. Ella tenía una gran voz. Un poco antes del amanecer, la madre del joven Misha fue a trabajar hasta tarde en la noche, dejando la casa para él. Cuando el niño creció, fue aprendiz de un fabricante de salchichas. En un sótano lúgubre y semioscuro, trabajaba de 15 a 18 horas al día, y en la víspera de las vacaciones pasaba todo el día y la noche envuelto en neblina, quedándose dormido durante una o dos horas allí mismo, en el suelo de piedra. Después de la Revolución de Octubre, Mikhail Kisilyev se pone a trabajar en una planta de reparación de locomotoras. Trabajando como mecánico, estudia simultáneamente en la facultad de trabajadores y luego ingresa al Instituto de Ingeniería de Novosibirsk.

Incluso en sus años de estudiante, Kisilev comenzó a estudiar en un círculo vocal en un club de trabajadores, cuyo líder le dijo repetidamente: "No sé qué tipo de ingeniero serás, pero serás un buen cantante." Cuando se llevó a cabo la Olimpiada Inter-Unión de actuaciones de aficionados en Novosibirsk, la joven cantante ocupó el primer lugar. Todos los miembros del jurado recomendaron que Mikhail Grigorievich fuera a estudiar al Conservatorio de Moscú. Sin embargo, el cantante modesto y exigente decidió que necesitaba un buen entrenamiento antes. Va a su tierra natal e ingresa en el Colegio Musical Michurin, en la región de Tambov. Aquí, su primer maestro fue el cantante de ópera M. Shirokov, quien le dio mucho a su alumno, prestando especial atención a la configuración correcta de la voz. Desde el tercer año de la escuela de música, Mikhail Grigorievich se transfirió al Conservatorio de Sverdlovsk en la clase del maestro M. Umestnov, quien formó toda una galaxia de artistas de ópera.

Cuando aún era estudiante en el conservatorio, Kisilyev actuó en el Teatro de Ópera y Ballet de Sverdlovsk, donde interpretó su primera parte de ópera como guardia en la ópera Emelyan Pugachev de Koval. Continuando con su trabajo en el teatro, se graduó en el conservatorio en 1944 y luego fue enviado al Teatro de Ópera y Ballet de Novosibirsk. Aquí preparó todas las partes principales de un extenso repertorio (Príncipe Igor, Demonio, Mizgir, Tomsky, Rigoletto, Escamillo y otros), habiendo pasado por una buena escuela de arte escénico musical. En el concierto final de la Década Siberiana en Moscú, Mikhail Grigorievich interpretó brillantemente el aria de Robert de Iolanta. Su hermosa y fuerte voz de amplio registro permaneció durante mucho tiempo en la memoria de los oyentes, quienes apreciaron el sentimiento de extraordinaria sinceridad y entusiasmo creativo que invariablemente distinguía su interpretación, ya fuera un papel protagónico o un papel episódico discreto.

Después de una audición exitosa, en la que el artista cantó el aria de Tomsky y un extracto de Rigoletto, es aceptado en el Teatro Bolshoi. Como señalaron los críticos de esos años: “Kisilyov es ajeno a admirar su propia voz, que es inherente a algunos artistas. Trabaja intensamente en la revelación psicológica de cada rol, buscando incansablemente toques expresivos que ayuden a transmitir al oyente la esencia de la imagen escénica musical creada. Preparándose para interpretar el papel de Mazepa en la ópera de PI Tchaikovsky, el cantante, que se encontraba entonces en Essentuki, descubrió inesperadamente los documentos más interesantes en la biblioteca de la ciudad. Fue la correspondencia de Mazepa con Pedro I, que de algún modo llegó allí. Un estudio cuidadoso de estos documentos ayudó al artista a crear una vívida caracterización del insidioso atamán. Logró una expresividad especial en la cuarta imagen.

Un retrato peculiar y memorable del tirano Pizarro fue creado por Mikhail Grigorievich en la ópera Fidelio de Beethoven. Como señalaron los críticos musicales: “Superó con éxito las dificultades de la transición del canto al habla coloquial, transmitida en forma de recitativo”. En el trabajo de este difícil papel, el director de la obra, Boris Alexandrovich Pokrovsky, prestó una gran ayuda al artista. Bajo su liderazgo, el cantante creó la imagen del astuto Fígaro resplandeciente de alegría y optimismo en la inmortal ópera de Mozart Las bodas de Fígaro, representada en el Teatro Bolshoi en 1956.

Junto con el trabajo en el escenario de la ópera, Mikhail Grigorievich también actuó en el escenario del concierto. La sinceridad sincera y la habilidad distinguieron su interpretación de letras románticas de Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninov. Las actuaciones de la cantante en nuestro país y en el exterior estuvieron acompañadas de un merecido éxito.

Discografía de MG Kisilev:

1. Parte del Príncipe en la ópera La Hechicera de PI Tchaikovsky, VR Choir and Orchestra dirigido por SA Samosud, grabado en 1955, socios: G. Nelepp, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolev y otros. (Actualmente se ha editado en el exterior un CD con la grabación de la ópera)
2. Parte de Rigoletto en la ópera del mismo nombre de G. Verdi, grabada por BP en 1963, director – M. Ermler, parte del Duque – N. Timchenko. (Actualmente, esta grabación se encuentra almacenada en los fondos de la radio)
3. Parte de Tomsky en la ópera La dama de picas, coro y orquesta del Teatro Bolshoi dirigido por B. Khaikin, grabado en 1965, socios: Z. Andzhaparidze, T. Milashkina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova y otros. (Actualmente se ha editado en el exterior un CD con la grabación de la ópera)
4. Parte de Tsarev en Semyon Kotko de SS Prokofiev, VR Choir and Orchestra dirigido por M. Zhukov, grabación de los años 60, socios: N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Panchekhin, N Timchenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (La grabación fue lanzada por Melodiya en una serie de las obras completas de Prokofiev)
5. Parte de Pavel en la ópera "Madre" de T. Khrennikov, coro y orquesta del Teatro Bolshoi dirigido por B. Khaikin, grabación de los años 60, socios: V. Borisenko, L. Maslennikova, N. Shchegolkov, A. Eisen y otros. (La grabación fue lanzada en discos de gramófono por la compañía Melodiya)