Paleografía musical |
paleografía musical (del griego palaios – viejo, antiguo y grapo – escribo) – el área de la musicología uXNUMXbuXNUMXbhistórica, una musical-histórica especial. disciplina. Estudia los sistemas antiguos de grabación de música, los patrones de evolución de las musas. rótulos, modificación de sus gráficos. formas, así como monumentos de musas. escritura (cap. arr. manuscritos cantados con fines de culto) en términos de sistemas musicales, tiempo y lugar de creación, autoría. El alcance de P. m. incluye el estudio de las filigranas de papel (filigranas), el material y el formato de la música. manuscritos. En la práctica de investigación moderna P. m. también realiza source-vedch. funciones: identificación, descripción y sistematización de musas manuscritas. monumentos, la definición de su filiación genérica, el estudio de la evolución de los géneros mismos, etc. P. m. estudia varios sistemas de musas. registros: alfabéticos, digitales, notolineales, utilizando signos convencionales especiales (ekphonetic, neumatic, znamenny, etc.).
El fin último de la paleografía-musical. investigación – descifrar los diversos sistemas de musas. grabación y traducción de música. el texto de los monumentos escritos a mano en el moderno. notación lineal. Por lo tanto, la práctica más importante La tarea de P. m. es el desarrollo de técnicas y métodos con base científica para leer música. textos de manuscritos antiguos, divulgación de la entonación-características figurativas de las musas. Lenguas de diferentes épocas. Al respecto, P. m. explora la semántica de las musas. letras, incluyendo (en un aspecto histórico) los problemas de codificación de la música. información. Pm. también se enfrenta a una serie de problemas de historia general. y musica. orden – la génesis de los sistemas de musas. registros, su clasificación e interacción en el proceso de evolución, la naturaleza de esta evolución, la interacción de lo verbal y las musas. textos, conexiones entonacional-figurativas de musas. cultura de la tradición escrita y el folclore, metodología para el estudio de las musas manuscritas. monumentos
Qué específico. parte de P. m. se incluye en lo historico y filologico. paleografía, utiliza sus métodos de estudio de material escrito a mano. Pm. como científico. la disciplina se formo en el cruce de lo historico. musicología, paleografía y música. Los estudios de fuentes, por tanto, en Pm se combinan métodos paleográficos, musicales y analíticos. y musical-histórico. investigación, uso teórico. desarrollos y métodos de estadística, teoría de la información y otras ciencias y disciplinas.
Investigación musical. material escrito a mano pasa la siguiente tecnología. etapas:
1) estudio de fuentes (identificación del monumento, su descripción y clasificación);
2) paleográfica general (estudio paleográfico del manuscrito: características externas, datación, autoría, conservación, estilo de redacción de textos verbales y musicales, paginación, etc.);
3) paleográfico musical (características de la correlación de textos verbales y musicales, clasificación del sistema de grabaciones musicales, análisis comparativo y sistematización de complejos gráficos y elementos de grabaciones musicales, etc.). Paleográfico-musical. la etapa investigativa implica el uso de comparaciones históricas, musicales y teóricas, matemáticas. y otros métodos, cuyo círculo se expande a medida que se acumula el material y el desarrollo de P. m. mismo como musical-tecnológico. disciplinas
Los resultados de la paleografía-musical. los estudios se reflejan en publicaciones, incluidas ediciones facsímiles de musas. monumentos con investigaciones y comentarios científicos, que a menudo contienen el desarrollo de una metodología para descifrar y traducir música. texto a notación lineal.
En P. m., se puede distinguir el ruso. paleografía de cantor, música bizantina (griega). paleografía, música latina (gregoriana). paleografía, brazo. paleografía musical y otras áreas. La subdivisión se basa en gráficos, sintácticos. y otras características de la música. registros en las regiones de monumentos. Cada una de las áreas estudiadas de P. m. corresponde a un círculo de manuscritos, por regla general, en un idioma determinado, que tiene un idioma específico. características en los sistemas de música utilizados. registros. En el futuro, con una mayor especialización y acumulación de material, pueden destacarse nuevos tipos de P. m.
Como ciencia especial, P. m. comenzó a tomar forma en los años 50. Siglo XIX De fundamental importancia fueron las obras de los franceses. científico EA Kusmaker, que puso en marcha el estudio de la Edad Media. escritura musical sobre una base científica sólida y refutó hipótesis infundadas sobre el origen de Europa occidental. nevm. Posteriormente, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner hicieron una gran contribución al estudio y desciframiento de la escritura descifrada y, más tarde, P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers y otros. En 19-1889 en Francia, bajo la dirección de . A. Mokro (desde 1950 – J. Gazhar) publicó una extensa colección de monumentos de escritura demente con una investigación detallada. comentario (“Paleographie musicale” – “Paleografía musical”, 1931 vols.). Características de la Edad Media bizantina. las notaciones se cubrieron ampliamente por primera vez en las obras de A. Gastuet y JB Thibaut a finales de los siglos XIX y XX; sin embargo, se lograron éxitos decisivos en esta área en los años 19 y 19. gracias a la investigación de E. Welles, GJW Tiyard y K. Hög. Lograron descifrar por completo la notación bizantina media, lo que abrió el camino para comprender los monumentos de la notación paleo-bizantina. Desde 20 se publica la serie Monumentae musicae byzantinae (Monumentos de la música bizantina), que incluye publicaciones científicamente comentadas y estudios especiales. En los trabajos científicos modernos, la idea de la comunidad de los fundamentos bizantinos está ganando cada vez más reconocimiento. y la escritura no criminal europea occidental y la posibilidad de crear un único P. m. universal, que abarque todos los tipos de la Edad Media. escritura musical
Rus. La paleografía cantada explora los monumentos escritos a mano del canto eslavo-ruso del siglo XII a principios. Siglo XVIII (manuscritos separados, hasta el siglo XX): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, etc. En estos manuscritos, por regla general, se utilizan sistemas ideográficos (znamenny) de musas. registros: kondakar, pilar, viaje, etc. Al mismo tiempo, la paleografía del canto ruso considera la escritura notolineal, que tenía en el siglo XVII. específico en Rusia. características (el llamado estandarte de Kiev, cuyas características aún no se han estudiado completamente), y manuscritos notolineales de estafa. 12 – rogar. Siglo XVIII (ver. Doble pancarta), dando la oportunidad de comparar. análisis de dos sistemas de codificación musical semánticamente diferentes. entonación. El estudio de la escritura Znamenny fue iniciado por VM Undolsky (18) e IP Sakharov (20). Paleográfico-musical. la investigación fue realizada por VF Odoevsky y VV Stasov. Una nueva etapa, que dio importantes generalizaciones históricas y científicas. sistematización del material, fueron los trabajos de DV Razumovsky. Contribución significativa al desarrollo de los problemas rusos. La paleografía cantada fue presentada por SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky y más tarde por VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky y otros. Brazhnikov desempeñó un papel destacado en el desarrollo de la ciencia. fundamentos de la paleografía del canto ruso. Creó un curso especial de música musical para estudiantes de musicología, que impartió en el Conservatorio de Leningrado desde 17 hasta el final de su vida (17). Formuló el concepto mismo de ruso. cantando la paleografía como científico. disciplina (anteriormente, muchos de sus aspectos fueron considerados por la familyografía rusa o la arqueología del canto de la iglesia). En la etapa moderna de desarrollo de esta ciencia se convirtió en la fuente más relevante, metodológica y muz.-paleográfica. Problemas. La metodología para describir los manuscritos de canto se ha desarrollado en términos generales (Brazhnikov), pero los problemas de sistematización y clasificación del ruso aún no se han resuelto. monumentos musicales, la evolución de los géneros musicales; el problema del origen del ruso no se ha resuelto. sistemas de musica registra tanto desde el lado de la sintaxis como desde el lado de la semántica. Relacionados con el problema de la génesis están los problemas de la codificación de las musas. información en los sistemas znamenny y la evolución de los propios sistemas znamenny. Uno de los aspectos de la evolución fue la cuestión histórica. periodización del guión Znamenny (Brazhnikov propuso una periodización paleográfica basada en cambiar los gráficos de las pancartas); se está desarrollando una clasificación de los sistemas znamenny.
Uno de los principales problemas de la paleografía del canto ruso: descifrar la letra Znamenny del período no marcado (ver Kryuki). En la literatura científica se han identificado dos enfoques diferentes para resolver este problema. Uno de ellos es el camino “de lo conocido a lo desconocido”, es decir, de los últimos tipos de notación de gancho, que tienen un valor de tono relativo (escritura “marcada” y “de firma”), a los anteriores que aún no han sido completamente desarrollados. descifrado Este método fue propuesto por Smolensky, luego fue defendido por Metallov, Brazhnikov y en el extranjero por I. Gardner. Otro camino seguido por varios científicos occidentales (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) se basa en una comparación de los tipos más antiguos de escritura Znamenny y Kondakar con notación paleo-bizantina. Ninguno de estos métodos por sí solo puede conducir a finales. para resolver el problema y lograr un resultado positivo y científicamente motivado, es necesaria su interacción.
Brazo. la paleografía musical estudia los antiguos sistemas de musas. registros en los monumentos de los armenios. culturas musicales de los siglos V-XVIII. (desde el siglo VIII - notación khaz). En la última investigación, los autores señalan que se desarrolló un sistema de notación independiente en Armenia, que tenía un nat específico. rasgos. brazo antiguo. los manuscritos musicales se recogen y estudian en el Estado. depósito de manuscritos antiguos bajo el Consejo de Ministros del Arma. SSR (Matenadaran), que es de importancia mundial. Entre los principales problemas de brazo. la paleografía musical incluye la datación de los primeros manuscritos, la génesis de Arm. notación y búsqueda de prototipos de notación haz, descifrando, estudiando las relaciones de la Edad Media. profe. y Nar. música, etc
El desarrollo de la paleografía-musical. Los problemas de la paleografía de la música armenia están asociados con los nombres de Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Este último por primera vez planteó los problemas de la génesis y evolución de la notación haz, comenzó científico. música-paleográfica. estudio de los monumentos de los armenios. cultura musical; los problemas teóricos se consideran en los trabajos de XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referencias: Undolsky V., Notas sobre la historia del canto en la iglesia en Rusia, “Lecturas en imp. Sociedad de Historia y Antigüedades Rusas, 1846, No 3; Sakharov I., Estudios sobre el canto de la iglesia rusa, Revista del Ministerio de Educación Pública, 1849, parte 61; Lvov A. F., O ritmo libre o asimétrico, St. Petersburgo, 1858; Razumovsky D. V., Sobre los manuscritos musicales no lineales del canto de iglesia znamenny, M., 1863; suyo, Materiales para un diccionario arqueológico, “Antigüedades. Actas de la Sociedad Arqueológica de Moscú, vol. 1, M., 1865; Smolenski S. V., Una breve descripción del famoso hermólogo antiguo (siglos XII-XIII) ..., Kazan, 1887; el suyo, Sobre las notaciones cantadas en ruso antiguo, St. San Petersburgo, 1901; suyo, Sobre las tareas prácticas inmediatas y la investigación científica en el campo de la arqueología del canto de la iglesia rusa, St. Petersburgo, 1904; suyo, Varios datos nuevos sobre el llamado estandarte de Kondakar, “RMG”, 1913, nº 44-46, 49; Metalov V. M., ABC del canto con gancho, M., 1899; su propia simiografía rusa, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Sobre la similitud de la escritura musical rusa con la griega en los manuscritos de canto de los siglos 1909-1926, St. San Petersburgo, XNUMX; el suyo, paralelos del canto greco-ruso de los siglos XII-XIII, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Formas de desarrollo y tareas para descifrar el canto Znamenny de los siglos XII-XVII, L. – M., 1949; suyo, Nuevos monumentos de Znamenny Chant, L., 1967; el suyo propio, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, h. 3; suyo, Breves pautas y esquemas para la descripción de antiguos manuscritos de canto ruso, en el libro. : Directrices para la descripción de manuscritos rusos eslavos para el Catálogo consolidado de manuscritos almacenados en la URSS, vol. 1, M., 1973; el suyo propio, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; el suyo, Fedor Krestyanin – cantor ruso del siglo 1974, en el libro: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; su propia paleografía del canto ruso y sus tareas reales, “SM”, 4, n.° 1975; el suyo, Artículos sobre música rusa antigua, L., XNUMX; Atayan R. A., Cuestiones de estudiar y descifrar la notación khaz armenia, Yer., 1954; Belyaev V. M., Escritura musical rusa antigua, M., 1962; Uspenski N. Д., Diario de la Academia Americana de Pediatría, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Los antiguos manuscritos musicales armenios y cuestiones relacionadas con su descifrado, "Revisión de estudios armenios", P., 1970, t. VII; его же, Piceas de la música armenia y bizantina en la Alta Edad Media, “Musyka”, 1977, n.° 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; el suyo propio, Descifrando notación no mental basada en Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Sobre el problema del origen del canto Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografía comparativa de la escritura kondakar de los siglos I-III, ibíd.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introducción a las melodías gregorianas, vol. 2, neumas, paleografía de los cantos litúrgicos, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'Église latine, P., 1907; Wellesz E., Estudios sobre paldografía de la música bizantina, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, h. 7; eго жe, Historia de la música e himnografía bizantinas, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Las etapas de la notación musical de los primeros bytantinos, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Los fragmentos de hirmología de Novgorod más antiguos, Lfg. 1-3, Múnich, 1952-58; его же, Sobre el origen de la notación eslava Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Höeg C., La tradición eslava más antigua de la música bizantina, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siècles, Cph., 1953; Gardner J., Algo de la ortografía de los neumas rusos antiguos antes de la reforma de 1668, «Welt der Slaven», 1960, nº 2; его же, Sobre el problema de la estructura de la escala en el antiguo Neumengesang ruso, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elementos bizantinos en el canto eslavo primitivo, Cph. 1960; Arro E., Principales problemas de la historia de la música de Europa del Este, в сб.: Música de Oriente, (Bd) 1, Kassel, 1962; Un libro de texto escrito a mano de escritura neumática rusa antigua, ed. por J v. Gardner y E. Koschmieder, Tl 1-3, Múnich, 1963-72; Floros C., El desciframiento de la notación Kondakaria, en сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
GA Nikishov
