Paralelismo |
Paralelismo (del griego parallnlos – paralelo, lit. – ubicado o caminando uno al lado del otro) – el movimiento de dos o más voces de polifonía polifónica. o música homofónica. telas con la conservación del mismo intervalo o intervalos entre ellos (P. "abierta"), así como ciertas formas de movimiento de voces en una dirección (P. "oculta"). P. debe distinguirse de doblar la misma voz en una octava e incluso en varias octavas, que se usa constantemente en el prof. música. P. es característico de ciertos tipos de camas. reivindicaciones de ciertos pueblos, musica. géneros (por ejemplo, Kant ruso y ucraniano). Conocido desde la antigüedad; las primeras formas de prof. la polifonía se basaba en el movimiento paralelo de las voces, y no solo se utilizaban terceras, sino también quintas, cuartas e incluso segundas (ver Organum). Posteriormente, en el prof. aplicación de música encontrada cap. arreglo P. tercero y sexto. P. octavas y quintas en los siglos XIII-XIV. la música estaba prohibida. teoría como violatoria de la independencia del movimiento de cada una de las voces. En el siglo XVIII se estableció una excepción a esta regla: se permitían quintas paralelas al resolver el acorde de quinta sexta aumentada del VII grado a la tónica (las llamadas “quintas mozartianas”):
En los siglos 17-18. la regla de prohibición de P. octavas y quintas también se extendió a los casos de P. "ocultos" (excluyendo los llamados "quintos de trompa") - movimientos de voces en una dirección a una octava o quinta, así como tal conducta de voces, con Krom se forman octavas o quintas paralelas sobre fuertes tiempos de compases (aunque estos intervalos no se mantuvieran a lo largo de todo el compás); también se prohibía la transición a la octava oa la quinta por el movimiento contrario de las voces. Algunos teóricos (G. Zarlino) consideraban indeseable la sucesión de dos terceras mayores paralelas debido al tritono formado por el tono bajo de uno y el tono alto del otro:
En la práctica, con exclusión de las composiciones de estilo estricto y los trabajos de estudio sobre armonía y polifonía, todas estas reglas se observan en el cap. arreglo en relación a las mejores voces extremas audibles de musas. telas
Y desde el siglo XIX, los compositores suelen utilizar deliberadamente las quintas P. y las consonancias enteras para lograr un determinado arte. efecto (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) o para recrear el carácter del Nar. tocando música, el color de la antigüedad (Réquiem de Verdi).
Referencias: Stasov VV, Letter to Mr. Rostislav about Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (también en el libro: VV Stasov. Articles on Music, editado por VV Protopopov, número 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelismos en teoría y práctica musical, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (lo mismo en Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
