Sistema de cuarto de tono |
Sistema de cuarto de tono, música de cuarto de tono
Alemán Vierteltonmusik, Inglés. música de cuarto de tono, francés musique en quarts de ton, ital. musica a quarti di tono
El tipo más común de microcromática, el sistema de sonido (intervalo), cuya escala consta de sonidos dispuestos en cuartos de tono. Octava a Ch. incluye 24 escenarios sonoros (según la definición de MV Matyushin, “El sistema del doble cromatismo”). A específico. cap. Los intervalos de s, además de los cuartos de tono simples, incluyen microintervalos derivados (compuestos): 3/4 de tono, 5/4 de tono, 7/4 de tono, etc. Al anotar los microtonos del cap. se utilizan caracteres especiales (ver tabla).
También hay teclas especiales:
("clave alta"): la interpretación de una de las secciones de la pieza 1/4 de tono más alta,
("clave baja") - 1/4 de tono más bajo. Los tipos más comunes de interpretación de chis son: melismática (microtonos como decoración melódica, canto de los fundamentos principales), escalonada (microtonos como pasos independientes e iguales del sistema), sonorística (microtonos como parte de complejos timbre-sonido utilizados como pequeñas unidades independientes; véase Sonorismo).
Elementos cap. originalmente se convirtió en música. práctica y fueron reconocidos teóricamente en la antigüedad como microintervalos enarmónicos. género (ver Enarmónica). Los cuartos de tono se interpretaban en la melodía preim. melismáticamente. (Para ver un ejemplo del griego antiguo “enbrmona”, vea el artículo Melodiya) Intervalos Cap. se utilizan en la música tradicional de un número de Oriente. pueblos (árabes, turcos, iraníes).
En la Edad Media, los elementos del cap. ocasionalmente encontrado como un eco de la antigüedad. enarmónicos Intentos de trasladar los trastes griegos (y los géneros) a los modernos. la práctica fue traída por algunos músicos de los siglos XVI-XVII. al uso de cuartos de tono (en la interpretación melismática, véase el cuadro, así como en la escalonada, véase el ejemplo de la columna 16). La víspera del siglo XX estuvo marcada por una nueva ola de interés en el cap. ya la microcromática en general (entre los primeros están los experimentos de AJ Gruss). En 17, un libro de GA Behrens-Zenegalden sobre Ch. (interpretado ya en el sentido más nuevo, como un sistema de 524 pasos), en el que también se propuso un instrumento correspondiente ("achromatisches Klavier"), en 20 J. Fulds compuso un cuarteto de cuerdas de cuarto de tono. En los años 1892-24. al cap. Los compositores R. Stein, W. Möllendorff, IA Vyshnegradsky, C. Ives y otros postularon. Compositor y teórico checo A. Khaba. Al mismo tiempo, los primeros trabajos sobre el cap. en Rusia (MV Matyushin, AS Lurie). En los años 1898. Siglo XX Cap. s. estudió y dominó creativamente los búhos. compositores y teóricos (composiciones de GM Rimsky-Korsakov, AA Kenel, NA Malakhovskii; obras teóricas de GM Rimsky-Korsakov, VM Belyaev, AM Avraamov y otros). Aplicación diversa Cap. recibido después de la 1900ª Guerra Mundial 1910-20: en el marco de la moderna. tonalidad cromática (20 semitonos forman una especie de “diatónica” en relación a los cuartos de tono), en los denominados. atonalidad libre, en relación con la serialidad, especialmente en la interpretación sonorística del cap. P. Boulez, M. Kagel, S. Bussotti, A. Zimmerman y varios compositores soviéticos se dirigieron a ella. muestra cap. (Sonido sonoro de colores de instrumentos de cuerda con un efecto expresivo de suaves suspiros):
EV Denisov. Trío para violín, violonchelo y pianoforte, 1er movimiento, compases 28-29.
Referencias: Matyushin MV, Guía para el estudio de los cuartos de tono para violín, …, 1915; Lurie A., A la música del cromatismo superior, en Sat.: “Sagittarius”, P., 1915; Belyaev VM, Música de cuartos de tono, “La vida del arte”, 1925, n.º 18; Rimsky-Korsakov GM, Justificación del sistema musical de cuartos de tono, “De musica”, Sat. 1, L., 1925; Kapelyush BN, Archivos de MV Matyushin y EG Guro, en el libro: Anuario del Departamento de Manuscritos de la Casa Pushkin de 1974, L., 1976; Vicentino N., L antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, facsímil. ed., Kassel, 1959; Behrens-Senegalden GA, Die Vierteltöne in der Musik, B., 1892; Wellek A., Viertelton und Fortschritt, “NZfM”, 1925, Jahrg. 92; Wyschnegradsky I., Quartertonal music…, “Pro Musica Quarterly”, 1927; el suyo propio, Manuel d harmonie a quarts de ton, P., (1932); Haba A., Flügel und Klavier der Vierteltonmusik, “Die Musik”, 1928, Jahrg. 21, H. 3; suyo, Mein Weg zur Viertel- und Sechstelton-Musik, Düsseldorf, 1971; Schneider S., Mikrotöne in der Musik des 20. Jahrhunderts, Bonn, 1975; Gojowy D., Neue sowjetische Musik der 20-en Jahre, (Laaber), 1980; Ludvová J., Anton Joseph Gruss (1816-1893) a jeho ctvrttуny, “Hudebnin veda”, 1980, No 2.
Yu. N. Jolopov
