Revoluciones de paso y auxiliares para resolver problemas de armonía.

Mucha gente tiene dificultades para resolver problemas de armonía, y la razón no es la falta de conocimientos teóricos sobre el tema, sino una cierta confusión: hay muchos acordes tratados, pero cuál de ellos elegir para la armonización es un problema. … Mi artículo, para el cual intenté recopilar todas las frases auxiliares y de paso más famosas y de uso frecuente.

Diré de inmediato que todos los ejemplos se relacionan con diatónico. Esto significa que aquí no hay frases con “armonía napolitana” y doble dominante; los trataremos por separado.

La gama de acordes cubiertos son las tríadas principales con sus inversiones, acordes de sexta de segundo y séptimo grado, acordes de séptima con inversiones: dominante, segundo grado e introductorio. Si no recuerdas en qué pasos se basan los acordes, utiliza una hoja de referencia; copia la tabla tú mismo desde aquí.

¿Qué es una facturación pasajera?

Pasando la revolución es una secuencia armónica en la que un acorde pasajero de otra función se coloca entre un acorde y una de sus inversiones (por ejemplo, entre una tríada y su sexto acorde). Pero esto es sólo una recomendación y de ninguna manera una regla. El hecho es que los acordes extremos de esta secuencia también pueden pertenecer a funciones completamente diferentes (veremos ejemplos de este tipo).

Es mucho más importante que se cumpla otra condición, a saber, un movimiento progresivo ascendente o descendente del bajo, que en la melodía puede corresponder a un contramovimiento (la mayoría de las veces) o a un movimiento paralelo.

En general, entiendes: lo más importante en un giro de paso es el movimiento progresivo del bajo + si es posible, la voz superior debe reflejar el movimiento del bajo (es decir, si el movimiento del bajo es ascendente, entonces la melodía debe tener un movimiento a lo largo de los mismos sonidos, pero descendente) + a lo largo de posibilidades, el acorde que pasa debe conectar acordes de la misma función (es decir, inversiones del mismo acorde).

Otra condición muy importante es que el acorde de paso siempre se toque en un tiempo débil (en un tiempo débil).

Al armonizar una melodía, reconocemos la revolución pasajera precisamente por el movimiento terciano progresivo de la melodía hacia arriba o hacia abajo de acuerdo con las condiciones rítmicas de esta conducción. Habiendo descubierto la posibilidad de incluir una revolución pasajera en un problema, puedes alegrarte, sólo por un corto tiempo, para que en tu alegría no te olvides de escribir el bajo y marcar las funciones correspondientes.

Las revoluciones de paso más comunes.

Paso de turno entre la tríada tónica y su sexto acorde

Aquí el acorde de cuarto de sexo dominante (D64) actúa como un acorde de paso. Este volumen de negocios se muestra tanto de forma amplia como cercana. Las normas de producción de la voz son las siguientes: la voz superior y el bajo se mueven uno frente al otro; el D64 duplica los graves; tipo de conexión – armónica (en la viola se mantiene el sonido general de G).

Entre la tónica y su acorde de sexta, también puedes colocar otros acordes de paso, por ejemplo, un acorde de tercera dominante (D43) o un acorde de séptima sexta (VII6).

Preste atención a las peculiaridades de la conducción de voz: en rotación con D43, para evitar duplicar el tercero en T6, fue necesario mover el séptimo de D43 al quinto grado, y no al tercero, como se esperaba, como resultado. de las cuales en las voces superiores tenemos un par de quintas paralelas ( ), según las reglas de la armonía en este turno está permitido su uso; en el segundo ejemplo, en el sexto acorde de séptimo grado (VII5), el tercero se duplica; Este caso también debe ser recordado.

Un acorde pasajero de cuarto sexo entre el acorde subdominante y su sexto

Podemos decir que este es un ejemplo similar al del primer pasador que vimos. Las mismas normas de interpretación de la voz.

Revolución de paso entre la tríada de segundo grado y su sexto acorde

Este giro se utiliza únicamente en mayor, ya que en menor la tríada de segundo grado es menor. La tríada de segundo grado pertenece generalmente a la categoría de armonías raramente introducidas; el sexto acorde de segundo grado (II6) se utiliza con mucha más frecuencia, pero en una revolución pasajera su apariencia es muy agradable.

Aquí debes tener en cuenta que en el sexto acorde del segundo grado (en II6), así como en el sexto acorde tónico de paso (T6), ¡es necesario duplicar el tercero! Además, especialmente con una disposición amplia, es necesario comprobar la armonización con más cuidado para detectar la aparición de quintas paralelas (aquí son completamente inútiles).

En los compases 3-4, se muestran las posibilidades de conectar los acordes de sexta subdominante (S64) y de segundo grado (II6) pasando T6. Presta atención a la sonorización en las voces medias: en el primer caso, el salto en el tenor se debe a la necesidad de evitar la aparición de quintas paralelas; en el segundo caso, en II6, en lugar de un tercero, se duplica un quinto (por la misma razón).

Pasar revoluciones con un acorde de séptima de segunda etapa

Además de los pasajes reales de este acorde de séptima entre inversiones, son posibles varias variantes de giros "mixtos", utilizando armonías dominantes y subdominantes. Te aconsejo que prestes atención al último ejemplo con un acorde de cuarta sexta (VI64) que pasa entre el acorde principal de séptima y su acorde de quinta sexta (II7 y II65).

Pasar revoluciones entre acordes del acorde de séptima inicial

Hay muchas variaciones posibles de revoluciones que involucran diferentes acordes. Si la armonía tónica se convierte en el acorde de paso, entonces debes prestar atención a la resolución correcta de los acordes de séptima iniciales (es obligatorio duplicar la tercera): la resolución incorrecta de los tritonos que forman parte del acorde de apertura disminuido puede provocar la aparición de quintas paralelas. .

Es interesante que las armonías pasajeras de la función subdominante (s64, VI6) se puedan colocar entre los acordes de la séptima inicial. Se obtiene una versión excelente si se toma el dominante habitual como acorde de paso.

¿Qué es una facturación auxiliar?

Revoluciones auxiliares Se diferencian de los pasajeros en que el acorde auxiliar conecta dos acordes idénticos (en realidad, un acorde y su repetición). El acorde auxiliar, al igual que el acorde de paso, se introduce en un tiempo de tiempo débil.

La rotación armónica auxiliar ocurre a menudo en bajos sostenidos (pero nuevamente, no necesariamente). De ahí la evidente conveniencia de su uso en la armonización de bajos (otro método de fragmentación rítmica, junto con el simple movimiento de acordes).

Mostraré muy pocas revoluciones auxiliares y muy simples. Este es, por supuesto, S64 entre la tónica (de manera similar, el acorde sexual de cuarteto de tónica entre la dominante). Y otro muy común es II2, es conveniente usarlo después de resolver D7 en una tríada incompleta, para restaurar la estructura completa.

Probablemente terminemos aquí. Puede escribir estas frases usted mismo en una hoja de papel o simplemente guardar la página en sus marcadores; a veces, frases como estas realmente ayudan. ¡Buena suerte resolviendo los acertijos!