Cuarto quinto círculo de llaves

Un círculo de claves de cuarto quinto o simplemente un círculo de quintos es un esquema para la memorización conveniente y rápida de todas las claves y signos clave en ellas.

En la parte superior del círculo de quintas está la tonalidad de do mayor; en el sentido de las agujas del reloj: teclas agudas, cuyas tónicas se encuentran en quintas perfectas por encima de la tónica del do mayor original; en sentido contrario a las agujas del reloj: un círculo de teclas planas, también ubicadas en quintas puras, pero solo hacia abajo.

Al mismo tiempo, al moverse alrededor del círculo de quintas en el sentido de las agujas del reloj con cada nueva tecla, el número de sostenidos aumenta gradualmente (de uno a siete), mientras que al moverse en sentido antihorario, respectivamente, de una tecla a otra, aumenta el número de bemoles (también del uno al siete).

¿Cuántas claves hay en la música?

En música se utilizan principalmente 30 teclas, de las cuales la mitad es mayor y la otra mitad es menor. Las tonalidades mayores y menores forman pares según el principio de coincidencia en ellas de los signos tonales de alteración – sostenidos y bemoles. Las llaves con los mismos signos se llaman paralelas. En total, por lo tanto, hay 15 pares de llaves paralelas.

De las 30 tonalidades, dos no tienen signos: do mayor y la menor. 14 teclas tienen sostenidos (del uno al siete en el orden de los sostenidos FA DO SOL RELA MI SI), de estas 14 teclas, siete serán mayores y siete, respectivamente, menores. Otras 14 tonalidades tienen bemoles (del mismo modo, del uno al siete, pero sólo en el orden de bemoles C MI LA RE SOL DO FA), de las cuales también hay siete mayores y siete menores.

Una tabla de todas las claves utilizadas por los músicos en la práctica, junto con sus signos, se puede descargar AQUÍ, imprimir y usar como hoja de trucos.

Explicación: ¿Cómo se forma un círculo de quintas?

El quinto en este esquema es el intervalo más importante. ¿Por qué una quinta pura? Porque la quinta es físicamente (acústicamente) la forma más natural de pasar de un sonido a otro, y este sencillo intervalo nació de la propia naturaleza.

¿Entonces las teclas agudas están dispuestas en quintas puras hacia arriba. La primera quinta se construye a partir de la nota “a”, es decir, a partir de la tónica de do mayor, tonalidad pura y sin signos. El quinto de "do" es "do-sol". Esto significa que la nota "G" se convierte en la tónica de la siguiente clave en el círculo de quintas, será la clave de G mayor y tendrá un signo: F sostenido.

Ya construimos la próxima quinta a partir del sonido "sol" - "sol-re", el sonido resultante "re" es la tónica de la siguiente tonalidad del quinto círculo, la tónica de la escala D mayor, en la que hay dos Signos: dos sostenidos (fa y do). Con cada quinta construida, recibiremos nuevas teclas de sostenido, y el número de sostenidos irá aumentando cada vez más hasta llegar a siete (hasta que se suban todos los pasos).

Por lo tanto, si construimos quintas, comenzando desde "a", obtenemos la siguiente serie de claves: sol mayor (1 sostenido), re mayor (2 sostenidos), la mayor (3 sostenidos), mi mayor (4 sostenidos), si mayor (5 sostenidos), fa sostenido mayor (6 sostenidos), do sostenido mayor (7 sostenidos) . Varias tónicas grabadas resultaron tener un alcance tan amplio que uno tiene que comenzar grabándolas en la clave de fa y terminarlas en la clave de sol.

El orden en que se agregan los sostenidos es: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Los sostenidos también están separados entre sí por el intervalo de una quinta perfecta. Esto está relacionado con esto. Cada nuevo sostenido aparece en el séptimo grado de la escala, hablamos de esto en el artículo “Cómo recordar los signos en las teclas”. En consecuencia, si las tónicas de las nuevas teclas se alejan constantemente en una quinta perfecta, entonces sus séptimos pasos también se alejan entre sí exactamente en una quinta perfecta.

Las teclas planas mayores están dispuestas en quintas puras hacia abajo. de a”. Del mismo modo, con cada nueva clave se incrementa el número de pisos en la escala. La gama de llaves planas es la siguiente: Fa mayor (un bemol), Si bemol mayor (2 bemoles), Mi bemol mayor (3 bemoles), La bemol mayor (4 bemoles), Re bemol mayor (5 bemoles), Sol bemol mayor (6 bemoles) y Do bemol mayor (7 bemoles).

El orden de aparición de los pisos: SI, MI, LA, RE, SALT, DO, FA. Los bemoles, como los sostenidos, se agregan en quintas, solo hacia abajo. Además, el orden de los bemoles es el mismo que el orden de las tonalidades de la rama bemol del círculo de cuartas, a partir de si bemol mayor.

Bueno, ahora, finalmente, presentaremos todo el círculo de claves, en el que, en aras de la exhaustividad, también agregaremos menores paralelos para todos los mayores.

Por cierto, el círculo de quintas no puede llamarse estrictamente círculo, es más bien una especie de espiral, ya que en cierta etapa algunas tonalidades se cruzan por coincidencia de tono. Además, el círculo de quintas no está cerrado, se puede continuar con tonalidades nuevas y más complejas con alteraciones dobles: sostenidos dobles y bemoles dobles (dichas tonalidades rara vez se usan en música). Hablaremos de combinar tonalidades por separado, pero un poco más adelante.

¿De dónde viene el nombre "círculo cuarto-quint"?

Hasta ahora, hemos considerado el movimiento en un círculo solo en quintas y nunca hemos mencionado las cuartas. Entonces, ¿por qué están aquí? ¿Por qué el nombre completo del esquema suena exactamente como el "círculo cuarto-quint"?

El hecho es que la cuarta es la inversión del intervalo de la quinta. Y se puede obtener la misma gama de tonalidades del círculo si se mueve no en quintas, sino en cuartas.

Por ejemplo, las teclas agudas se pueden organizar no por quintas perfectas hacia arriba, sino por cuartas puras hacia abajo. Obtienes la misma fila:

Las teclas planas se pueden organizar no por quintas puras hacia abajo, sino por cuartas puras hacia arriba. Y de nuevo el resultado será el mismo:

Claves iguales enarmónicas

El enarmonismo en la música es la coincidencia de elementos en el sonido, pero su diferencia en el nombre, la ortografía o la designación. Los iguales enarmónicos pueden ser notas simples: por ejemplo, do sostenido y re bemol. La anarmonicidad también es característica de los intervalos o acordes. En este caso, nos ocuparemos de llaves iguales enarmónicas, respectivamente, las escalas de escala de estas teclas también coincidirán en sonido.

Como ya hemos señalado, tal la tonalidad coincidente en el sonido aparece en la intersección de las ramas aguda y plana del círculo de quintas. Estas son teclas con una gran cantidad de caracteres, con cinco, seis o siete sostenidos o bemoles.

Las siguientes tonalidades son iguales enarmónicas:

• Si mayor (5 sostenidos) y do bemol mayor (7 bemoles)
• Paralelamente al sol sostenido menor (5 sostenidos) y la bemol menor (7 bemoles);
• fa sostenido mayor (6 sostenidos) y sol bemol mayor (6 bemoles);
• Paralelas a ellas, Re sostenido menor y Mi bemol menor con el mismo número de signos;
• do sostenido mayor (7 sostenidos) y re bemol mayor (5 bemoles);
• Paralelas a estas estructuras están A-sostenido menor (también 7 sostenidos) y B-bemol menor (5 bemoles).

¿Cómo utilizar el quinto círculo de teclas?

En primer lugar, la el círculo de quintas se puede utilizar como una práctica hoja de trucos para aprender todas las tonalidades y sus signos.

En segundo lugar, la por el círculo de quintas, se puede determinar fácilmente la diferencia de signos entre las dos claves. Para ello basta con contar los sectores desde la clave original hasta aquella con la que estamos comparando.

Por ejemplo, entre sol mayor y mi mayor, la diferencia es de tres sectores y, por lo tanto, tres decimales. Entre do mayor y la bemol mayor hay una diferencia de 4 bemoles.

La diferencia de signos se muestra más claramente en el círculo de quintas, dividido en sectores. Para que la imagen de un círculo sea compacta, las claves en él se pueden escribir usando una designación de letra:

Finalmente, la en tercer lugar en un círculo de quintas, puede establecer instantáneamente los "parientes más cercanos" de una u otra clave, es decir determinar las tonalidades del primer grado de parentesco. Se están en el mismo sector que la llave original (paralelas) y adyacentes a cada lado.

Por ejemplo, para sol mayor, mi menor (en el mismo sector), así como do mayor y la menor (sector vecino a la izquierda), re mayor y si menor (sector vecino a la derecha) se considerarán claves relacionadas. .

Volveremos a un estudio más detallado de las claves relacionadas en el futuro, y luego aprenderemos todas las formas y secretos de su búsqueda.

Un poco sobre la historia del círculo de quintas

Nadie sabe exactamente cuándo y quién inventó el círculo de quintas. Pero las primeras descripciones de un sistema similar están contenidas en el manuscrito del lejano 1679, en el trabajo "Gramática de la música" de Nikolai Diletsky. Su libro estaba destinado a enseñar a los cantantes de la iglesia. Él llama al círculo de las escalas mayores la "rueda de la música alegre", y al círculo de las escalas menores, la rueda de la "música triste". Musikia: esta palabra se traduce como "música" del eslavo.

Ahora, por supuesto, esta obra interesa principalmente como monumento histórico y cultural, el tratado teórico en sí mismo ya no cumple con los requisitos de la modernidad. Sin embargo, se puede decir que desde entonces, el círculo de quintas se ha afianzado en la práctica docente y ha entrado en casi todos los libros de texto rusos conocidos sobre teoría musical.

¡Queridos amigos! Si las preguntas sobre el tema del círculo de quintas aún no se han agotado, asegúrese de escribirlas en los comentarios de este artículo. De despedida, te invitamos a escuchar buena música. Que sea hoy el famoso romance de Mikhail Ivanovich Glinka "The Lark" (versos del poeta Nikolai Kukolnik). Cantante: Victoria Ivanova.