Resolución de tríadas aumentadas y disminuidas

No todas las tríadas requieren resolución. Por ejemplo, si se trata de acordes de una tríada tónica, ¿dónde debería resolverse? Ya es un tónico. Si tomamos una tríada subdominante, entonces ella en sí misma no busca la resolución, sino que, por el contrario, se aleja voluntariamente de la tónica a la mayor distancia posible.

Tríada dominante: sí, quiere resolución, pero no siempre. Tiene tal fuerza expresiva y motriz que muchas veces, por el contrario, se intenta aislarla de la tónica, resaltarla deteniendo sobre ella una frase musical, que por tanto suena con una entonación interrogativa.

Entonces, ¿en qué casos se requiere una resolución en tríada? Y es necesario cuando aparecen consonancias disonantes extremadamente inestables en la composición de un acorde (una tríada, ¿no es un acorde en nuestro país?) – o una especie de tritonos o intervalos característicos. Tales consonancias existen en tríadas disminuidas y aumentadas, por tanto, aprenderemos a resolverlas.

Resolución de tríadas disminuidas

Las tríadas disminuidas se construyen tanto en forma natural como armónica de mayor y menor. No entraremos en detalles ahora: cómo y en qué etapas construir. Para ayudarte, hay un pequeño cartel y un artículo sobre el tema “¿Cómo construir una tríada?”, del cual obtendrás respuestas a estas preguntas: ¡descúbrelo! E intentaremos utilizar ejemplos concretos para ver cómo se resuelven las tríadas disminuidas y por qué exactamente de esta manera y no de otra manera.

Primero construyamos tríadas disminuidas en do mayor y do menor naturales: en el séptimo y segundo paso, respectivamente, dibujamos un "muñeco de nieve" sin signos innecesarios. Esto es lo que pasó:

En estos "acordes de muñeco de nieve", es decir, tríadas, el mismo intervalo que hace que el sonido del acorde sea inestable se forma entre los sonidos inferior y superior. En este caso se trata de una quinta disminuida.

Por lo tanto, para que la resolución de las tríadas sea lógica y musicalmente correcta y suene bien, en primer lugar es necesario realizar la resolución correcta de esta quinta disminuida, que, como recordarás, al resolverse debe disminuir aún más y girar. en un tercero.

Pero ¿qué debemos hacer con el sonido medio restante? Aquí podríamos pensar mucho en las distintas opciones para su resolución, pero en su lugar proponemos recordar una regla simple: el sonido medio de la tríada se lleva al sonido más bajo de la tercera.

Ahora veamos cómo se comportan las tríadas disminuidas en armónicos mayores y menores. Construyámoslos en re mayor y re menor.

La apariencia armónica del modo se hace sentir inmediatamente: aparece un signo bemol antes de la nota si en re mayor (bajando la sexta) y un signo sostenido aparece antes de la nota do en re menor (subiendo la séptima). Pero, lo más importante es que nuevamente, entre los sonidos extremos de los “muñecos de nieve”, se forman quintas disminuidas, que también debemos resolver en terceras. Con sonido medio todo es similar.

Por lo tanto, podemos sacar la siguiente conclusión: la tríada disminuida se resuelve en la tercera tónica con la duplicación del sonido más bajo (después de todo, la tríada en sí tiene tres sonidos, lo que significa que debería haber tres en la resolución).

Resolución de tríadas ampliadas.

No existen tríadas aumentadas en los modos naturales; están integrados solo en armónico mayor y armónico menor (regrese a la tableta nuevamente y observe qué pasos). Veámoslos en las tonalidades de mi mayor y mi menor:

Vemos que aquí se forma un intervalo entre los sonidos extremos (inferior y superior): una quinta aumentada y, por lo tanto, para obtener la resolución correcta de las tríadas, debemos resolver correctamente esta misma quinta. La quinta aumentada pertenece a la categoría de intervalos característicos que aparecen solo en modos armónicos y, por lo tanto, siempre hay un paso en ella que cambia (baja o sube) en estos modos armónicos.

La quinta aumentada aumenta con la resolución, convirtiéndose finalmente en una sexta mayor, y en este caso, para que se produzca la resolución, necesitamos cambiar sólo una nota, precisamente ese paso muy "característico", que suele estar marcado por algún cambio aleatorio. signo de alteración.

Si tenemos un mayor y el paso "característico" está bajado (sexto bajo), entonces debemos bajarlo más y moverlo al quinto. Y si estamos ante una escala menor, donde el paso “característico” es el séptimo alto, entonces, por el contrario, lo subimos aún más y lo trasladamos directamente a la tónica, es decir, el primer paso.

¡Todo! Después de esto, no necesitas hacer nada más; simplemente reescribimos todos los demás sonidos, ya que son parte de la tríada tónica. Resulta que para resolver la tríada aumentada, es necesario cambiar solo una nota: bajar la que ya está bajada o subir la más alta.

¿Cuál fue el resultado? Una tríada aumentada en mayor se resolvió en un acorde tónico de cuarto sexo, y una tríada aumentada en menor se resolvió en un acorde tónico de sexto. Se ha conseguido la tónica, aunque sea imperfecta, lo que significa que el problema está resuelto.

Resolución de tríadas – resumamos

Así pues, ha llegado el momento de hacer balance. En primer lugar, descubrimos que principalmente sólo las tríadas aumentadas y disminuidas necesitan resolución. En segundo lugar, hemos derivado patrones de resolución que se pueden formular brevemente en las siguientes reglas:

¡Eso es todo! Ven a nosotros otra vez. ¡Buena suerte en tus actividades musicales!