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lat. relatio non armónica, francés fausse relación, germen. búsqueda

La contradicción entre el sonido de un paso natural y su modificación cromático-alternativa en otra voz (o en otra octava). En el sistema diatónico P. la armonía suele dar la impresión de un sonido falso (no armónica) – como en el directo. vecindad, y por medio de un sonido o acorde pasajero:

Por lo tanto, P. está prohibido por las reglas de la armonía. Una combinación de un grado natural con su alteración no es una P., siempre que la dirección de la voz sea suave, por ejemplo:

P. está permitido en la armonía D después del segundo grado bajo, así como a través de una cesura (ver ejemplos arriba, col. 244).

La evitación de P. ya es típica del contrapunto de estilo estricto (siglos XV-XVI). En la era barroca (siglos XVII - primera mitad del siglo XVIII), el canto estaba permitido ocasionalmente, ya sea como un efecto secundario discreto en condiciones de dirección de voz desarrollada (JS Bach, Concierto de Brandenburgo 15, parte 16, compases 17 -1), o como especial. técnica para expresar k.-l. efectos especiales, ej. representar el duelo o una condición dolorosa (P. a18 – as1 en el ejemplo A,

JS Bach. Misa en h menor, nº 3, compás 9.

JS Bach. Coral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, compases 8-10.

a continuación, se asocia con la expresión de la palabra Zagen - anhelo). En la era del romanticismo y en la moderna. La música de P. se utiliza a menudo como uno de los armónicos laterales característicos. sistema de medios (en particular, bajo la influencia de modos especiales; por ejemplo: P. e – es1 en La consagración de la primavera de Stravinsky, número 123, compás 5 – basado en el modo cotidiano). P. en el ejemplo B (encarna los embriagadores encantos de Kashcheevna) se explica por la conexión con lo no diatónico. de gama baja

JS Bach. Mateo Pasión, nº 26, compás 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei el Inmortal”, escena II, compases 28-29.

sistema y su característica escala tono-semitono. En la música del siglo XX ampliamente utilizado (por AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) el acorde mayor-menor de dos tercios (como: e20-g1-c1-es2), cuya especificidad es P. ( e2-es1), así como acordes relacionados con él (ver el ejemplo en la parte superior de la columna 2).

SI Stravinski. “Primavera sagrada”.

Típico de la música moderna, la mezcla de modos conduce a poliescala y politonalidad, donde P. (en sucesión y simultaneidad) se convierte en una característica normativa de la estructura modal:

SI Stravinski. Piezas para piano “Cinco dedos”. Lento, compases 1-4.

En los llamados. atonalidad enarmónica. los valores de los pasos se igualan y P. se vuelve irrealizable (A. Webern, concierto para 9 instrumentos, op. 24).

El término "P". – abreviatura de la expresión “P no armónico”. (Alemán: unharmonischer Querstand). P. es parte del grupo de sucesiones discordantes prohibidas que ha conservado su significado, que, además de la alteración P., también incluía relaciones tritonales. P. y tritone (diabolus in musica) son similares en que ambos están fuera de los límites del pensamiento basado en el sistema de hexacordios (ver Solmización), y están sujetos a la misma regla - Mi contra Fa (aunque no la misma):

J. Tsarlino (1558) condenó dos b. tercios o m. sextos consecutivos, ya que “no están en una relación armoniosa”; él demuestra la relación inarmónica (en un ejemplo) tanto en P. como en tritones:

Del tratado de G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (parte III, capítulo 30).

M. Mersenne (1636-37), refiriéndose a Tsarlino, refiere P. a “falsas relaciones” (relaciones fausses) y da ejemplos similares al tritón y P.

K. Bernhard prohíbe las falsche Relationes: tritonos, o “medias quintas” (Semidiapente), octavas “excesivas” (Octavae Superfluae), “medias octavas” (Semidiapason), unísono “excesivas” (Unisonus superfluus), dando ejemplos casi literalmente repitiendo lo anterior de Carlino.

I. Mattheson (1713) caracteriza los mismos intervalos en los mismos términos como "sonidos repugnantes" (widerwärtige Soni). Todo el noveno capítulo de la tercera parte del “Perfect Kapellmeister” dedicado a. “P inarmónico.”. Objetando ciertas prohibiciones de la vieja teoría como "injustas" (incluidos ciertos compuestos citados por Zarlino), Matteson distingue entre "insoportable" y "excelente" P. (Dividir "falsas relaciones" en "tolerante" e "intolerante" también se encuentra en el "Diccionario musical" de S. Brossard, 9.) XK Koch (3) explica P. como "la sucesión de dos voces, cuyo curso de sonidos pertenece a diferentes tonalidades". Sí, en circulación.

el oído entiende el paso fis-a en la voz inferior como G-dur, el paso af en la superior como C o F-dur. “Relatio non armónica” y “P no armónica”. son explicados por Koch como sinónimos, y los siguientes

todavía se aplica a ellos.

EF Richter (1853) enumera "P no armónico". a “movimientos no melódicos”, pero justifica ciertas notas “de embellecimiento” (auxiliares) o el principio de “reducción” (enlace intermedio):

Canción popular armenia de amor “Garuna” (“Primavera”).

Un movimiento que forma un aumento. un cuarto

, Richter se relaciona con P. Según X. Riemann, P. es una asignación de un tono cambiado cromáticamente, desagradable para la audición. Desagradable en él es la asimilación insuficiente de los armónicos. conexiones, que se puede comparar con la entonación impura. La paradoja más peligrosa es cuando se avanza hacia la tríada del mismo nombre; con un paso de tritono, P. “es francamente evidente” (por ejemplo, n II – V); El artículo en la correlación tercsovaya (p. ej., I — hVI) ocupa la posición intermedia.

Hess de Calvet (1818) prohíbe un “movimiento no armónico” que conduzca a un tritono abierto

, sin embargo, permite “progresiones no armónicas” si van “después de la intersección” (cesuras). IK Gunke (1863) recomienda evitar en un estilo estricto "varias relaciones (Relación) de escalas resultantes de la no observación de tonos relacionados" (un ejemplo de P. dado por él es un estudio de b. tercios y de m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “la actitud contradictoria de dos voces”. BL Yavorsky (1915) interpreta P. como una ruptura en la conexión entre sonidos conjugados: P. – “yuxtaposición consecutiva de sonidos conjugados en diferentes octavas y diferentes voces cuando la gravedad se realiza incorrectamente”. P.ej. (sonidos asociados – h1 y c2):

(correcto) pero no

(PAGS.). Según Yu. N. Tyulin y NG Privano (1956), hay dos tipos de P.; en el primero, las voces que forman la P. no están incluidas en la estructura modal general (P. suena falso), en la segunda, perfilan la estructura modal general (P. puede ser aceptable).

Referencias: Hess de Calve, Theory of Music…, parte 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Carta al Sr. Rostislav sobre Glinka, “Boletín teatral y musical”, 1857, 27 de octubre, lo mismo en el libro: Stasov VV, Artículos sobre música, vol. 1, M., 1974, pág. 352-57; Gunke I., Una guía completa para componer música, San Petersburgo, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guía para el estudio práctico de la armonía, M., 1872, lo mismo en el libro: Tchaikovsky PI, Poly. col. soch., vol. III-a, M., 1957, pág. 75-76; Yavorsky B., Ejercicios en la formación de un ritmo modal, parte 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Fundamentos teóricos de la armonía, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, pág. 210-15; Zarlino G., Las instituciones armónicas. Un facsímil del 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, pág. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; suyo, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, es decir, Kassel – Basilea, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonia, 1774, pág. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Jolopov