Felipe Pedrell |
Felipe Pedrell
Compositor y musicólogo, folclorista y sociedad musical. figura. Miembro Rey. Academia de Bellas Artes (1894). Figura destacada del Renacimiento. Musas. educación recibida a la mano. X. A. Nina i Serra, siendo corista de la Catedral de Tortosa. Ha estado escribiendo música desde los 15 años; gusta la música. el crítico ha estado actuando desde 1867. En 1873-74 fue el 2º director de la compañía de zarzuela de Barcelona, donde trabajó más tarde (1882-94 y 1904-22). Fundó una editorial para la publicación de modernos. música sacra y una revista semanal. “Notas musicales y literarias” (ambas existieron solo por 1 año). En 1888-96 el editor de la principal. a ellos las ediciones de la Ilustra-ción musical Hispano-Americana. En 1895-1903 enseñó en el Conservatorio de Madrid y disertó en la Sala Ateneo. Entre los estudiantes estoy yo. Albéniz, E. Granados, m. de Falla. A partir de 1904 dirigió la editorial “A. Vidal-y-Limón. Entró en la historia de la música como organizador y líder ideológico del movimiento por el renacimiento de lo nacional. musas: culturas, cuyo programa esbozó en el manifiesto "Por nuestra música" ("Horn nuestra musica" - un prefacio a la trilogía de ópera "Pirineos", 1891, no completada). Desarrollando las ideas del español. musicólogo del siglo XVIII A. Eximeno, quien consideró a Nar. El canto es la base de la música. letras. sistema de cada pueblo, P. vio el camino del renacimiento de los españoles. música en armonía combinación de musas de apoyo. folklore con el desarrollo de nat. tradiciones artísticas de los siglos XVI-XVIII. Sus publicaciones de Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales en sáb. “Escuela Española de Música Sacra” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) y “Antologías de organistas clásicos españoles” (“Antologia de organistes clásicos españoles”, t. 1-2, 1908), completo . col. en. T. L. de Victoria (vols. 1-8, 1902-12). Armonización de melodías en el compilado P. Sáb. nar. Canciones españolas de los siglos XIII-XVIII. (“Cancionero musical popular español”, vols. 1-4, 1918-22) se distinguen por la profundidad de penetración en la esencia de lo nacional. folclore musical. Buscó a través del desarrollo del patrimonio de los españoles. clásicos del siglo XVI. y el uso de Nar. melodías como base de la música. creatividad para criar al prof. nat. música al nivel de avanzado europeo. escuelas de composición, entre las que apreciaba especialmente la rusa (la consideraba un modelo a seguir en relación con el uso creativo del folclore musical y la expresión del carácter nacional). En contraste con los representantes de los llamados. regionalismo, limitado a la simple cita de personas. melodías y quien no poseía modernas. tecnología. métodos de escritura, p. pidió el desarrollo profundo de lo oculto en el Nar. armónica melosa. y originalidad modal. Asoció la solución de este problema con el dominio de lo moderno. medios de expresividad, la introducción de los logros de las últimas escuelas decomp. países. Por primera vez con la obra de P. Rusia. Ts. A. Cui presentó a los músicos, a-ry colocó en el diario. “Artista” (1894, nº 41) de su “Canción de la estrella” de la ópera “Pirineos” y elogió la obra del compositor. P. publicó un artículo sobre los españoles. música en Rusia (gaz. “La Vanguardia”, 1910) y un ensayo sobre M. I. Glinka en Granada (traducción al ruso en la colección: M. I. Glinka, M., 1958, págs.
Composiciones óperas – Quasimodo (según V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso en Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pirineos (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 dramas con prólogo), Marginal (1905, Barcelona; revisada a partir de una cantata); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Él y ella (Elis y elles), Verdad y mentira (La vertitad y la mentida), Guardia (La guardiola); para solistas, coro y orquesta. — misa, réquiem, Stabat Mater; cámara-instr. conjuntos – cuerdas. cuarteto (1878), cuerdas. el Quinteto Galliard (1879); Op. para fp.; canción que incluye los ciclos de La noche de España (Noches de Espaça, 1871), Primavera (La primavera, 12 canciones, 1880), Vientos andaluces (Aires andaluces, 1889), Olores de la tierra (Aires de la tierra, 1889).
Obras literarias: Gramática musical, Barcelona, 1872; Los músicos españoles antiguos y modernos en sus libros, Barcelona, 1881; Diccionario técnico de la música, Barcelona, 1894; Diccionario biográfico y bibliográfico de músicos y escritores musicales españoles, portugueses e hispanoamericanos antiguos y modernos, Barcelona, 1894-97; Teatro lírico español anterior al siglo I, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Prácticas preparatorias de instrumentación, Barcelona, 1902; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thétre musical, P., 1908; La canción popular catalana, Barcelona, 1906; Músicos, Valencia, 1906; Barcelona Gatаlech de la Biblioteca Musical de la Disputacio de Barcelona, v. 1-2, Barcelona, 1908-09; Músicos contemporáneos y de otros tiempos, P., 1910; Jornadas de arte, P., 1911; Orientaciones, P., 1911; PA Eximeno, Madrid, 1920.
Referencias: Kuznetsov K., De la historia de la música española, “SM”, 1936, nº 11; suyo, De la historia de la música española. Estudios 3-5, “Música”, 1937, nº 23, 29, 32; Ossovsky A., Ensayo sobre la historia de la cultura musical española, en su libro: Izbr. artículos, memorias, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, feb. (Traducción al ruso – Falla M. de, Felipe Pedrel, en su libro: Artículos sobre música y músicos, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La música contemporánea en España y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestros dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en conmemoracion del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio 25, Barcelona, 1941.
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