Música espacial |
Raummusik alemán
Música que utiliza efectos sonoros espaciales: eco, arreglo especial de intérpretes, etc. El término “P. metro." apareció en la literatura musicológica en el medio. Siglo XX, pero no muy utilizado. No quiere decir k.-l. independiente. tipo de música, porque los efectos espaciales son, por regla general, sólo uno de los expresos. medios utilizados en la música. productos relacionados con P. m. En descomposición los períodos de la historia de P. m se aplicó o en relación con a. condiciones de ejecución (p. ej., al aire libre) o con fines decorativos (p. ej., en relación con el diseño escénico de una obra). En la práctica del culto, los principios antifonales y responsoriales de composición e interpretación pueden considerarse una apariencia de P. m. frases y partes principales de Op. de un coro o medio coro a otro (las composiciones de dos y tres coros están asociadas con esto, en particular entre los venecianos en el siglo XVI). Al teatro. la música utiliza la yuxtaposición de la orquesta frente al escenario y la orquesta sobre el escenario, así como otros efectos (orquestas ubicadas en diferentes partes del escenario en el Don Giovanni de Mozart; el acercamiento y alejamiento del coro de los aldeanos en el Príncipe de Borodin Ígor, etc.). Los efectos espaciales también se utilizaron en la música al aire libre, en el agua (por ejemplo, "Música en el agua" y "Música en el bosque" de Handel). Ocasionalmente, las muestras de m de P. se encuentran en la sinfonía. género. Serenata (nocturno) de Mozart (K.-V. 20, 16 o 286), escrita para 1776 orquestas, compuesta por el efecto poético del eco y permite la colocación separada de orquestas. En “Requiem” de Berlioz se utilizan 1777 espíritus. orquesta ubicada en diferentes lugares de la sala.
En el siglo XX se ha reforzado el valor de P. m. En los casos del departamento, el factor espacial se convierte en uno de los cimientos más importantes de las musas. estructuras (en realidad P. m). Algunos compositores modernos desarrollan específicamente el concepto de P. m. (en primer lugar, K. Stockhausen – como compositor y como teórico; por primera vez en la op. “Canto de jóvenes…”, 20, y “Grupo” para 1956 orquestas, 3; basado en la idea de Stockhausen en EXPO-1957 en Osaka, se construyó una sala especial para P. m., arquitecto Borneman). Sí, la producción J. Xenakis "Terretektor" (70) está diseñada no solo para el efecto del movimiento de la fuente de sonido alrededor de los oyentes durante la alternancia de los intérpretes ubicados correspondientemente. grupos, pero (por la colocación del público dentro de la orquesta prescrita por el autor) y al mismo tiempo. el efecto resultante de su movimiento rectilíneo, como si pasara “a través de los oyentes”. Las obras relacionadas con el actual P. m., son Ch. arreglo experimental.
Yu. N. Jolopov
