Contradicción |

alemán Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – lo contrario; el último término también puede denotar el segundo tema de la fuga

1) Contrapunto a la primera respuesta en la fuga, etc. formas imitativas, sonando al final del tema en la misma voz. Siguiendo el tema y P. dos fundamentos difieren. caso: a) p. es una continuación directa del tema, siguiéndolo sin una parada claramente perceptible, cesura, independientemente de que sea posible establecer con precisión el momento de finalización del tema (por ejemplo, en la fuga C-dur del vol. 1 “El clave bien temperado” de I. C. Bach) o no (por ejemplo, en la 1ª exposición, op. fugas en do menor op. 101 nº 3 Glazunov); b) pag separada del tema por una cesura, una cadencia, que es evidente al oído (por ejemplo, en la fuga h-moll del t. 1 del mismo ciclo de Bach), a veces incluso con una pausa intensificada (por ejemplo, en la fuga D-dur de fp. ciclo “24 Preludios y Fugas” de Shchedrin); además, en algunos casos, el tema y P. conectado por un grupo, o codette (por ejemplo, en la fuga de Es-dur de la llamada. 1 ciclo de Bach). AP puede comenzar al mismo tiempo. con una respuesta (caso frecuente; por ejemplo, en la fuga A-dur del Vol. 2 Clave bien temperado de Bach; en la fuga cis-moll del vol. 1, el comienzo de la respuesta coincide con el primer sonido de P., que a la vez es el último sonido del tema), después del comienzo de la respuesta (por ejemplo, en la fuga E-dur del t. 1 del mencionado ciclo de Bach – 4 cuartos después de la entrada stretto de la respuesta), a veces antes de la entrada de la respuesta (por ejemplo, en la fuga de Cis-dur del vol. 1 del Clave bien temperado de Bach, cuatro semicorcheas antes de la respuesta). En las mejores muestras polifónicas de P. satisface condiciones bastante contradictorias: se pone en marcha, hace que la voz entrante sea más prominente, pero no pierde su calidad melódica. individualidad, contrasta con la respuesta (principalmente rítmicamente), aunque por lo general no contiene completamente independiente. temático. materiales. P., por regla general, es una melódica natural. continuación del tema y en muchos casos se basa en el desarrollo, transformación de sus motivos. Tal transformación puede ser bastante distinta y obvia: por ejemplo, en la fuga g-moll del vol. 1 del Clave bien temperado de Bach, el motivo inicial de la respuesta es contrarrestado por la parte de P., formada a partir del giro cadencial del tema, y, a la inversa, la parte cadencial de la respuesta es contrapuntuada por otras. parte P., a partir del elemento inicial del tema. En otros casos de dependencia P. del material del tema se manifiesta más indirectamente: por ejemplo, en la fuga c-moll del vol. 1 de la misma Op. Bahá P. surge de la línea de referencia métrica del tema (un movimiento descendente desde el paso XNUMX hasta el XNUMX, formado por sonidos que caen sobre los tiempos fuertes y relativamente fuertes del compás). A veces en p. el compositor conserva el movimiento de la codette (por ejemplo, en la fuga de la Fantasía cromática y la fuga de Bach). En fugas o formas imitativas escritas sobre la base de los principios de la dodecafonía, la unidad y dependencia del material del tema y P. proporcionada con relativa facilidad por el uso en P. ciertas opciones. fila. Por ejemplo, en la fuga del final de la 3ra sinfonía de Karaev, la primera (ver. número 6) y la segunda (número 7, contraexposición de la fuga) retenida por P. son modificaciones de la serie. Junto con el tipo de melodía indicado, la correlación del tema y P. hay P., basado en un relativamente nuevo (por ejemplo, en la fuga f-moll del llamado. 1 del Clave bien temperado de Bach), y a veces en material de contraste con respecto al tema (por ejemplo, en la fuga de la sonata C-dur para violín solo de I. C. Llevar una vida de soltero; aquí bajo la influencia de P. respuesta algo cromatizada a la diatónica. tema). este tipo de p – ceteris paribus – están más a menudo separados del tema por una cadencia y generalmente se convierten en un nuevo elemento activo en la estructura de la fuga. Si p. es un elemento de forma en desarrollo y temáticamente importante en la doble fuga gis-moll del vol. 2 del Clave bien temperado de Bach, donde el 2º tema suena como una melodía derivada de P. al 1er tema, como consecuencia de la extensión. polifónico. desarrollo. Hay casos frecuentes en los que, sobre el material de P. se construyen interludios de fuga, lo que aumenta el protagonismo de P. en la forma más significativos estos interludios. Por ejemplo, en la fuga c-moll del vol. 1 ciclo de interludios de Bach sobre el material de ambos P. son polifónicos. opciones; en la fuga en d-moll del mismo volumen, la transferencia del material del interludio y el tema de la tonalidad de la dominante (en los compases 15-21) a la tonalidad principal (en el compás 36) crea proporciones de sonata en la forma . AP en la fuga de la suite “La tumba de Couperin” es utilizada por M. De hecho, Ravel está en pie de igualdad con el tema: sobre su base, se construyen interludios utilizando el recurso, P. formas de estiramientos. En él. en musicología, los términos Gegensatz, Kontrasubjekt denotan Ch. arr. P., conservada (total o parcialmente) durante todas o muchas implementaciones del tema (en algunos casos, sin excluir ni siquiera el stretto; véase, por ejemplo, la repetición de la fuga del op. quinteto g-moll Shostakovich, número 35, donde el tema y P. formar un 4-gol. doble canon de 2ª categoría). p similar llamados retenidos, cumplen siempre las condiciones de doble contrapunto con el tema (en algunos manuales antiguos de polifonía, por ejemplo. en el libro de texto g. Bellermann, fugas con P. retenido. se definen como dobles, lo que no corresponde a la terminología actualmente aceptada). En fugas con P. retenido. en general, otros se usan con menos frecuencia. medios contrapuntísticos. procesamiento del material, ya que la atención se transfiere al cap. arr. de sistematista. mostrando opciones para la relación entre el tema y el P., que es lo que expresa. el significado de esta difundida técnica compositiva (en el Clave bien temperado de Bach, por ejemplo, aproximadamente la mitad de las fugas contienen un P. retenido); así, el deslumbrante sonido del 5-gol coral. La fuga “Et in terra pax” No 4 en Gloria de la misa en h-moll de Bach se logra en gran medida precisamente por la yuxtaposición repetida del tema y los retenidos por P. Extraordinario contrapunto. las fugas con dos difieren en la saturación (por ejemplo, las fugas c-moll y h-moll de las llamadas. 1 del Clave bien temperado de Bach, la Fuga en do mayor de Shostakovich) y especialmente con los tres retenidos P.

2) En un sentido más amplio, P. es un contrapunto a cualquier presentación de un tema en formas imitativas; desde este punto de vista, P. puede llamarse contrapunto al segundo tema en el prólogo de la sinfonía 2 de Myaskovsky (ver figura 21); en el mismo lugar (numero 1) P. al 3er tema se encuentran las voces superiores, formando el 1do gol. canon en una octava con duplicaciones terciarias. Además, a veces se llama P. a cualquier voz que se opone a otra, melódicamente dominante. En este sentido, el término “P.” cerca de uno de los significados del concepto de "contrapunto" (por ejemplo, la presentación inicial del tema en la 2ª canción del invitado Vedenets de la ópera "Sadko" de Rimsky-Korsakov).

Referencias: ver bajo el art. Fuga.

Vicepresidente Frayonov