Cónica
Tapeur francés , de taper: aplaudir, tocar, tocar instrumentos de percusión, tocar demasiado alto, rasguear el piano
1) Músico, prim. pianista que toca por una tarifa en el baile. veladas y bailes, en clases de baile, gimnasia. pasillos, etc. Se realizarán rasgos característicos. Las costumbres de T. están determinadas por las aplicadas, no por los arts. la naturaleza de la música que se está reproduciendo.
2) En sentido figurado, un pianista que toca mecánicamente.
3) Un pianista ilustrador que acompaña películas mudas.
Inicialmente, el juego de T. era más un componente de demostración (que incluía ahogar el ruido de una cámara de cine en funcionamiento) que el contenido de la película. A medida que evolucionó la cinematografía, las funciones de la televisión se volvieron más complejas y se transformaron. El ilustrador de cine tenía que dominar el arte de la improvisación, tener la capacidad de arreglar las musas. material respectivamente estilístico. y psicológico. caracterización de la cinematografía. En los grandes cines, T. a menudo tocaba, acompañado por instr. conjunto o con orquesta bajo dir. director de cine. Para formar ilustradores de cine (T.), se crearon especiales. cursos, ej. Estado. cursos de música de cine para la formación de pianistas, ilustradores de cine y orquesta. compiladores (1927, Moscú); especial publicado. “Películas”: colecciones de pequeñas obras de teatro adecuadas para ilustrar ciertas. fragmentos de pelicula Posteriormente, estas obras de teatro, cuyo número en todo el mundo llegó a varios. mil, fueron catalogados según los episodios que ilustraban. Para sincronizar la actuación del ilustrador de la película (y el director de la película), se construyó un puesto de cine y música. cronómetro (rhythmon, 1926): un aparato en el que una partitura o ritmo se mueve a un cierto ritmo (ajustable). o melódico. línea de música que se está reproduciendo.
Con el desarrollo de la grabación de sonido, el advenimiento de las películas sonoras (1928) y la difusión de los equipos de reproducción de sonido (fonógrafo, gramófono, gramófono, etc.) en la vida cotidiana, la profesión de la televisión casi desapareció.
Referencias: NS, Música en el cine, “Pantalla soviética”, 1925, No. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Música y cine… Principios y métodos de la música cinematográfica. Experiencia en composición de música para cine, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “New Babylon”, “Soviet Screen”, 1929, No. 11; Los primeros cursos estatales de música cinematográfica de Moscú para la formación de pianistas, ilustradores cinematográficos y compiladores orquestales, en el libro: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (traducción rusa — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Manual film música, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (en ruso – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (trad. rusa – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, cap.: Music and film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (traducción al ruso – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (en traducción rusa — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).
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