Funciones variables |
Funciones variables (funciones secundarias, locales) - funciones modales, "contradictorias con la configuración modal principal" (Yu. N. Tyulin). Durante el desarrollo de la producción musical. los tonos del modo (incluidos los tonos fundamentales de los acordes) entran en relaciones diversas y complejas entre sí y con un centro tonal común. Al mismo tiempo, cualquier proporción de tonos cuartica-quinta distante del centro genera una celda modal local, donde las conexiones de tono imitan las conexiones tónico-dominante (o tónico-subdominante) del principal. celda de traste. Permaneciendo subordinados al centro tonal común, cada uno de los tonos puede tomar temporalmente la función de un tónico local, y el que se encuentra un quinto por encima puede, respectivamente, ser dominante. Surge una cadena de celdas modales secundarias, en las que se realizan fundamentos contradictorios. traste instalación de gravedad. Los elementos de estas células realizan P. f. Entonces, en C-dur, el tono c tiene un principal. Función modal estable (prima tónica), pero en proceso de armónica. shift puede convertirse tanto en una subdominante local (variable) (para la tónica g) como en una dominante local (para la tónica variable f). El surgimiento de una función local de un acorde puede afectar su carácter melódico. figuración. El principio general de P. f .:
Yu. N. Tyulin llama a todos los soportes locales (en el diagrama – T) tónicos laterales; gravitando hacia ellos P. f. (en el diagrama – D) – respectivamente, lado dominante, extendiendo este concepto a diatónico. acordes Inestable P. t. puede ser no solo dominante, sino también subdominante. Como resultado, todos los tonos son diatónicos. la quinta serie forma celdas modales completas (S - T - D), excepto por los tonos de borde (en C-dur f y h), ya que la proporción de quinta reducida solo bajo ciertas condiciones se compara con una quinta pura. El esquema completo de la principal y P. t. véase la columna 241 anterior.
Además de las armonías antes mencionadas P. f., la melódica se forma de la misma manera. Pf Con tonos introductorios diatónicos, se produce complicación y enriquecimiento debido a
cambios en el valor de los tonos adyacentes a los dados arriba y abajo:
(por ejemplo, el sonido del grado III puede convertirse en el tono introductorio de II o IV). Con los tonos introductorios de alteración, los elementos característicos de las claves relacionadas se introducen en el sistema de la clave principal:
Teoría de P. f. expande y profundiza la comprensión de las conexiones de acordes y claves. Siguiendo. extracto:
JS Bach. El clave bien temperado, volumen I, preludio es-moll.
la armonía napolitana culminante, sobre la base de la variabilidad de las funciones, también realiza la función local de la tónica Fes-dur. Esto hace posible traer a es-moll la melodía que está ausente en esta clave. mueve ces-heses-as (es-moll debe ser ces-b-as).
Secundaria dominante (ko II st.) a-cis-e (-g) en C-dur desde el punto de vista de la teoría de P. f. resulta ser alteración-cromática. variante diatónica pura. dominante secundaria (en el mismo grado) as. Como reforzamiento variable-funcional de la multidimensionalidad del armónico. estructura, se interpreta el origen de la polifuncionalidad, la poliarmonía y la politonalidad.
Los orígenes de la teoría de P. f. datan del siglo XVIII. Incluso JF Rameau planteó la idea de “imitación de la cadencia”. Así, en una secuencia secuencial típica VI – II – V – I, el primer binomio, según Rameau, “imita” el giro V – I, es decir, la cadencia. Posteriormente, G. Schenker propuso el término “tonificación” de un acorde no tónico, designando con él la tendencia de cada uno de los pasos del modo a convertirse en tónica. M. Hauptmann (y después de él X. Riemann) en el análisis de armónicos. Las cadencias T – S – D – T vieron el deseo del T inicial de volverse dominante para la falta de atención de S. Riemann a los procesos funcionales en la periferia modal – los seres. la omisión de la teoría funcional, un corte y provocó la necesidad de la teoría de P. f. Esta teoría fue desarrollada por Yu. N. Tyulin (18). Similar IV Sposobin también expresó ideas (distinguiendo entre funciones "centrales" y "locales"). Teoría de P. f. Tyulin refleja lo psicológico. características de la percepción: “La evaluación de los fenómenos percibidos, en particular los acordes, cambia todo el tiempo dependiendo del contexto que se crea”. En el proceso de desarrollo, hay una reevaluación constante de lo anterior en relación con el presente.
Referencias: Tyulin Yu. N., Enseñanza sobre la armonía, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Fundamentos teóricos de la armonía, L., 1956, M., 1965; ellos, Libro de texto de armonía, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Conferencias sobre el curso de la armonía, M., 1969.
Yu. N. Jolopov
