Alteración |

de la última alteratio – cambio

1) Subir o bajar el grado de la escala principal sin cambiar su nombre. Accidentales: (sostenido, subiendo un semitono), (bemol, bajando un semitono), (doble sostenido, subiendo un tono), (doble bemol, bajando un tono). No se utilizan signos de aumento y disminución triples (una excepción está en El cuento de la ciudad invisible de Kitezh de Rimsky-Korsakov, número 220).

Las alteraciones al principio de una línea musical con clave (clave) son válidas en todas las octavas hasta que cambien. Las alteraciones antes de una nota (aleatorias) solo son válidas en una octava dentro de un compás determinado. El rechazo de la alteración se indica con el signo (bekar).

Inicialmente, el concepto de alteración surgió en relación con el esquema dual del sonido B, que ya se encontraba en el siglo X. Un signo redondo denotaba una nota más baja (o "suave", francés -mol, de ahí el término bemol); rectangular - más alto ("cuadrado", francés. sarry, de ahí el becar); el signo durante mucho tiempo (hasta finales del siglo XVII) fue una versión equivalente del bekar.

A la vuelta de los siglos 17-18. aleatorias y comenzaban a actuar hasta el final del compás (antes eran válidas sólo cuando se repetía la misma nota), se introdujeron las dobles alteraciones. En la música moderna, debido a la tendencia a la cromatización del sistema tonal, la colocación de alteraciones clave a menudo pierde su significado (tienen que cancelarse inmediatamente). En la música con dodecáfono, las alteraciones suelen colocarse antes de cada nota alterada (con la excepción de las que se repiten dentro de un compás); No se utilizan signos dobles.

2) En la doctrina de la armonía, la alteración suele entenderse como una modificación cromática de los principales pasos inestables de la escala, agudizando su atracción hacia los estables (a los sonidos de la tríada tónica). Por ejemplo, en do mayor:

Los acordes que contienen sonidos modificados cromáticamente se denominan alterados. Los más importantes de ellos forman 3 grupos. La base de cada uno de ellos es una sexta aumentada, que se sitúa un semitono por encima de uno de los sonidos de la tríada tónica. Tabla de acordes alterados (según IV Sposobin):

En otra interpretación, alteración generalmente significa cualquier modificación cromática de un acorde diatónico, independientemente de si el movimiento cromático se dirige a los sonidos tónicos o no (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Por ejemplo, en C-dur, ce-ges es una alteración de la tríada de grado XNUMX, a-cis-e es la tríada de grado XNUMX.

3) En notación mensural, la alteración es la duplicación de la segunda de dos notas de igual duración (por ejemplo, la segunda de dos semibrevisas) al convertir una métrica de dos partes en una de tres partes; | | en metro doble (en notación rítmica moderna) se convierte en | | en tripartito.

Referencias: Tyulin Yu., Enseñanza sobre armonía, parte I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., alteración de Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, parte 2, M., 1964, (las 3 partes en un volumen) M., 1970; Sposobin I., Conferencias sobre el curso de la armonía, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise en Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Jolopov