pentatónico |
del griego pente - cinco y tono
Un sistema de sonido que contiene cinco pasos dentro de una octava. Hay 4 tipos de P.: no semitonos (o en realidad P.); semitono; mezclado; templado.
El P. que no es de medio tono también se conoce con otros nombres: natural (AS Ogolevets), puro (X. Riemann), anhemitónico, de tono completo; proto-diatónica (GL Katouar), sistema tricordal (AD Kastalsky), gamma de la “época de la cuarta” (PP Sokalsky), gamma china, gamma escocesa. Este tipo principal P. (el término “P.” sin adiciones especiales por lo general significa P. sin semitonos) es un sistema de 5 pasos, cuyos sonidos se pueden organizar en quintas puras. Sólo se incluyen dos tipos de intervalos entre pasos adyacentes de las escalas de esta P. – b. segundo y m. tercera. P. se caracteriza por cantos de tres pasos sin semitono: tricordios (m. tercero + b. segundo, por ejemplo, ega). Debido a la ausencia de semitonos en P., no se pueden formar gravitaciones modales agudas. La escala P. no revela un centro tonal definido. Por lo tanto, las funciones de Ch. los tonos pueden realizar cualquiera de los cinco sonidos; por lo tanto cinco diff. variantes de la escala P. de la misma composición sonora:
El medio tono P. es una de las etapas regulares en el desarrollo de la música. pensamiento (ver Sistema de sonido). Por lo tanto, P. (o sus rudimentos) se encuentra en las más antiguas capas de musas. folclore de los pueblos más diversos (incluidos los pueblos de Europa occidental, véase el libro de X. Moser y J. Müller-Blattau, p. 15). Sin embargo, P. es especialmente característico de la música de los países del Este (China, Vietnam) y en la URSS, para los tártaros, bashkires, buriatos y otros.
Do Nhuan (Vietnam). La canción “Far March” (comienzo).
Los elementos del pensamiento pentatónico también son característicos de los rusos, ucranianos y bielorrusos más antiguos. nar. canciones:
De la colección de A. Rubets “100 canciones populares ucranianas”.
Tricordios típicos de P. en ruso. nar. la canción a menudo está velada con la melodía más simple. ornamento, movimiento paso a paso (por ejemplo, en la canción "No había viento" de la colección de MA Balakirev). Los restos de P. se notan en las muestras más antiguas de la Edad Media. coral (por ejemplo, fórmulas de entonación características c-df en dorio, deg y ega en frigio, gac en modos mixolidios). Sin embargo, hasta el siglo XIX. P. como sistema era irrelevante para Europa. profe. música. Atención a Nar. música, interés por el color modal y la armonía. características en la era posterior a los clásicos vieneses dieron vida a la aparición de ejemplos vívidos de P. como un especial. expresará. significa (melodía china en la música de K. Weber a la adaptación de Schiller de la obra "Turandot" de K. Gozzi; en el trabajo de AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. se usa a menudo para expresar la serenidad, la ausencia de pasiones:
AP Borodin. Romance “La princesa durmiente” (inicio).
A veces sirve para reproducir el sonido de las campanas – Rimsky-Korsakov, Debussy. A veces, P. también se usa en el acorde ("se pliega" en un pentacordio incompleto):
diputado Mussorgsky. “Boris Godunov”. Acción III.
En las muestras que nos han llegado, Nar. canciones, así como en el prof. El trabajo de P. generalmente se basa en una base mayor (ver A en el ejemplo de la columna 234) o menor (ver D en el mismo ejemplo), y debido a la facilidad de cambiar la base de un tono a otro, un paralelo -modo alternante se forma a menudo, por ejemplo.
Otros tipos de P. son sus variedades. Semitono (hemitónico; también ditónico) P. se encuentra en Nar. música de algunos países del Este (X. Husman señala melodías indias, así como indonesias, japonesas). La estructura de la escala de escala de semitonos —
, p.ej. una de las escalas slendro (Java). Mixed P. combina las características de tonal y no semitono (Husman menciona las melodías de uno de los pueblos del Congo).
Tempered P. (pero no igual temperamento; el término es arbitrario) es la escala slendro de Indonesia, donde la octava se divide en 5 pasos que no coinciden ni con los tonos ni con los semitonos. Por ejemplo, la afinación de uno de los gamelans javaneses (en semitonos) es la siguiente: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octava – 2,40).
La primera teoría que nos ha llegado. La explicación de P. pertenece a los científicos Dr. China (probablemente fechada en la primera mitad del primer milenio antes de Cristo). Dentro de la acústica, el sistema lu (1 sonidos en quintas perfectas, desarrollado ya en la dinastía Zhou) combinados en una octava de 1 sonidos vecinos dieron un tono sin semitono en sus cinco variedades. Además de fundamentar matemáticamente el modo de P. (el monumento más antiguo es el tratado “Guanzi”, atribuido a Guan Zhong, – siglo VII a. C.), se desarrolló un complejo simbolismo de los pasos de P., donde cinco sonidos correspondían a 12 elementos, 5 gustos; además, el tono “gong” (c) simbolizaba al gobernante, “shan” (d) – funcionarios, “jue” (e) – el pueblo, “zhi” (g) – hechos, “yu” (a) – cosas.
El interés por P. revivió en el siglo XIX. AN Serov consideraba que P. pertenecía al Este. música e interpretada como diatónica con la omisión de dos pasos. PP Sokalsky mostró por primera vez el papel de P. en ruso. nar. canción y destacó la independencia de P. como un tipo de musas. sistemas Desde el punto de vista del concepto de etapa, conectó P. con la "época del cuarto" (lo que es solo parcialmente cierto). AS Famintsyn, anticipando las ideas de B. Bartok y Z. Kodaly, señaló por primera vez que P. es una antigua capa de literas. música de Europa; bajo capas de medios tonos, descubrió P. y en ruso. canción. KV Kvitka sobre la base de nuevos hechos y teóricos. requisitos previos criticó la teoría de Sokalsky (en particular, la reducción de la "época del cuarto" a trichords de P., así como su esquema de "tres épocas": cuartos, quintos, tercios) y aclaró la teoría del AS pentatónico Ogolevets, basado en el concepto de escenario, creía que P. en una forma oculta también existe en la música más desarrollada. y es una especie de “esqueleto” de organización modal en tipos de musas diatónicas y genéticamente posteriores. pensando. IV Sposobin notó la influencia de P. en la formación de uno de los tipos de armonías no tertzianas (ver el ejemplo al final de la tira 19). Batata. Girshman, habiendo desarrollado una teoría detallada de P. y examinado su existencia en Tat. música, iluminó la historia de la teoría. comprensión de P. En la musicología extranjera del siglo XX. material rico también se ha acumulado en diciembre. tipos de P. (además de no semitonos).
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Yu. H. Jolopov
