Tono básico |
tono principal – el sonido dominante dentro de un grupo dado de sonidos, uno de los tipos de centro. elemento del sistema de sonido correspondiente. Distinguir entre O. t. intervalo, acorde, tonalidad (modo melódico tónico), toda la pieza, así como O. t. escala natural. O.t. representa un apoyo, un pilar, un punto de partida.
O.t. intervalo – su sonido principal, subordinando otro tono. Según P. Hindemith (1937), la posición relativa de los tonos de combinación de diferencia indica el siguiente O. t. en los intervalos:
O.t. de un acorde es su sonido principal, según Krom se determina su esencia y significado en la tonalidad lateral. Según JF Rameau (1722), la Ot de un tercer acorde es su “centro armónico” (centre harmonique), que une las conexiones entre los sonidos del acorde. En contraste con el basse-continue que suena real, Rameau construye otro, basse-fondamentale, que es una secuencia de O. t. acordes:
El bajo fundamental fue el primero científico. justificación de armónicos. tonalidad. Al definir el O. t. del acorde tipo facd en do-dur, Rameau planteó la teoría de la “doble aplicación” (double emploi): si el acorde se adentra más en gghd, su O. t. es el sonido d, si en c -gce, entonces f. La teoría escalonada de la armonía (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) absolutiza la tercera el principio de construir acordes y toma para O.t. el sonido más bajo de un acorde reducido al principal. vidu — una serie de tercios; en cada sonido de la escala como osn. se construyen tonos, tríadas y acordes de séptima (así como no acordes). En la teoría funcional de X. Riemann, se hace una distinción entre O. t. y la prima de un acorde (en un acorde mayor, ambos coinciden, en uno menor no; por ejemplo, en as O.t. – suena a, pero prima – e). P. Hindemith presentó una nueva teoría de OT, que está determinada por el intervalo armónicamente más fuerte y más definido para la percepción (por ejemplo, si hay una quinta en un acorde, su OT se convierte en OT de todo el acorde; si no hay quintas, pero hay un cuarto, la función de la O.t. general la realiza su O.t., etc.). La teoría de O.t. Hindemith te permite analizar las consonancias de lo moderno. música, inaccesible a la teoría anterior y por tanto ni siquiera considerada como acordes:
Aplicado en el siglo XX. métodos de la definición de t de O. difieren esencialmente entre sí. Por ejemplo, en el acorde des-f-as-h (en C-dur, ver ejemplo): según el sistema de pasos más común en la armonía escolar O. t. – el sonido h; según el método Hindemith – des (más obvio para el oído); según la teoría funcional de Riemann – g (aunque está ausente en el acorde, es el sonido principal de la función dominante.
O.t. tonalidad (modo) – el sonido principal, el primer paso de la escala modal.
En la escala natural: el tono más bajo, en contraste con los armónicos ubicados arriba (en realidad, armónicos).
Referencias: Tchaikovsky PI, Guía para el estudio práctico de la armonía, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, San Petersburgo, 1884-85; el suyo, Libro de texto práctico de armonía, San Petersburgo, 1886 (el mismo, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso práctico de armonía, partes 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) suyo propio, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (traducción al ruso. Riemann G., Systematic doctrina of la modulación como base de la doctrina de las formas musicales, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Maguncia, 1.
Yu. H. Jolopov
