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Francés mediante, de Late Lat. medianas, género. caso mediantis - ubicado en el medio, mediando

1) La designación de acordes que estén un tercio arriba o abajo de la tónica, es decir, grados III y VI del modo; en un sentido más estricto, M. (o M. superior) – nombrar. acorde del grado III (el grado VI en este caso se llama submediante, o M. inferior). Análogamente, los sonidos correspondientes también se designan de esta manera: los grados III y VI del modo. armónica la función de los acordes de M. está determinada principalmente por su posición intermedia entre los principales. acordes: III – entre I y V, VI – entre I y IV. De ahí la dualidad de la función de los acordes M.: III es una dominante débilmente expresada, VI es una subdominante débilmente expresada, mientras que tanto III como VI pueden realizar ciertas funciones tónicas. De ahí también el significado expresivo de los acordes de M.: la suavidad, el velo de su contraste con la tónica, la suavidad de los cambios de terciaria cuando se combinan con la tónica, la subdominante y la dominante. En otras conexiones (por ejemplo, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), las armonías M. hacen que la dependencia de los acordes con la tónica del modo sea menos notoria, revelando su funciones locales (variables) ), que contribuyen a la formación de la variabilidad tonal (por ejemplo, en el arioso del príncipe Yuri "Oh gloria, vana riqueza" de la ópera "La leyenda de la ciudad invisible de Kitezh y la doncella Fevronia").

En paso armónico. teoría (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Los acordes M. se encuentran entre los siete diatónicos. escalones, aunque como laterales están más o menos separados de los principales (I y V). En teoría funcional (X. Riemann), M. se interpretan como modificaciones de las “tres únicas armonías esenciales” – T, D y S: como sus paralelos (por ejemplo, en C-dur egh – Dp) o como consonancias de la cambio introductorio (egh en C- dur también puede ser:

), dependiendo de la proporción real de estos acordes en el contexto. Según G. Schenker, el significado de los acordes M. (así como otros) depende principalmente de la dirección específica del movimiento, de las líneas de voces entre el tono inicial y el objetivo. GL Catoire entendió M. como resultado del desplazamiento de prima y quintas en las triadas principales (por ejemplo, en C – dur

)

En el concepto de los autores del "Curso práctico de armonía" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), se asigna un valor funcional de paso mixto a los acordes M ( en C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Al mismo tiempo, la interpretación escalonada vuelve a adquirir mayor peso, y todo el concepto se remonta no sólo a Riemann, sino, en no menor medida, a Rimsky-Korsakov). En la teoría de variables, las funciones de Yu. N. Tyulin, el tercer paso en el mayor puede realizar las funciones T y D, y VI - T, S y D; en menor III – T, S y D, y VI – T y S. (Ejemplos de diferentes interpretaciones de una misma secuencia armónica):

2) En la estructura de las melodías gregorianas, M. (mediante; otros nombres – metrum) – la conclusión media (según BV Asafiev – “media cadencia de cesura”), dividiendo el todo en dos mitades simétricamente equilibradas:

Referencias: 1) Tchaikovsky PI, Guía para el estudio práctico de la armonía, M., 1872, el mismo, Poln. col. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Libro de texto práctico de armonía, San Petersburgo, 1886, reimpreso. en su totalidad. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Curso teórico de armonía, parte 1, M., 1924; Curso práctico de armonía, parte 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia de la cultura musical, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, pág. 394

Yu. N. Jolopov