Sonidos no acordes |
alemán akkordfremde o harmoniefremde Töne, inglés. tonos no armónicos, notas francesas étrangere, ital. nota accidentali melodiche o nota ornamentali
Sonidos que no forman parte del acorde. n h enriquecer las armonías. consonancias, introduciendo melódico en ellas. gravitación, variando el sonido de los acordes, formando conexiones melódico-funcionales adicionales en las relaciones con ellos. n h se clasifican principalmente según el método de interacción con los sonidos de los acordes: do N. z. a un compás pesado del compás, y los acordes a uno ligero, o viceversa, hace N. z. ¿devolver? al acorde original o pasa a otro acorde, ya sea que aparezca N. z. en movimiento progresivo o tomado abruptamente, ya sea N. z. un segundo movimiento o resulta tirado, etc. Son los siguientes principales. tipos de N. h.:
1) detención (abreviatura: h); 2) apoyatura (ap); 3) sonido de paso (n); 4) sonido auxiliar (c); 5) cambiata (a), o auxiliar lanzado bruscamente; 6) tono de salto (sk) – detención o auxiliar, tomado sin preparación y abandonado. sin permiso; 7) ascensor (pm) (ejemplos 1-7).
Nek-ry tipos N. h. son similares entre sí y forman clases más grandes:
I – retención (real retención y apoyatura, así como saltar en un tiempo fuerte), II – pasar, III – auxiliar (realmente auxiliar, cambiata, saltar en un tiempo fácil), IV- avance.
El papel de N. h. puede ejecutar tonos sostenidos en las voces media y alta (ejemplo 8). a N. h. a veces hay N. h. secundarios. o N. h. segundo orden (ejemplo 9). combinación de N. h. a veces suena como un acorde normal con acordes (se llama acorde imaginario, véase en el ejemplo 10 un largo retraso en una tríada mayor, sonando como un no acorde menor; es=dis). Todo N. h. resultan ser en última instancia (a veces de manera complicada) adyacentes a los cordales, de los que dependen funcionalmente. Una característica funcional esencial de N. z. es la necesidad real de su resolución (ver ejemplos 1-5, 9-10), cómo difieren de los sonidos agregados (según Rameau, “ajoutye”) o tonos secundarios; los tonos de salto parecen resolverse con los sonidos de un acorde en otras voces; los sonidos sostenidos obedecen a las leyes del punto del órgano. Resolución N.h. también puede ser extremadamente complejo (AN Scriabin, 4th sonata, part 1, vol. 2). n h posible a la vez. en varias voces, hasta convertirse en un tipo especial de acordes de función lineal – acordes de retardo (L. Beethoven, Adagio de la 9ª sinfonía, vols. 11, 18), de paso (JS Bach, 3er Concierto de Brandeburgo, parte 1, v. 2 desde el final), auxiliar (SS Prokofiev, "Romeo y Julieta", No. 25, baile con mandolinas), pasos (PI Tchaikovsky, sonata para piano, v. 1-4). Distribución de regularidades N. z. (especialmente pasando) en el armónico. la sucesión, la prolongación de las armonías estructurales-sustentadoras son capaces de decorar y al mismo tiempo velar las armonías fundamentales. combinaciones (por ejemplo, mover V-IV en los compases 1-2 del preludio de Scriabin en D-dur op. 11). Tabla H. h.:
Referencias: Rimsky-Korsakov NA, Libro de texto práctico de armonía, vol. 1-2, San Petersburgo, 1884-85, el mismo, Poln. col. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., El contrapunto móvil de la escritura estricta, Leipzig, 1909, el mismo, M., 1959; Catuar G., Curso teórico de armonía, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Guía práctica para una introducción al análisis armónico basada en las corales de Bach, L., 1927 (en la portada: Introducción…); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Curso práctico de armonía, parte 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Armonía, Nueva York, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (en traducción al ruso – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Jolopov
