Sexta napolitana |
Inglés la sexta napolitana, нем. Acorde de sexta napolitana, sexta napolitana, чеш. neapolsky sextakord, frygiky sextakord
Segundo acorde de sexta baja (o subdominante menor con una sexta pequeña en lugar de una quinta). El término “n. Con." se asocia con el uso característico de este acorde entre los compositores de la escuela de ópera napolitana con. Siglo XVII (en particular, con A. Scarlatti, por ejemplo, en la ópera Rosaura). Sin embargo, el término es condicional, ya que H. s. apareció mucho antes que la escuela napolitana (por J. Obrecht, segunda mitad del siglo XV).
Я. Se escapó. Misa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Es ampliamente utilizado por compositores de varios países y pueblos (por ejemplo, por L. Beethoven). El autor del término “N. s”, tal vez, es L. Busler (1868), aunque hay evidencia (X. Riemann) sobre su antiguo uso del inglés. teóricos (en la terminología inglesa hay tres "sextos" más: "italiano" - un acorde como as-c-fis, "francés" - as-cd-fis y "alemán" - as-c-es-fis). En el sistema de sonido del armónico mayor-menor. tonalidad, todos los pasos de los cuales están cubiertos por una cadena de 11 quintos (desde el tónico central. quintos - 5 hacia abajo y 5 hacia arriba), el sonido característico de N. con. – II grado bajo – se logra mediante la mayor profundización hacia los bemoles (y por lo tanto es opuesto a otro importante sonido no diatónico – el grado IV alto “Lydian”; ver Inclinación). la coloración modal (frigia) de N. s. (un color aún más oscuro es inherente a la versión menor de N. con, por ejemplo, fes-as-des en C-dur o c-moll). Funcionalmente N. con. – la subdominante “extrema”, el límite del movimiento en esta dirección (lo que permite utilizar el N. s. como punto crítico de desarrollo armonioso; véase, por ejemplo, la culminación del passacaglia c-moll para JS Bach Organo).
JS Bach. Passacaglia en c-moll para órgano.
En el marco del sistema diatónico de 7 pasos o el sistema mayor-menor de 10 pasos, por ejemplo, con los sistemas tónicos C:
el sonido del nivel bajo II, que resultó estar fuera del principal. pasos, debería haberse explicado como alteración, auxiliar no diatónico como préstamo de la escala de otra tonalidad (subdominante menor) o de otro modo (frigio) con la misma tónica (ver reseña bibliográfica en el libro de VO Berkov). Minnesota. los investigadores interpretaron bastante N. de la página. cómo son independientes. armonía, y no como un acorde cromáticamente modificado (alterado) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Según la observación de VO Berkov, en la música. casi no hay ejemplos de la educación de N. en la práctica. manera alternativa. La interpretación más correcta de N. s. como una armonía inalterada perteneciente al sistema modal de doce sonidos (“cromático”, según GL Catuar; “diatónico de doce sonidos”, según AS Ogolevets). Además de N. s, armonía “napolitana” (checo frygicke akord)
L. Beethoven. 3ra sinfonía, movimiento I.
se utiliza como tríada (L. Beethoven, sonata op. 57, part 1, vols. 5-6), acorde de cuarto de sexto (F. Liszt, 1er concierto, vol. 4), acorde de séptima (también en circulación) y incluso un sonido separado.
L. Beethoven. Concierto para violín y orquesta, parte I.
Referencias: Rimsky-Korsakov N., Libro de texto práctico de armonía, San Petersburgo, 1886, el mismo, Poly. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Curso teórico de armonía, parte 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introducción al pensamiento musical moderno, M. – L., 1946; Berkov V., Armonía y forma musical, M., 1962, bajo el título: Medios formativos de armonía, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (en traducción rusa – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, en Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Armonía, Nueva York, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praga, 9.
Yu. H. Jolopov
