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Marian Anderson
El contralto de la afroamericana Marian Anderson fascina con una serie de características únicas. En él, junto a un dominio vocal asombroso y una musicalidad brillante, hay una nobleza interior, una penetración, una afinación finísima y una riqueza tímbrica absolutamente extraordinarias. Su desapego del alboroto mundano y la completa ausencia de narcisismo crean la impresión de algún tipo de gracia divina que 'fluye'. También llama la atención la libertad interior y la naturalidad de la extracción del sonido. Ya sea que escuche las interpretaciones de Anderson de Bach y Handel o los espirituales negros, surge inmediatamente un estado de meditación mágico, que no tiene análogos...
Marian Anderson nació en uno de los barrios de color de Filadelfia, perdió a su padre a la edad de 12 años y fue criada por su madre. Desde temprana edad, mostró habilidades para el canto. La niña cantaba en el coro de una de las iglesias bautistas de Filadelfia. Anderson habla con detalle de su difícil vida y del canto 'universitario' en su libro autobiográfico 'Lord, what a morning' (1956, Nueva York), fragmentos del cual se publicaron en 1965 en nuestro país (Sáb. 'Performing Arts of Foreign Countries ', M., 1962).
Después de estudiar con el famoso maestro Giuseppe Bogetti (J. Pierce entre sus alumnos), y luego en el estudio vocal de F. La Forge (quien formó a M. Talley, L. Tibbett y otros cantantes famosos), Anderson hizo su debut en el escenario de conciertos en 1925, sin embargo, sin mucho éxito. Después de ganar un concurso de canto organizado por la Filarmónica de Nueva York, la Asociación Nacional de Músicos Negros le brinda a la joven artista la oportunidad de continuar sus estudios en Inglaterra, donde el famoso director de orquesta Henry Wood notó su talento. En 1929, Anderson hizo su debut en el Carnegie Hall. Sin embargo, los prejuicios raciales impidieron que la cantante se ganara el reconocimiento universal de la élite estadounidense. Ella vuelve a partir hacia el Viejo Mundo. En 1930, comenzó en Berlín su triunfante gira europea. Marian continúa mejorando sus habilidades, toma una serie de lecciones de la famosa cantante de Mahler, Madame Charles Caille. En 1935, Anderson dio un concierto en el Festival de Salzburgo. Fue allí donde su habilidad cautivó a Toscanini. En 1934-35. ella visita la URSS.
En 1935, por iniciativa de Arthur Rubinstein, se lleva a cabo en París un importante encuentro entre Marian Anderson y el gran empresario, nativo de Rusia, Saul Yurok (el nombre real del nativo de la región de Bryansk es Solomon Gurkov). Consiguió hacerse un hueco en la mentalidad de los americanos, utilizando para ello el Lincoln Memorial. El 9 de abril de 1939, 75 personas en los escalones de mármol del Memorial escucharon el canto del gran cantante, quien desde entonces se ha convertido en un símbolo de la lucha por la igualdad racial. Desde entonces, los presidentes de EE. UU. Roosevelt, Eisenhower y más tarde Kennedy han tenido el honor de recibir a Marian Anderson. La brillante carrera concertística del artista, cuyo repertorio incluía obras vocales-instrumentales y de cámara de Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, obras de Gershwin y muchos otros, finalizó el 000 de abril de 18 en el Carnegie Hall. El gran cantante murió el 1965 de abril de 8 en Portland.
Solo una vez en toda su carrera, una destacada diva negra recurrió al género de la ópera. En 1955, se convirtió en la primera mujer negra en actuar en el Metropolitan Opera. Esto sucedió durante los años de la dirección del famoso Rudolf Bing. Así es como él describe este hecho significativo:
'La aparición de la Sra. Anderson, la primera cantante negra en la historia del teatro, la intérprete de las principales fiestas, en el escenario 'Metropolitan', este es uno de esos momentos en mi actividad teatral, que más me enorgullece. . Quería hacer esto desde mi primer año en el Met, pero no fue hasta 1954 que tuvimos el papel correcto, Ulrika en Un ballo in maschera, que requería poca acción y, por lo tanto, pocos ensayos, lo cual es importante para un artista. . , una actividad concertística sumamente ajetreada, y para esta parte no fue tan importante que la voz de la cantante ya no estuviera en su mejor momento.
Y con todo esto, su invitación solo fue posible gracias a una afortunada casualidad: en una de las recepciones organizadas por Saul Yurok para el ballet 'Sadler's Wells', me senté a su lado. Inmediatamente discutimos la cuestión de su compromiso y todo se arregló en unos pocos días. La Junta de Síndicos de la Ópera Metropolitana no estaba entre las muchas organizaciones que enviaron sus felicitaciones cuando se supo la noticia…'. El 9 de octubre de 1954, The New York Times notifica a los lectores de la firma de un contrato teatral con Anderson.
Y el 7 de enero de 1955 se produjo el histórico debut de la gran diva estadounidense en el principal teatro de los Estados Unidos. En el estreno participaron varios cantantes de ópera destacados: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Detrás del atril del director estaba uno de los más grandes directores del siglo XX, Dimitrios Mitropoulos.
E. Tsodokov
