Temperamento |
de lat. temperatio – proporción correcta, proporcionalidad
Alineación de las relaciones de intervalo entre los pasos del sistema de tono en la música. orden. T. característica de las etapas posteriores en el desarrollo de cada una de las musas. sistemas: para reemplazar los sistemas "naturales" (por ejemplo, pitagórico, puro, es decir, e. basado en intervalos de la escala natural), vienen escalas artificiales templadas: T irregular y uniforme. (12, 24, 36, 48, 53 velocidades, etc.). La necesidad de T. surge en relación con los requerimientos de las musas. audición, con el desarrollo de la música de altura sonora. sistemas, medios de música. expresividad, con el advenimiento de nuevas formas y géneros y, en última instancia, con el desarrollo de la música. herramientas. Entonces, en Dra. Grecia, en busca de una afinación más perfecta del tetracordio, Aristóxeno propuso dividir un cuarto en 60 partes iguales y por dos b. segundos (a – g, g – f) seleccione 24 acciones, y para m. segundos (f – e) – 12; prácticamente se acerca mucho a lo moderno. Uniforme T de 12 velocidades. Las búsquedas más intensas en el área de T. Pertenecen a los siglos XVI-XVIII. e. en el momento de la formación de homofónico-armónico. almacén, el desarrollo de grandes formas de música. producción, la formación de un sistema completo de claves mayores-menores. En las afinaciones pitagórica y pura utilizadas anteriormente (cf. Stroy) había pequeñas diferencias de altura entre enarmónicos. sonidos (cf. Enarmonismo), no coincidían en altura, por ejemplo, los sonidos his y c, dis y es. Estas diferencias son importantes de expresar. ejecución de la música, pero obstaculizaron el desarrollo del tono y armónico. sistemas; era necesario diseñar instrumentos con varias docenas de teclas por octava o abandonar las transiciones a teclas distantes. Primero, desigual T. los músicos trataron de mantener el valor de b. las terceras son las mismas que en la afinación pura (Temperamento A. Shlyka, P. Arona, medios tonos T. y etc.); para esto, la magnitud de algunos quintos cambió ligeramente. Sin embargo, dep. las quintas sonaban muy desafinadas (es decir, Mr. quintas de lobo). En otros casos, por ej. en medio tono T., b. la tercera de una afinación pura se dividía en dos tonos enteros del mismo tamaño. También hizo imposible usar todas las teclas. A. Werkmeister y yo. Neidhardt (con. 17 – rogar. 18 siglos) abandonado b. tercios de un orden puro y comenzamos a dividir la coma pitagórica entre decomp. quintos Así, prácticamente se acercaron a la T uniforme de 12 velocidades. En la afinación de temperamento igual de 12 pasos, todos los quintos puros se reducen en comparación con el quinto de la escala natural en 1/12 de la coma pitagórica (alrededor de 2 centavos, o 1/100 de un tono completo); el sistema se cerró, la octava se dividió en 12 semitonos iguales, todos los intervalos del mismo nombre se volvieron del mismo tamaño. En este sistema, puedes usar todas las claves y acordes de los más descompuestos. estructuras, sin violar las normas establecidas para la percepción de intervalos y sin complicar el diseño de instrumentos con un tono fijo de sonidos (como órgano, clavier, arpa). Uno de los primeros cálculos muy precisos de la T de 12 velocidades. producido por m Mersenne (siglo XVII); la tabla de movimiento a lo largo del círculo de quintas con retorno al punto de partida fue colocada en su “Gramática Musical” por N. Diletsky (1677). La primera experiencia brillante del arte. el uso del sistema templado fue realizado por I. C. Bach (El clave bien temperado, cap. 1, 1722). t de 12 velocidades sigue siendo la mejor solución al problema del sistema. este t creó las condiciones para un mayor desarrollo intensivo del armónico modal. sistemas en los siglos XIX y XX. Al cantar y tocar instrumentos con tono no fijo, los músicos usan los llamados. señor. El sistema de zonas, en relación con el sistema templado Krom, es un caso especial. A su vez, t. también afecta la estructura de la zona, determinando los valores medios de las zonas de paso. desarrollado por n A. Teórico de Garbuzov. el concepto de la naturaleza zonal de la audición del tono (ver. Zona) hizo posible la identificación psicofisiológica. la base de la T de 12 velocidades. Al mismo tiempo, convenció de que este sistema no puede ser el ideal. En aras de superar la entonación. Desventajas de la T de 12 velocidades. Se desarrollaron afinaciones con un mayor número de pasos templados por octava. La más interesante de ellas es la variante del sistema con 53 pasos en una octava, propuesta por N. Mercator (siglo XVIII), Sh. Tanaka y R. Bosanquet (siglo XIX); le permite reproducir con bastante precisión los intervalos de las afinaciones pitagóricas, limpias y de temperamento igual de 19 pasos.
En los experimentos del siglo XX para crear diff. opciones T. continuar. En Checoslovaquia, en los años 20, A. Khaba desarrolló sistemas de 20/1 de tono, 4/1 de tono, 3/1 de tono y 6/1 de tono. En el Sov. Unión al mismo tiempo, AM Avraamov y GM Rimsky-Korsakov realizaron experimentos con un sistema de cuarto de tono; AS Ogolevets propuso 12 y 17 pasos T. (29), PP Baranovsky y EE Yutsevich – 1941 pasos (21), EA Murzin – sistema de 1956 pasos T. 72).
Referencias: Khaba A., Base armónica del sistema de cuartos de tono, “To new shores”, 1923, No 3, Shtein R., Quarter-tone music, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Sustanciación del sistema musical de cuartos de tono, en: De música. Descarga de Vremnik de historia y teoría de la música, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentos del lenguaje armónico, M., 1941; suyo, Introducción al pensamiento musical moderno, M., 1946; Garbuzov NA, Audición de entonación intrazonal y métodos de su desarrollo, M. – L, 1951; Acústica musical, ed. HAGarbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Análisis de tono del sistema melódico libre, K., 1956; Sherman NS, Formación de un sistema de temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemas de entonación musical, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Trapos
