Scherzo |

italiano scherzo, encendido. - broma

1) En los siglos 16-17. una designación común para canzonetes de tres voces, así como woks monofónicos. juega con textos de carácter lúdico y cómico. Muestras – de C. Monteverdi (“Musical scherzos” (“bromas”) – “Sherzi musicali, 1607), A. Brunelli (3 colecciones de 1-5 cabezas. scherzos, arias, canzonettes y madrigales -“ Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale”, 1613-14 y 1616), B. Marini (“Scherzo y canzonettes para 1 y 2 voces” – “Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci”, 1622). Desde principios del siglo XVII S. también pasa a ser la denominación de instr. una pieza cercana a un capriccio. Los autores de tales sinfonías fueron A. Troilo (“Symphony, scherzo…” – “Sinfonie, scherzi”, 17), I. Shenk (“Musical scherzos (chistes)” – “Scherzi musicali” para viola da gamba y contrabajo, 1608 ) . S. también se incluyó en el instr. suite; como parte de una obra tipo suite, se encuentra en JS Bach (Partita No 1700 para clave, 3).

2) De con. Siglo XVIII una de las partes (generalmente la tercera) de la sonata-sinfonía. ciclo – sinfonías, sonatas, menos a menudo conciertos. Para S. tamaño típico 18/3 o 3/4, ritmo rápido, cambio de música gratuito. pensamientos, introduciendo un elemento de lo inesperado, súbito y haciendo del S. género relacionado con el capriccio. Al igual que el burlesco, S. a menudo representa la expresión del humor en la música, desde un juego divertido, bromas hasta lo grotesco e incluso la encarnación de lo salvaje, lo siniestro y lo demoníaco. imágenes S. suele escribirse en forma de 3 partes, en las que S. propiamente dicha y su repetición se intercalan con un trío de formas más tranquilas y líricas. carácter, a veces – en forma de rondó con 8 descomponedores. trío. En la sonata-sinfonía temprana. la tercera parte del ciclo era un minueto, dentro de las obras de los compositores del clasico vienés. escuela, el lugar del minueto fue gradualmente ocupado por la S. Surgió directamente del minueto, en el que aparecieron y comenzaron a aparecer más y más rasgos de scherzoism. Tales son los minuetos de las sonatas-sinfonías tardías. ciclos de J. Haydn, algunos primeros ciclos de L. Beethoven (primera sonata para piano). Como designación de una de las partes del ciclo, el término “S”. J. Haydn fue el primero en utilizarlo en los “Cuartetos rusos” (op. 3, núm. 2-1, 33), pero estos s. en esencia aún no se diferenciaba del minueto. En una etapa temprana de la formación del género, la designación S. o Scherzando a veces se usaba en las partes finales de los ciclos, sostenidos en tamaños uniformes. Clásico tipo S. desarrollado en la obra de L. Beethoven, to-ry tenía una clara preferencia por este género frente al minueto. Estaba decidido a expresar. Las posibilidades de S., mucho más amplias en comparación con el minueto, limitadas por el predominio. esfera de imágenes “galantes”. Los mayores maestros de S. como parte de la sonata-sinfonía. ciclos en Occidente fueron más tarde F. Schubert, quien, sin embargo, junto con S. usó el minueto, F. Mendelssohn-Bartholdy, quien gravitó hacia un peculiar escherzoísmo, especialmente ligero y aireado generado por motivos de cuentos de hadas, y A. Bruckner. En el siglo XIX, S. a menudo usaba temas tomados del folclore de otros países (Sinfonía escocesa de F. Mendelssohn-Bartholdy, 2). S. recibió un rico desarrollo en ruso. sinfonías Una especie de nacional La implementación de este género estuvo a cargo de AP Borodin (S. de la 6.ª sinfonía), PI Tchaikovsky, quien incluyó a S. en casi todas las sinfonías y suites (la 1781.ª parte de la 19.ª sinfonía no se nombra. S. , pero en esencia es S., cuyas características se combinan aquí con las características de la marcha), AK Glazunov. S. contienen muchos. sinfonías de compositores de búhos – N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich y otros.

3) En la era del romanticismo, S. se independizó. juego de música, cap. arreglo para fp. Los primeros ejemplares de tal S. se acercan a capriccio; este tipo de S. ya fue creado por F. Schubert. F. Chopin interpretó este género de una manera nueva. En sus 4 fp. S. llena de gran dramatismo y, a menudo, episodios de color oscuro se alternan con episodios líricos más claros. Fp. S. también escribió R. Schumann, I. Brahms, del ruso. compositores: MA Balakirev, PI Tchaikovsky y otros. Hay S. y para otros instrumentos solistas. En el siglo XIX se crearon S. y en forma de independientes. orco obras de teatro. Entre los autores de tales S. se encuentran F. Mendelssohn-Bartholdy (S. de la música de la comedia Sueño de una noche de verano de W. Shakespeare), P. Duke (S. El aprendiz de brujo), MP Mussorgsky, AK Lyadov y otros.