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italiano tempo, de lat. tempus – tiempo

La rapidez con que se despliega el tejido musical de una obra en el proceso de su interpretación o presentación por audiencia interna; está determinado por el número de fracciones métricas básicas que pasan por unidad de tiempo. Originalmente lat. la palabra tempus, como el griego. xronos (chronos), significaba un período de tiempo determinado. cantidades. En la Edad Media. en música mensural, tempus es la duración de un brevis, que puede ser igual a 3 o 2 semibrevis. En el 1er caso “T.” fue llamado perfecto (perfectum), en el 2º – imperfecto (im-perfectum). El conjunto." similar a las nociones posteriores de firmas de tiempo pares e impares; por lo tanto inglés. el término tiempo, que denota el tamaño, y el uso del signo mensural C, que indica el imperfecto “T.”, para indicar el tamaño par más común. En el sistema de reloj que reemplazó al ritmo mensural, T. (tempo italiano, temps francés) era originalmente el principal. latido del reloj, más a menudo un cuarto (semiminima) o la mitad (minima); Compás de 2 tiempos en francés llamado. compás y 2 tempos es “medir a 2 tempos”. T. se entendía, por tanto, como una duración cuyo valor determina la velocidad del movimiento (movimento italiano, mouvement francés). Transferido a otros idiomas (principalmente alemán), italiano. la palabra tempo comenzó a significar exactamente movimento, y se le dio el mismo significado al ruso. la palabra "T". El nuevo significado (que está relacionado con el anterior, como el concepto de frecuencia en acústica con el concepto de la magnitud del período) no cambia el significado de expresiones como L'istesso tempo ("el mismo T"). , Tempo I (“regreso a la T inicial”), Tempo precedente (“regreso a la T anterior”), Tempo di Menuetto, etc. En todos estos casos, en lugar de tempo, se puede poner movimento. Pero para indicar T el doble de rápido, es necesaria la designación doppio movimento, ya que doppio tempo significaría el doble de duración del tiempo y, en consecuencia, el doble de T lento.

Cambiando el significado del término “T”. refleja una nueva actitud hacia el tiempo en la música, característica del ritmo del reloj, que reemplazó a finales de los siglos XVI-XVII. mensural: las ideas sobre la duración dan paso a las ideas sobre la velocidad. Las duraciones y sus proporciones pierden su definición y sufren cambios debido a la expresividad. Ya K. Monteverdi se distinguió del mecánicamente uniforme “T. manos” (“… tempo de la mano”) “T. afecto del alma” (“tempo del affetto del animo”); la parte que requería tal técnica se publicó en forma de partitura, a diferencia de otras partes impresas según la tradición de los otd. voces (16º libro de madrigales, 17), así, aparece claramente la conexión del T. “expresivo” con el nuevo pensamiento de acordes verticales. Ah expreso. muchos autores de esta época (J. Frescobaldi, M. Pretorius y otros) escriben sobre desviaciones incluso de T.; véase Tempo rubato. T. sin tales desviaciones en el ritmo del reloj no es la norma, sino un caso especial, que a menudo requiere especial. indicaciones (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, etc.; ya F. Couperin a principios del siglo XVIII utiliza la indicación “mesuré”). No se asume precisión matemática incluso cuando se indica “a tempo” (cf. “en carácter de recitativo, pero in tempo” en la 8ª sinfonía de Beethoven; “a tempo, ma libero” – “Noches en los jardines de España” por M. de Falla). “Normal” debe reconocerse como T., permitiendo desviaciones de lo teórico. duración de las notas dentro de ciertas zonas (HA Garbuzov; ver Zona); sin embargo, cuanto más emocional es la música, más fácilmente se violan estos límites. En el estilo de interpretación romántica, como muestran las mediciones, el tiempo puede exceder la duración de lo siguiente (estas relaciones paradójicas se notan, en particular, en la interpretación de la propia obra de AN Scriabin), aunque no hay indicios de cambios en T. en las notas, y los oyentes normalmente no las notan. Estas desviaciones inadvertidas indicadas por el autor no difieren en magnitud, sino en significado psicológico. sentido: no se derivan de la música, sino que están prescritos por ella.

Tanto las violaciones de la uniformidad indicadas en las notas como las no indicadas en ellas privan a la unidad de tempo ("tiempo de conteo", alemán Zdhlzeit, tempo en el significado original) de un valor constante y nos permiten hablar solo de su valor medio. De acuerdo con estas designaciones metronómicas que a primera vista determinan la duración de las notas, de hecho indican su frecuencia: un número mayor (= 100 en comparación con = 80) indica una duración más corta. En la metronómica la designación es esencialmente el número de latidos por unidad de tiempo, y no la igualdad de los intervalos entre ellos. Los compositores que recurren al metrónomo a menudo notan que no requieren una mecánica. uniformidad del metrónomo. L. Beethoven a su primer metronómico. La indicación (la canción "Norte o Sur") hizo una nota: "Esto se aplica solo a los primeros compases, porque el sentimiento tiene su propio compás, que no puede expresarse completamente con esta designación".

“T. afecto "(o" T. sentimientos ") destruyó la definición inherente al sistema mensural. duración de las notas (valor entero, que puede ser cambiado por proporciones). Esto provocó la necesidad de designaciones verbales de T. Al principio, no se relacionaban tanto con la velocidad como con la naturaleza de la música, "afecto", y eran bastante raros (ya que la naturaleza de la música podía entenderse sin instrucciones especiales). Toda la R. del siglo XVIII definida. la relación entre las designaciones verbales y la velocidad, medida (como en la música mensural) por un pulso normal (alrededor de 18 latidos por minuto). Las instrucciones de I. Quantz y otros teóricos se pueden traducir al metronómico. notación siguiente. manera:

Una posición intermedia la ocupan allegro y andante:

A principios del siglo XIX ya no se mantuvieron estas proporciones de los nombres de T. y la velocidad de movimiento. Existía la necesidad de un medidor de velocidad más preciso, que fue respondido por el metrónomo diseñado por IN Meltsel (19). El gran valor de la metronómica L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz y otros dieron instrucciones (como una guía general en T.). Estas instrucciones, como las definiciones de Quantz, no siempre se refieren a la principal. unidad de tempo: en la ambulancia T. la cuenta bh va con duraciones más largas ( en lugar de C, en lugar de в ), en las lentas – más pequeñas ( è en lugar de C, en lugar de в ). En la música clásica en T lenta significa que se debe contar y dirigir en 1816, no en 4 (por ejemplo, la 8ª parte de la sonata para piano, op. 1 nº 27 y la introducción a la 2ª sinfonía de Beethoven). En la era posterior a Beethoven, tal desviación de la cuenta de la principal. Las acciones métricas parecen redundantes, y la designación en estos casos queda en desuso (Berlioz en la introducción de la “Sinfonía Fantástica” y Schumann en los “Estudios Sinfónicos” para piano sustituyen al original conocido). Las instrucciones metronómicas de Beethoven con respecto a (incluso en tamaños como 4/3), siempre determinan no la principal. parte métrica (unidad de tempo) y su subdivisión (unidad de conteo). Más tarde, se perdió la comprensión de tales indicaciones, y algunos T., indicados por Beethoven, comenzaron a parecer demasiado rápidos (por ejemplo, = 8 en el 120.º movimiento de la 2.ª sinfonía, donde T. debería representarse como . = 1) .

Correlación de los nombres de T. con la velocidad en el siglo XIX. están lejos de la inequívoca supuesta por Quantz. Con el mismo nombre T. métrica más pesada. las acciones (ej. en comparación con ) requieren menos velocidad (pero no el doble; podemos suponer que = 19 corresponde aproximadamente a = 80). La designación verbal T. indica, por lo tanto, no tanto sobre la velocidad, sino sobre la “cantidad de movimiento” – el producto de la velocidad y la masa (el valor del 120º factor aumenta en la música romántica, cuando no solo actúan negras y medias como unidades de tempo, pero también otros valores musicales). La naturaleza de T. depende no solo de la principal. pulso, sino también de la pulsación intralobular (creando una especie de “sobretonos de tempo”), la magnitud del latido, etc. Metronómico. la velocidad resulta ser solo uno de los muchos factores que crean T., cuyo valor es menor, cuanto más emocional es la música. Todos los compositores de R. del siglo XIX recurren al metrónomo con menos frecuencia que en los primeros años posteriores a la invención de Mälzel. Las indicaciones metronómicas de Chopin están disponibles solo hasta op. 2 (y en obras juveniles publicadas póstumamente con op. 19 y sin op.). Wagner rechazó estas instrucciones comenzando con Lohengrin. F. Liszt e I. Brahms casi nunca los usan. En estafa Siglo XIX, obviamente como una reacción a realizar. arbitrariedad, estas indicaciones vuelven a ser más frecuentes. PI Tchaikovsky, que no usó el metrónomo en sus primeras composiciones, marca cuidadosamente los tempos con él en sus composiciones posteriores. Una serie de compositores del siglo XX, principalmente. dirección neoclásica, las definiciones metronómicas de T. a menudo predominan sobre las verbales y, a veces, las desplazan por completo (ver, por ejemplo, Agon de Stravinsky).

Referencias: Skrebkov SS, Algunos datos sobre la agógica de la actuación del autor de Scriabin, en el libro: AN Skryabin. En el 25 aniversario de su muerte, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Naturaleza zonal del tempo y el ritmo, M., 1950; Nazaikinsky EV, Sobre el tempo musical, M., 1965; el suyo, Sobre la psicología de la percepción musical, M., 1972; Harlap MG, Ritmo de Beethoven, en el libro: Beethoven, Sat. calle, asunto. 1, M., 1971; propio, Sistema de reloj del ritmo musical, en el libro: Problemas del ritmo musical, Sat. Art., M., 1978; Realización de actuaciones. Práctica, historia, estética. (Editor-compilador L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsímil. reimpreso, Kassel-Basilea, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (traducción al ruso – Weingartner F., Acerca de la dirección, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap