Tres tipos de especialización en música.
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Hay tres tipos principales de especialización. Al igual que en el caso de los menores, estos son los modos natural, armónico y melódico.
Echemos un vistazo más de cerca a las características de cada tipo.
mayor natural
Esta es la escala más simple, construida según el principio de alternancia de tonos y semitonos: “2 tonos – semitono – 3 tonos – semitono”. En total, hay ocho pasos musicales en dicha escala (I, II, III, IV, V, VI, VII y nuevamente I).
Y, según la fórmula para la estructura de esta escala, entre los pasos I y II debe haber una distancia de un tono entero, entre los pasos II y III también debe haber un tono entero, los pasos III y IV son semitonos. un tono aparte (semitono). Además, de acuerdo con la misma fórmula, entre los pasos IV y V, V y VI, VI y VII, también debe tomar un tono completo para que funcione. Finalmente, el semitono cierra la cadena entre el VII y el I paso repetido arriba.
Ya hemos examinado con gran detalle la técnica de construir escalas de acuerdo con esta fórmula en la lección "Frame in Music: Major and Minor"; allí puede encontrar ejemplos y explicaciones sobre tonos y semitonos.
En aras de la brevedad, veamos solo un ejemplo. Digamos que necesitamos obtener la escala A mayor (designación de letra – A-dur). Esta escala comienza con el sonido LA y termina con él. En consecuencia, para empezar, podemos simplemente escribir la escala de notas de LA a la siguiente LA más alta, es decir, hacer una especie de espacio en blanco.
Luego, debe poner las cosas en orden en este rango, de acuerdo con la fórmula. Tal vez haya algunos signos de alteración, sostenidos o bemoles. Por conveniencia y claridad, cuando se trabaja con tonos y semitonos, en esta etapa generalmente se sugiere usar el teclado del piano.
BREVE SOBRE TONOS Y SEMITONOS
Recuerde que si hay una tecla negra separándolas entre dos teclas blancas adyacentes del piano, entonces la distancia entre ellas será igual a un tono completo (por ejemplo, FA y SOL, LA y SI).
Si no hay separación negra, si dos teclas blancas están en contacto directo y son las vecinas más cercanas entre sí, en este caso la distancia entre ellas será igual a medio tono (solo hay dos espacios de este tipo en el teclado: MI-FA y SI-DO).
Además, un semitono es la distancia entre las dos teclas más cercanas (generalmente en combinaciones: blanco y negro o blanco y negro). Por ejemplo: C y C-SHARP o C-SHARP y RE, etc.
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Entonces, llevemos la distancia entre los pasos de nuestra pieza de trabajo de acuerdo con la fórmula principal natural.
| ETAPAS | DISTANCIA SEGÚN LA FÓRMULA | CORRECCIÓN |
| I-II | Tono. | LA y SI: entre estas notas hay un tono completo, como debe ser, no se necesitan cambios aquí, sigamos adelante. |
| II-III | Tono. | SI y DO: entre estos sonidos hay un semitono, pero la fórmula requiere un tono completo, por lo que se requiere una corrección aquí. Como nos falta un semitono más para un tono completo, lo agregamos elevando la nota DO: tomamos DO-SHARP, aumentando así la distancia, y tenemos el primer signo. |
| III-IV | Semitono | C-SHARP y RE – semitono: como debe ser. Como puede ver, el cambio en la posición anterior también tuvo un efecto beneficioso aquí: como resultado, tenemos un orden completo en ambos lados. |
| IV-V | Tono. | RE y MI: un tono completo, como debe ser, sigamos adelante. |
| V-VI | Tono. | MI y FA son semitonos, pero necesitas un tono completo. Eliminamos este inconveniente, aumentamos la etapa FA, tomamos FA-SHARP en su lugar, y ahora la distancia entre las etapas MI y FA-SHARP se ha convertido en una tonelada. |
| XNUMX - XNUMX | Tono. | F-SHARP y SALT: nuevamente un semitono y nuevamente, de acuerdo con la fórmula, se requiere un tono. Hacemos lo mismo: agregamos lo que falta y, por lo tanto, obtenemos SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitono | G-SHARP y LA: semitono, como debe ser, todo está bien aquí. |
Mientras trabajábamos en la escala, obtuvimos tres caracteres nuevos, tres sostenidos: F-SHARP, C-SHARP y SOL-SHARP. El motivo de su aparición es la correspondencia de las proporciones de los sonidos con la fórmula de la escala mayor. Si al menos uno de estos signos no fuera aceptado, entonces una escala mayor real no funcionaría, es decir, sonaría en una tonalidad menor o de alguna otra manera.
Sin embargo, para saber qué sostenidos o bemoles deben estar presentes en una u otra escala mayor natural, no es necesario reconstruir la escala de acuerdo con la fórmula cada vez. Puede usar una tabla de resultados listos para usar, el llamado círculo de quintos de teclas, y también aprender a identificar instantáneamente los signos en las teclas de acuerdo con el método que propusimos en la lección "Cómo recordar los signos en las teclas". Un músico profesional no debe pensar ni por un segundo en qué signos hay en una escala en particular, sino que simplemente debe saberlo "como dos veces dos" (aprender, memorizar, dominar).
MÉTODO PARA DETERMINAR LOS SIGNOS EN LAS TONALIDADES MAYORES
Recordemos brevemente la esencia del método para determinar rápidamente los signos en tonos mayores sin usar la fórmula para la estructura de la escala mayor. Siempre debe recordar el orden correcto de los sostenidos y bemoles clave. El orden de los sostenidos es FA DO SOL RE LA MI SI. Pedido plano: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regla 1. Si la clave es aguda, entonces el último sostenido en la escala es un paso más bajo que el tónico.
Por ejemplo, en la tonalidad de Si mayor: la tónica es SI, y el último sostenido será un paso más bajo que SI, es decir, LA. En total serán 5 sostenidos en Do mayor: FA DO SOL RE LA (decimos todo en orden, nos detenemos en el “último” LA SHARP).
Regla 2. Si la tonalidad es bemol, entonces para determinar los signos vamos en orden de bemoles, llegamos a la tónica que necesitamos y añadimos uno más, el siguiente bemol.
Por ejemplo, en la tonalidad de La bemol mayor, la tónica es el sonido La bemol. Vamos en orden de bemoles: SI, MI, LA (aquí hemos llegado a la tónica) + capturamos el siguiente bemol RE en orden. En total, hay 4 bemoles en La bemol mayor: SI MI LA y RE.
¿Cómo determinar si la clave es sostenida o bemol? Muy simple. Las teclas planas suelen tener la palabra "bemol" en su nombre (por ejemplo, si bemol mayor, mi bemol mayor, do bemol mayor). En el nombre de las teclas de sostenido, aparecen pasos simples inalterados o la palabra "sostenido" (por ejemplo, sol mayor, mi mayor, fa sostenido mayor).
Sin embargo, hay excepciones a la regla, estas son dos tonalidades mayores que deben recordarse: do mayor (no hay sostenidos ni bemoles) y fa mayor (hay un si bemol, aunque no hay palabra “plana” en el nombre de la llave).
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La mayor natural es muy común tanto en la música popular como en la música clásica compuesta por compositores. Entonces, por ejemplo, la melodía del Himno Nacional de la Federación Rusa se grabó en la clave de Do mayor natural.
Mayor armónico
En la armónica mayor, a diferencia de la natural, se baja el sexto grado. La disminución se produce por medio tono utilizando el signo bemol (si antes de la disminución el paso era una nota pura, es decir, sin alteración), doble bemol (si antes de la disminución el paso ya era bajo, bemol), o utilizando el bekar signo (en ese caso, si el paso era una nota aguda antes de la caída).
Así, por ejemplo, en el armónico Mi bemol mayor (Es-dur), además de sus propios tres bemoles (SI, MI, LA-FLAT), también aparecerá C-FLAT (VI paso reducido). En el armónico B-mayor (H-dur), como resultado de bajar el sexto paso, aparecerá G-BECAR (en esta clave, el sexto paso original y natural es G-SHARP).
El grado VI reducido armónico en cambios importantes la estructura de la escala escala, y también provoca la aparición de nuevos intervalos aumentados y disminuidos en este tipo de modo. Así, por ejemplo, entre el III y el VI grado inferior se forma un intervalo de cuarta reducida (mín. 4), que no está en la mayor natural. Entre los pasos VI reducido y VII hay un intervalo de un segundo aumentado (uv.2).
Además, cambiar solo un paso también afecta la formación de acordes en la clave. Entonces, debido al paso VI reducido, la tríada de subdominante – S53 (la subdominante es el paso IV, uno de los pasos principales del modo) se vuelve menor, mientras que en mayor natural era mayor. La tríada del grado VI, que era menor en mayor natural, se vuelve aumentada (Uv.53).
Los compositores utilizan con placer la reducción del sexto grado para aumentar el brillo de la música, para crear un nuevo sabor de sonido. Después de todo, un acorde menor inesperado en las condiciones de un traste mayor crea tonos de suavidad, un sonido inusual, a veces trae colores orientales. Lo más importante es que este sencillo medio nunca pasa desapercibido para los oyentes, la bajada del paso VI siempre se percibe de manera especial.
Para que usted mismo pueda apreciar la belleza y el interesante sonido del armónico mayor, le sugerimos que escuche un ejemplo de la literatura musical. Esta es una melodía de la ópera NA Rimsky-Korsakov "La noche antes de Navidad".
mayor melódica
En el mayor melódico, dos pasos cambian a la vez: VI y VII, y también bajan. Sin embargo, la escala melódica es especial; a diferencia de los naturales y armónicos, es diferente al subir y bajar. Entonces, en la mayor melódica no hay cambios durante el movimiento ascendente, es decir, se toca o se canta la mayor natural ordinaria, y solo en el movimiento descendente bajan los pasos VI y VII.
Entonces, por ejemplo, en el mi bemol mayor melódico (ya sabemos, tres "nuestros" bemoles: SI, MI, LA) también habrá re bemol con do bemol. En Do mayor melódico (cinco sostenidos propios: FA, DO, SOL, RE, LA), en el movimiento descendente estarán LA-BECAR Y SO-BECAR.
Curiosamente, la escala mayor melódica es muy similar en sonido a la menor del mismo nombre. Como saben, las tonalidades del mismo nombre (por ejemplo, si mayor y si menor, do mayor y do menor, etc.) difieren solo en tres pasos: III, VI y VII (en menor son graves y en mayor son altos). Entonces, lo único que distingue a la mayor melódica de la menor natural es el tercer paso, mientras que el sexto y el séptimo pasos en este caso son bajos y por lo tanto coinciden.
El efecto artístico de usar el tipo melódico de mayor a menudo se basa en este juego con mayor y menor: ¡parecemos estar en una clave menor, pero resulta que no lo estamos (una especie de inconveniente)!
Hagámoslo de nuevo
Entonces, en la música hay tres tipos de mayores: naturales, armónicos y melódicos.
- escala mayor natural se obtiene con tal combinación de relaciones entre sonidos: “2 tonos – semitono – 3 tonos – semitono”.
- Mayor armónico – en él se baja el sexto escalón.
- mayor melódica – al subir, nada cambia, pero al bajar, bajan los escalones sexto y séptimo.
algunos ejercicios
Para consolidar, le sugerimos que practique un poco. La tarea es la siguiente: grabar y tocar (o cantar/decir) las escalas de mayor natural, armónico y melódico en las claves de G-dur, B-dur.
MOSTRAR RESPUESTAS:
La tonalidad de G-dur es G mayor, es sostenida, además, solo hay un signo clave: F-sostenido. En el armónico G mayor, el grado VI reducido es MI-FLAT. En el Sol mayor melódico – al bajar, aparecerán los signos FA-BEKAR (VII grado reducido) y MI-FLAT (VI reducido).
La clave de B-dur es B-bemol mayor, bemol. Los signos clave son SI-FLAT y MI-FLAT. En el armónico si bemol mayor, agregamos un signo aleatorio en sol bemol (ya que se bajó el sexto paso). En la escala melódica, cuando subimos no cambia nada, pero cuando bajamos, pasamos por A-FLAT y G-FLAT (pasos más bajos, según la regla).
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tabla de escalas mayores
Si la orientación en las escalas todavía le causa dificultades, entonces por primera vez puede usar nuestra tabla con sugerencias para el autoexamen. Con el tiempo, todo mejorará y navegarás por las escamas con tanta facilidad y naturalidad como un pez nada en el agua.
Entonces, ¿qué contiene la tabla? En primer lugar, la designación silábica y de letras de la tonalidad mayor (por cierto, solo hay 15). En segundo lugar, los signos clave que formarán su primer tipo de gamma, natural. Las columnas tercera y cuarta muestran los cambios que ocurren en los tipos de escala armónicos y melódicos.
Entonces, de acuerdo con esta tabla, en la escala natural de Re mayor solo existen los principales signos clave: F-SHARP y C-SHARP. El re mayor armónico también incluye si bemol, el re mayor melódico incluye do-becar y si bemol.
Otro ejemplo: La bemol mayor es natural: solo hay cuatro bemoles en su escala: SI, MI, LA, RE. En la forma armónica, se les agregará F-FLAT, y en la forma melódica, se agregarán tanto F-FLAT como G-FLAT.
Eso es todo por ahora. ¡Nos vemos en las próximas lecciones!
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