Subtono |

Término que denota varias líneas melódicas (voces) en las interpretaciones polifónicas (corales y de conjunto) rusas de canciones, principalmente líricas. Se utiliza en Nar. práctica del cantor, entró la música. folklore. Un derivado de esto es el término más general “polifonía vocal”. P. está asociado con la palabra "voz" en el sentido de cantar junto a alguien en notas altas (en tales casos también dicen "chillido") osn. melodía o su variación (el arte del fuelle). También se conocen otras personas. términos del mismo significado: "delineador de ojos" (en la región del sur de Rusia, en Polonia ucraniana y bielorrusa), "dishkant" (en el Don), "tirar de un pistón" (región de Belgorod), "goryak" (en Ucrania) . Estos últimos términos se aplican sólo a la P. superior, formando un relativamente independiente. fiesta melódica; las voces bajas en estos casos son "bajo" (región de Belgorod), "bajo" (región de Ryazan), etc. El término "sobrevoz" no se usa, tanto en coros altos como bajos. las voces se denominan igualmente P. La P. superior suele estar encomendada a una sola voz, pudiendo haber varias inferiores. T. n. principal la melodía se lleva a cabo con mayor frecuencia en una voz media; a menudo es interpretada por un cantante (en el Don - bajo), aunque las funciones de las voces a lo largo de la canción en algunos estilos pueden cambiar (por ejemplo, la melodía principal puede cambiar ocasionalmente de una voz a otra). En todos los casos, se denominan P. a las voces que se desvían de la principal hacia arriba o hacia abajo. Esta es una característica nacional de la polifonía folclórica como acto de “descubrimiento colectivo de la música” (BV Asafiev). El artículo o soportes osn. melodía (la mayoría de las veces desde abajo), la activa, la adorna (desde arriba) o la opone, forma un contraste temporal.

En ruso En el norte, la base monofónica de una canción se canta al unísono o en una octava, mientras que P., evitando un movimiento paralelo uniforme, varía la misma melodía, como decorándola, a veces oponiéndola con relativa independencia. cantando (generalmente desde arriba), complete las pausas y saltos de la principal. las voces a menudo se fusionan con él al unísono o en una octava, revelando así más claramente sus giros principales. Siempre es obligatorio completar la canción en una octava al unísono en el ritmo de trastes final. estable. P. – “un brote en la melodía principal, a veces más, a veces menos claramente ramificándose del tronco principal” (Asafiev). A veces, P. en independencia y expresividad se equipara con el llamado. canto principal, y puede ser difícil distinguirlos. En el norte de Rusia. Los estilos están dominados por P. – ramificaciones del principal. voces (en esencia, sus variantes cercanas):

De la colección de EV Gippius y ZV Ewald “Canciones de Pinezhya”, No 55.

De la colección de AM Listopadov "Canciones de los cosacos del Don", vol. 3, núm. 19.

En el medio y especialmente en el sur de Rusia. Los estilos de P. a menudo se contraponen más libremente con DOS. voz (ver ejemplo arriba).

Algunos ecos simplifican, "enderezan" el principal. melodía, otros, por el contrario, la adornan, la desarrollan y la enriquecen. Los tipos especiales de P. son el pedal (ch. arr. en secciones cortas de la canción) y los llamados. P. no textual – “vocalises” (por ejemplo, en la región de Voronezh), con paradas frecuentes en el sonido prolongado de la tónica (inferior o superior) y, con menor frecuencia, quintas o el VII grado natural (en el caso de una desviación temporal).

En bielorruso. El coro de Polissya se divide en dos independientes. partes: principal la melodía suena en una voz más baja, "bajo" (debido a la concisión melódica, ZV Ewald lo definió como una especie de cantus firmus), que en el proceso de polygoal. el canto puede ramificarse polifónicamente, mientras que la voz solista superior ("padvodchyk") lidera la línea. Una y la misma melodía a menudo subyace a varias. diferentes en carácter y melodía. desarrollo de la lírica. canciones poligonales (por ejemplo, en el pueblo Polissya de Tonezh).

Durante una canción, es posible una complicación gradual del coro. texturas, activación de P. En conjunto, la “mecánica” compleja y dinámica de la interacción real de voces en un Nar genuino. chorus aún no se ha explorado completamente. Lo último en grabación de sonido multicanal y otras técnicas. medios pueden contribuir al descubrimiento del verdadero lugar y significado de P. en Nar. coro. cantando diciembre estilos regionales.

Referencias: Melgunov Yu., Canciones rusas grabadas directamente de las voces del pueblo, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Canciones campesinas grabadas en el pueblo de Nikolaevka, distrito de Menzelinsky, provincia de Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Colección de canciones líricas populares rusas, partes 1-2, M., 1889; Lineva E., Grandes canciones rusas en armonización popular, vol. 1, San Petersburgo, 1904; Gippius E., Sobre la polifonía popular rusa a finales de 1948 - principios del siglo II, "Etnografía soviética", 2, No. 1960; Rudneva A., coro folclórico ruso y trabajar con él, M., 1974, el mismo, 1961; Bershadskaya T., Los principales patrones compositivos de la polifonía de la canción campesina popular rusa, L., 1; Popova T., Creatividad musical popular rusa, vol. 1962, M., 1965; Asafiev B., Entonación del habla, M.-L., 1971; Mozheiko Z., Cultura de la canción de Bielorrusia Polissya. pueblo de Tonezh, Minsk, 1972; Muestras de polifonía folclórica, comp., total. edición y prólogo de I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky