Vera Nikolaevna Petrova-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvantseva
Artista de Honor de la RSFSR (1931). La esposa de N. Zvantsev. Género. en la familia del empleado. Al terminar el gimnasio, tomó lecciones de canto de S. Loginova (alumna de D. Leonova). A partir de 1891 actuó en conciertos. En abril de 1894 dio un concierto en Saratov y se fue a continuar sus estudios en Moscú con las ganancias. contras. (por recomendación de V. Safonov, se inscribió de inmediato en el tercer año en la clase de V. Zarudnaya; estudió armonía con M. Ippolitov-Ivanov, escenografía con I. Buldin).
Después de graduarse de cons., hizo su debut en 1897 en el papel de Vanya (A Life for the Tsar de M. Glinka en Orel) en la Asociación de Ópera de N. Unkovsky), luego actuó en Yelets, Kursk. En 1898-1899 fue solista en Tiflis. óperas (director artístico I. Pitoev). En el otoño de 1899, por recomendación de M. Ippolitov-Ivanov, fue admitida en Moscú. ópera privada rusa, donde, debutando como Lyubasha (La novia del zar), actuó hasta 1904. En 1901, junto con Ippolitov-Ivanov, inició la creación de la Asociación de Moscú. ópera privada. En 1904-22 (con interrupciones en las temporadas 1908/09 y 1911/12) cantó en el escenario del Moscú. Óperas de S. Zimin. Recorrido en Kiev (1903), Tiflis (1904), Nizhny Novgorod (1906, 1908, 1910, 1912), Kharkov (1907), Odessa (1911), en las ciudades de la región del Volga (1913), Riga (1915), en Japón (1908, junto con N. Shevelev), Francia y Alemania.
Tenía una voz poderosa y uniforme con un timbre cálido y una amplia gama (desde A bemol pequeño hasta B de la segunda octava), un temperamento artístico brillante. Uso caracterizado por la libertad de escenas. comportamiento, aunque a veces el juego adquiría rasgos de exaltación, sobre todo en los dramas. fiestas. Artístico El crecimiento de la cantante fue facilitado en gran medida por N. Zvantsev, quien preparó partes con ella. Arte de repertorio. incluido aprox. 2 partes (españolas también partes de soprano: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – “Werther”).
“¿Será la ópera un drama musical o se convertirá en alguna otra forma de arte? Pero cuando escuchas a cantantes como Petrova-Zvantseva, quieres creer que la ópera no seguirá siendo un deporte, ni una competencia de cantantes por el poder de la voz, ni un divertimento en el vestuario, sino un escenario profundamente significativo e inspirado. forma de arte teatral” (Kochetov N., “Mosk leaf”. 1900. No. 1).
1ª partes españolas: Frau Louise (“Asya”), Kashcheevna (“Kashchei la Inmortal”), Amanda (“Mademoiselle Fifi”), Katerina (“Terrible Revenge”), Zeinab (“Traición”); en Moscú - Margaret ("William Ratcliff"), Beranger ("Saracin"), Dashutka ("Goryusha"), Morena ("Mlada"), Catherine II ("La hija del capitán"), Naomi ("Ruth"), Charlotte ("Werther"); en el escenario ruso: Marga ("Rolanda"), Zaza ("Zaza"), Musetta ("La vida en el Barrio Latino").
Petrova-Zvantseva fue una de las mejores intérpretes de imágenes femeninas en las óperas de N. Rimsky-Korsakov: Kashcheevna, Lyubasha (La novia del zar). Entre otras mejores fiestas: Solokha ("Cherevichki"), Princess ("Enchantress"), Martha ("Khovanshchina"), Grunya ("Enemy Force"), Zeinab, Charlotte ("Werther"), Delilah, Carmen (Español. sobre 1000 veces). Según los críticos, la imagen de Carmen que creó “marcó un cambio importante en el teatro de la ópera, característico de la lucha por el realismo en el escenario de la ópera que comenzó a principios del siglo XIX”. Dr. partes: Vanya (Life for the Tsar de M. Glinka), Angel, Elected, Love, Joanna d'Arc, Countess (The Queen of Spades), Hanna (May Night), Lyubava, Lel, Rogneda (Rogneda) ) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura (“La Gioconda”).
Socio: M. Bocharov, N. Vekov, S. Druzyakina, N. Zabela-Wrubel, M. Maksakov, P. Olenin, N. Speransky, E. Tsvetkova, F. Chaliapin, V. Cupboard. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palitsyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva también fue una destacada cantante de cámara. Realizado repetidamente en conciertos con partes solistas en las cantatas de JS Bach, participó en los "Conciertos históricos" de S. Vasilenko con la producción. R. Wagner. En las temporadas 1908/09 y 1911/12 dio conciertos con gran éxito en Berlín (dirigida por S. Vasilenko), donde español. pinchar. compositores rusos. El repertorio de la cantante también incluía el poema "La viuda" de S. Vasilenko (primera edición, 1 de febrero de 6, Berlín, del autor) y partes solistas en la suite "Hechizos" (1912), el poema "Quejas de la musa". (1911) del mismo compositor. N. Miklashevsky ("Oh, no te enojes", 1916) y S. Vasilenko ("Dime, querida", 1909) dedicaron sus romances al cantante. Uno de los últimos conciertos art. tuvo lugar en febrero de 1921.
Su arte fue muy apreciado por A. Arensky, E. Colonne, S. Kruglikov, A. Nikish, N. Rimsky-Korsakov, R. Strauss. PED LED. actividad: manos. clase de ópera en moscú nar. contras. en 1912-30 enseñó en Moscú. contras. (profesor desde 1926), a fines de la década de 1920 - 30. Trabajó en escuelas técnicas. VV Stasova y AK Glazunov (producciones teatrales de clase).
Alumnos: E. Bogoslovskaya, K. Vaskova, V. Volchanetskaya, A. Glukhoedova, N. Dmitrievskaya, S. Krylova, M. Shutova. Grabado en discos de gramófono (más de 40 productos) en Moscú (Columbia, 1903; Gramophone, 1907, 1909), San Petersburgo (Pate, 1905). Hay un retrato de P.-Z. artístico K. Petrov-Vodkina (1913).
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