Voz |

lat. vox, francés voix, ital. voz, ing. voz, alemán Stimme

1) Melódico. línea como parte de la música polifónica. obras. La totalidad de estas líneas son musas. el todo – la textura de la música. obras. La naturaleza del movimiento de las voces determina uno u otro tipo de conducción de voces. Un número estable de G. y los relaciona, la igualdad es característica de la polifonía. música; en la música homofónica, por regla general, un G., generalmente el superior, es el líder. En los casos en que el sol principal, especialmente desarrollado y distinguido, está destinado a ser interpretado por un cantante o instrumentista, se llama solista. Todos los demás G. en la música homofónica están acompañando. Sin embargo, también son desiguales. Suele distinguirse entre los principales (obligados) G. (incluido el líder), que transmiten los principales. elementos musicales pensamientos, y G. lado, complementario, relleno, armónico, centeno realizar auxiliar. funciones En la práctica del estudio de la armonía en una presentación coral a cuatro voces, las armonías se distinguen en extremas (superior e inferior, soprano y bajo) y medias (alto y tenor).

2) Fiesta od. instrumento, orquesta o coro. grupo, sacado de la partitura de la obra para su aprendizaje y ejecución.

3) El motivo, la melodía de la canción (de ahí la expresión “cantar a la voz” de una canción conocida).

4) Variedad de sonidos formados con la ayuda del aparato vocal y que sirven para la comunicación entre los seres vivos. En los humanos, esta comunicación se lleva a cabo principalmente a través del habla y el canto.

En el aparato vocal se distinguen tres secciones: los órganos respiratorios, que suministran aire a la glotis, la laringe, donde se sitúan los pliegues vocales (cuerdas vocales), y la articulación. aparato con un sistema de cavidades resonadoras, que sirve para formar vocales y consonantes. En el proceso del habla y el canto, todas las partes del aparato vocal funcionan interconectadas. El sonido es energizado por la respiración. En el canto se acostumbra distinguir varios tipos de respiración: torácica con predominio del tórax, abdominal (abdominal) con predominio del diafragma, y ​​toracodiafragmática (costo-abdominal, mixta), en la que participan por igual el tórax y el diafragma. . La división es condicional, porque de hecho, la respiración siempre es mixta. Las cuerdas vocales sirven como fuente de sonido. La longitud de las cuerdas vocales suele depender del tipo de voz. Los pliegues bajos son los más largos: 24-25 mm. Para un barítono, la longitud de los pliegues es de 22-24 mm, para un tenor: 18-21 mm, para una mezzosoprano: 18-21 mm, para una soprano: 14-19 mm. El grosor de las cuerdas vocales en estado tenso es de 6-8 mm. Las cuerdas vocales pueden cerrarse, abrirse, tensarse y estirarse. Ya que las fibras musculares de los pliegues van a descomponerse. direcciones, los músculos vocales pueden contraerse en partes separadas. Esto hace posible variar la forma de las oscilaciones de los pliegues, es decir, influir en la composición armónica del timbre del sonido original. Las cuerdas vocales pueden cerrarse arbitrariamente, colocarse en la posición de un sonido de pecho o falsete, tensarse en la medida necesaria para obtener un sonido de la altura deseada. Sin embargo, cada fluctuación de los pliegues no se puede controlar y su vibración se realiza automáticamente como un proceso de autorregulación.

Por encima de la laringe hay un sistema de cavidades llamado "tubo de extensión": la cavidad faríngea, oral, nasal, cavidades anexiales de la nariz. Debido a la resonancia de estas cavidades, el timbre del sonido cambia. Las cavidades paranasales y la cavidad nasal tienen una forma estable y por lo tanto tienen una resonancia constante. La resonancia de las cavidades oral y faríngea cambia debido al trabajo de las articulaciones. aparato, que incluye la lengua, los labios y el paladar blando.

El aparato de voz produce ambos sonidos que tienen una cierta altura. – sonidos tonales (vocales y consonantes sonoras), y ruido (consonantes sordas) que no lo tienen. Los sonidos de tono y ruido difieren en el mecanismo de su formación. Los sonidos tonales se forman como resultado de las vibraciones de las cuerdas vocales. Debido a la resonancia de las cavidades faríngea y oral, se produce una cierta amplificación. grupos de armónicos: la formación de formantes, según los cuales el oído distingue una vocal de otra. Las consonantes sordas no tienen definición. altura y representan el ruido que se produce cuando el chorro de aire pasa por el diff. tipo de obstáculos formados por la articulación. aparato. Los pliegues de voz no participan en su formación. Al pronunciar consonantes sonoras, ambos mecanismos funcionan.

Hay dos teorías de la educación de G. en la glotis: mioelástica y neurocronáxica. De acuerdo con la teoría mioelástica, la presión subglótica empuja las cuerdas vocales cerradas y tensas, el aire atraviesa el espacio, como resultado de lo cual la presión cae y los ligamentos se cierran nuevamente debido a la elasticidad. Entonces el ciclo se repite. Vibraciones. las fluctuaciones se consideran como una consecuencia de la "lucha" de la presión subglótica y la elasticidad de los músculos vocales tensos. Centro. el sistema nervioso, según esta teoría, sólo regula la fuerza de presión y el grado de tensión muscular. En 1950, R. Yusson (R. Husson) demostró teórica y experimentalmente la neurocronáxia. la teoría de la formación del sonido, según un corte, las vibraciones de las cuerdas vocales se llevan a cabo debido a la contracción rápida y activa de las fibras de los músculos vocales bajo la influencia de una descarga de impulsos que vienen con una frecuencia de sonido a lo largo del motor . nervio de la laringe directamente desde los centros del cerebro. Ritmo. el trabajo de los pliegues es una función especial de la laringe. La frecuencia de sus fluctuaciones no depende de la respiración. Según la teoría de Yusson, el tipo de G. está completamente determinado por la excitabilidad del motor. nervio de la laringe y no depende de la longitud de los pliegues, como se suponía anteriormente. El cambio de registros se explica por un cambio en la conducción del nervio recurrente. neurocronax. La teoría no ha recibido aceptación general. Ambas teorías no son mutuamente excluyentes. Es posible que tanto procesos mioelásticos como neurocronáxicos se lleven a cabo en el aparato vocal. mecanismos de producción de sonido.

G. puede ser habla, canto y susurro. La voz se usa de diferentes maneras en el habla y el canto. Al hablar, G. en vocales se desliza hacia arriba o hacia abajo en la escala de sonido, creando una especie de melodía del habla, y las sílabas se suceden a una velocidad promedio de 0,2 segundos. Los cambios en el tono y la fuerza de los sonidos hacen que el habla sea expresiva, crea acentos y participa en la transferencia de significado. En el canto a las alturas, la longitud de cada sílaba está estrictamente fijada y la dinámica está sujeta a la lógica del desarrollo de las musas. frases El habla susurrada se diferencia del habla y el canto ordinarios en que durante el mismo las cuerdas vocales no vibran y la fuente del sonido es el ruido que se produce cuando el aire pasa a través de las cuerdas vocales abiertas y el cartílago de la glotis.

Distinguir canto G. set y no set, doméstico. Bajo la formulación de G. se entiende el proceso de su adaptación y desarrollo para el prof. usar. La voz pronunciada se caracteriza por el brillo, la belleza, la fuerza y ​​la estabilidad del sonido, el amplio rango, la flexibilidad, la incansabilidad; la voz establecida es utilizada por cantantes, artistas, oradores, etc. Cada musa. una persona puede cantar el llamado. “doméstico” G. Sin embargo, el cantante. G. se encuentra bastante raramente. Tal G. se caracteriza por un canto característico. cualidades: especifico. timbre, potencia suficiente, uniformidad y amplitud de registro. Estas cualidades naturales dependen de las anatómicas y fisiológicas. características del cuerpo, en particular de la estructura de la laringe y la constitución neuroendocrina. Cantante no entregado. G. para el prof. es necesario establecer el uso, que debe cumplir con una determinada definición. el ámbito de su uso (ópera, canto de cámara, canto popular, arte de variedades, etc.). Puesta en escena en la opera-conc. la manera del prof. la voz debe tener un cantor hermoso y bien formado. timbre, suave rango de dos octavas, potencia suficiente. El cantor debe desarrollar la técnica de la fluidez y la cantilena, lograr un sonido natural y expresivo de la palabra. En algunos individuos, estas cualidades son naturales. Tales G. se llaman liberados de la naturaleza.

La voz cantada se caracteriza por la altura, el rango (volumen), la fuerza y ​​el timbre (color). El tono es la base de la clasificación de las voces. El volumen total de las voces de las canciones: alrededor de 4,5 octavas: desde do-re de una octava grande (notas más bajas para octavas bajas: 64-72 Hz) hasta F-sol de la tercera octava (1365-1536 Hz), a veces más alto (notas altas para coloratura sopranos) . El rango de G. depende de lo fisiológico. Características del aparato vocal. Puede ser relativamente ancho y estrecho. El rango promedio de canto no entregado. G. adulto es igual a una octava y media. para el profesor la interpretación requiere un rango G. de 2 octavas. La fuerza de G. depende de la energía de las porciones de aire que atraviesan la glotis, ed. respectivamente en la amplitud de las oscilaciones de las partículas de aire. La forma de las cavidades orofaríngeas y el grado de apertura de la boca tienen una gran influencia en la fuerza de la voz. Cuanto más abierta está la boca, mejor irradia la G. hacia el espacio exterior. Operatic G. alcanza una fuerza de 120 decibelios a una distancia de 1 metro de la boca. El poder objetivo de la voz es bastante adecuado a su volumen para el oído del oyente. El sonido de G. se percibe más fuerte si contiene muchos sobretonos altos del orden de los 3000 Hz, frecuencias a las que el oído es especialmente sensible. Por lo tanto, la sonoridad está relacionada no solo con la fuerza del sonido, sino también con el timbre. El timbre depende de la composición de armónicos de los sonidos de la voz. Los sobretonos junto con el tono fundamental surgen en la glotis; su conjunto depende de la forma de las vibraciones y la naturaleza del cierre de las cuerdas vocales. Debido a la resonancia de las cavidades de la tráquea, laringe, faringe y boca, se amplifican algunos de los sobretonos. Esto cambia el tono en consecuencia.

El timbre es la cualidad definitoria del canto. G. El timbre de un buen cantor. G. se caracteriza por el brillo, la metalicidad, la capacidad de precipitarse en la sala (volar) y, al mismo tiempo, la redondez, el sonido "carnoso". La metalicidad y el vuelo se deben a la presencia de armónicos mejorados en la región de 2600-3000 Hz, la llamada. canto alto. formantes. La "carnosidad" y la redondez están asociadas con un aumento de los matices en la región de 500 Hz, la llamada. canto bajo. formantes. Uniformidad del cantante. El timbre depende de la capacidad de preservar estos formantes en todas las vocales y en todo el rango. Cantar G. es agradable para el oído cuando tiene una pulsación pronunciada con una frecuencia de 5-6 oscilaciones por segundo, el llamado vibrato. Vibrato le dice a G. un carácter fluido y se percibe como una parte integral del timbre.

Para un cantante no entrenado, el timbre de G. cambia a lo largo de la escala de sonido, porque. G. tiene una estructura de registro. El registro se entiende como una serie de sonidos que suenan uniformemente, a-centeno son realizados por fisiológicos uniformes. mecanismo. Si se le pide a un hombre que cante una serie de sonidos ascendentes, entonces en un cierto tono sentirá la imposibilidad de extraer más sonidos de la misma manera. Solo cambiando la forma de formación del sonido a falsete, es decir, fístula, podrá tomar algunas cimas más altas. El G. masculino tiene 2 registros: pecho y falsete, y el femenino 3: pecho, central (medio) y cabeza. En el cruce de los registros se encuentran sonidos incómodos, los llamados. notas de transición. Los registros están determinados por el cambio en la naturaleza del trabajo de las cuerdas vocales. Los sonidos del registro de pecho se sienten más en el pecho, y los sonidos del registro de cabeza se sienten en la cabeza (de ahí sus nombres). En el cantante G. los registros juegan un papel importante, dando al sonido un carácter específico. colorante. Concierto de ópera moderna. el canto requiere la uniformidad del timbre del sonido de la voz en todo el rango. Esto se logra mediante el desarrollo de un registro mixto. Se forma en el tipo mixto de trabajo de poleas, en Krom se combinan movimientos de pecho y falsete. Que. se crea un timbre, en el que se sienten simultáneamente los sonidos del pecho y la cabeza. Para G. de mujer, el sonido mixto (mixto) es natural en el centro del rango. Para la mayoría de los hombres G. esto es arte. registro desarrollado sobre la base de etc. “cubriendo” la parte superior del rango. La sonoridad mixta con predominio del sonido de pecho se utiliza en partes de voces femeninas bajas (las llamadas notas de pecho). La sonoridad mixta (mixta) con predominio del falsete (el llamado falsete inclinado) se utiliza en las notas superiores extremas del G masculino.

A lo largo de la vida G. de la persona sufre el medio. cambios. A partir de la edad de un año, el niño comienza a dominar el habla y, a partir de los 2 o 3 años, adquiere la capacidad de cantar. Antes de la pubertad, las voces de los niños y las niñas no difieren. El rango de G. de 2 tonos a la edad de 2 años aumenta a la edad de 13 años a una octava y media. Las guitarras para niños tienen un timbre especial "plateado", suenan suaves, pero se distinguen por la fuerza y ​​​​la riqueza del timbre. Pevch. G. los niños son utilizados por Ch. arreglo al canto del coro. Los niños solistas son una ocurrencia más rara. Sol alta infantil – soprano (en niñas) y tiple (en niños). G. infantil baja – viola (en niños). Hasta los 10 años, los armónicos de los niños suenan exactamente en todo el rango, y luego comienza a sentirse una diferencia en el sonido de las notas altas y bajas, asociada con la formación de registros. Durante la pubertad, la G. de los niños disminuye una octava y adquiere un color masculino. Este fenómeno de mutación se refiere a las características sexuales secundarias y es causado por la reestructuración del cuerpo bajo la influencia del sistema endocrino. Si la laringe de las niñas durante este período crece proporcionalmente en todas las direcciones, la laringe de los niños se estira hacia adelante más de una vez y media, formando una nuez de Adán. Esto cambia drásticamente el tono y el canto. cualidades G. chico. Con el fin de preservar a los cantantes destacados. G. chicos en Italia 17-18 siglos. se utilizó la castración. Pevch. Las propiedades de G. de las muchachas se conservan después de la mutación. El tono de un adulto permanece básicamente sin cambios hasta la edad de 50-60 años, cuando, debido al marchitamiento del cuerpo, se notan debilidad, empobrecimiento del timbre y pérdida de las notas superiores del rango.

G. se clasifican según el timbre del sonido y la altura de los sonidos utilizados. A lo largo de los siglos de existencia, el Prof. cantando en relación con la complicación del wok. partido clasificación G. ha sufrido medios. cambios. De los 4 tipos principales de voces que aún existen en los coros (voces femeninas altas y bajas, voces masculinas altas y bajas), se destacaron las voces medias (mezzosoprano y barítono), y luego se formaron subespecies más finas. Según lo aceptado en el presente. Durante la clasificación, se distinguen las siguientes voces femeninas: alta – coloratura soprano, lírica-coloratura soprano, lírica. soprano, soprano lírico-dramática, soprano dramática; medio – mezzo-soprano y bajo – contralto. En los hombres se distinguen las voces altas: tenor altino, tenor lírico, tenor lírico-dramático y tenor dramático; sol medio – barítono lírico, lírico-dramático y barítono dramático; G. baja: el bajo es alto o melodioso (cantante) y bajo. En los coros se distinguen octavas bajas, capaces de tomar todos los sonidos de una gran octava. Están los G., ocupando un lugar intermedio entre los enumerados en este sistema de clasificación. El tipo de G. depende de una serie de factores anatómicos y fisiológicos. características del cuerpo, sobre el tamaño y grosor de las cuerdas vocales y otras partes del aparato vocal, sobre el tipo de constitución neuroendocrina, se asocia con el temperamento. En la práctica, el tipo de G. se establece por una serie de características, de las cuales las principales son: la naturaleza del timbre, el rango, la capacidad de soportar la tesitura, la ubicación de las notas de transición y la excitabilidad del movimiento. . nervio de la laringe (cronaxia), anatómico. señales.

Pevch. G. se manifiesta más plenamente en los sonidos de las vocales, en los que realmente se lleva a cabo el canto. Sin embargo, cantar con un sonido de vocal sin palabras se usa solo en ejercicios, vocalizaciones y al interpretar melodías. decoraciones de wok obras. Como regla general, la música y las palabras deben combinarse por igual en el canto. La capacidad de “hablar” cantando, es decir, siguiendo las normas de la lengua, pronunciar libre, pura y naturalmente poéticamente. el texto es una condición indispensable para el prof. cantando. La inteligibilidad del texto durante el canto está determinada por la claridad y la actividad de pronunciar los sonidos consonánticos, que solo deben interrumpir momentáneamente el sonido de la G. Vocales que forman un wok. melodía, debe ser pronunciada con la conservación de un solo canto. timbre, que le da al sonido de la voz una uniformidad especial. La melodiosidad de G., su capacidad de “fluir” depende de la correcta formación y conducción de la voz: la capacidad de utilizar la técnica legato, manteniendo una naturaleza estable en cada sonido. vibrato.

La influencia determinante en la manifestación y desarrollo del canto. G. hace el llamado. vocalidad (conveniencia para el canto) de la lengua y melódica. material. Distinguir entre lenguajes vocales y no vocales. Para wok. los idiomas se caracterizan por una abundancia de vocales, que se pronuncian de manera completa, clara, ligera, sin sonidos nasales, sordos, guturales o profundos; no suelen tener una pronunciación dura de consonantes, además de su abundancia, no tienen consonantes guturales. El idioma vocal es el italiano. La melodía se hace vocal por la suavidad, la falta de saltos, la calma por estos, el uso de la parte media del registro, el movimiento gradual, el desarrollo lógico, la facilidad de percepción auditiva.

Pevch. G. se encuentran en diciembre. los grupos étnicos no son igualmente comunes. Sobre la distribución de las voces, salvo la vocalidad de la lengua y nat. las melódicas están influenciadas por factores como el amor por la música y la extensión de su existencia entre la gente, características de lo nacional. maneras de cantar, especialmente mentales. almacén y temperamento, vida, etc. Italia y Ucrania son famosas por su G..

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FG Arzamanov, LB Dmítriev