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italiano coda, del lat. cauda - cola

La sección final de cualquier música. una obra que no pertenece a las partes principales de su esquema formal y no es tenida en cuenta para determinarla, es decir, un añadido en el marco de una obra entera, completa. Si bien el depósito y estructura de una garantía depende de la forma en que se utilice, se pueden señalar algunas de sus características generales. Para K. típico estructural y armonioso. sustentabilidad. Para garantizar la estabilidad, se puede utilizar lo siguiente: en el área armónica: un punto de órgano en la tónica y desviaciones en la tonalidad subdominante; en el campo de la melodía, un movimiento descendente en forma de escala de las voces superiores o un movimiento progresivo que se aproxima de las voces extremas (K. 2ª parte de la 6ª sinfonía de PI Tchaikovsky); en el campo de la estructura: la repetición de construcciones del carácter final, su fragmentación sucesiva, como resultado de lo cual los motivos que aspiran a la tónica suenan cada vez más a menudo; en el área del metrorritmo – yambich activo. pies, enfatizando la aspiración a una parte fuerte (estable); en el campo del tematismo – el uso de giros de carácter generalizado, giros que sintetizan la temática. material de trabajo Al mismo tiempo, en ocasiones intervienen los llamados pases de lista de despedida, el intercambio de breves réplicas-imitaciones entre las voces de los registros extremos. K. las piezas lentas normalmente tienen lugar en un movimiento aún más lento y tranquilo; en jugadas rápidas, por otro lado, el movimiento suele ser aún más acelerado (ver Strett). En los ciclos de variaciones, K., por regla general, introduce un contraste en comparación con la naturaleza de la última variación o grupo de variaciones. En formas grandes con temas contrastantes, los llamados. recepción de la reflexión – episódica. una introducción a K. el tema de la sección central de la forma. A veces se usa una técnica especial: la introducción de un elemento que contrasta con el carácter general de K. Pero pronto es reemplazado por el material principal de la coda, enfatizando su completo dominio. El desarrollo máximo de esta técnica es el comienzo de la sonata K. a partir del segundo desarrollo, después del cual el constante "en realidad K". sigue. (L. Beethoven, sonata para piano No. 2 (“Appassionata”), parte 23).

Referencias: ver en el art. Forma musical.

Vicepresidente Bobrovsky