Contrapunto complejo |
contrapunto complejo – una combinación polifónica de voces desarrolladas melódicamente (diferentes o similares en imitación), que está diseñada para repetición contrapuntística modificada, reproducción con un cambio en la proporción de estas voces (a diferencia del contrapunto simple – alemán einfacher Kontrapunkt – combinaciones polifónicas de voces utilizadas sólo en una dada de sus combinaciones).
En el extranjero, el término “S. a." no se aplica; en él. la literatura musicológica utiliza el concepto relacionado mehrfacher Kontrapunkt , que denota solo un contrapunto móvil verticalmente triple y cuádruple. En S. a., se distingue la conexión original (dada, original) de melódica. voces y uno o más compuestos derivados - polifónicos. opciones originales. Según la naturaleza de los cambios, existen, según las enseñanzas de SI Taneyev, tres tipos principales de contrapunto: contrapunto móvil (dividido en móvil vertical, móvil horizontal y doblemente móvil), contrapunto reversible (dividido en reversible completo e incompleto) y contrapunto, que permite doblar (una de las variedades de contrapunto móvil). Todos estos tipos de S. a. a menudo se combinan; por ejemplo, en la fuga Credo (No 12) de la misa en h-moll de JS Bach, las dos introducciones de la respuesta (en los compases 4 y 6) forman la conexión inicial: una stretta con una distancia de entrada de 2 compases (reproducida en compases 12-17), en los compases 17-21, suena una conexión derivada en contrapunto doblemente móvil (la distancia de la introducción es de 11/2 compases con un desplazamiento vertical de la voz más baja de la conexión original hacia arriba por una duodecima, la voz superior hacia abajo por un tercio), en los compases 24-29 se forma una conexión derivada a partir de la conexión en los compases 17-21 en contrapunto móvil verticalmente (Iv = – 7 – doble contrapunto de la octava; reproducido a una altura diferente en compases 29 -33), del compás 33 sigue una stretta a 4 voces con aumento del tema en el bajo: tapa. el par de voces representa un compuesto derivado de la stretta original en contrapunto doblemente móvil (distancia de introducción 1/4 de compás; tocado en un tono diferente en los compases 38-41) con el doble de la parte superior. voces por la sexta desde abajo (en el ejemplo, se omiten las voces polifónicas que no están incluidas en las combinaciones anteriores, así como la octava voz que las acompaña). Ejemplo de nota ver col. 8.
en fp. quinteto g-moll op. 30 SI Taneeva, la función de la inicial se realiza mediante la conexión del tema de la parte principal con su versión invertida al comienzo de la repetición de la 1ª parte (2º compás después del número 72);
Combinaciones contrapuntísticas en Credo (Nº 12) de Misa en h-moll de JS Bach.
la derivada en forma de canon (número 78) se forma como resultado de un desplazamiento horizontal y al mismo tiempo manteniendo la voz superior en un aumento; al comienzo de la coda (3er compás después del número 100) una derivada en contrapunto doblemente móvil (la distancia de entrada es de 1 compás, la voz inferior se mueve una décima, la superior una quinta décima hacia abajo); la variación contrapuntística termina en la coda final, donde se modulan los sonidos canónicos. secuencia (número 219), que representa una conexión derivada en contrapunto doblemente móvil (distancia de introducción 2 compases, ambas voces en movimiento directo); además (el cuarto compás después del número 4) la conexión derivada es un canon con movimiento vertical y horizontal y simultáneamente con un aumento cuádruple en el bajo (las voces de acompañamiento y doblaje se omiten en el ejemplo):
Combinaciones contrapuntísticas en el quinteto para piano g-moll op. 30 SI Taneva.
Concluir. el canon invertido de la fuga b-moll del segundo volumen del Clave bien temperado de JS Bach es un ejemplo de un contrapunto reversible incompleto con duplicaciones. El quinto número de la “Ofrenda Musical” de Bach es un canon interminable en circulación que acompaña a esta voz, donde la conexión inicial forma un overhead. voz y simple (P), derivada en contrapunto móvil horizontalmente reversible incompleta – en la misma voz y risposta (R Contrapunto compuesto):
S. a. – el área más obviamente asociada con el lado racional de la creatividad. proceso del compositor, que determina en gran medida la imaginería correspondiente de las musas. discurso. S. a. – la base de dar forma a la polifonía, uno de los medios más importantes de la polifonía. desarrollo y variación. Sus posibilidades fueron realizadas y desarrolladas por maestros de estilo estricto; en períodos posteriores del desarrollo de la música. pleito y en moderno. La música de S. es muy utilizada en polifonía. y formas homofónicas.
Un ejemplo musical de la versión de la introducción de Mobile Counterpoint of Strict Writing de Taneyev.
La libertad armónica de la música moderna permite a los compositores aplicar las técnicas más complejas. en cuanto a la variedad de S. a. y su combinación. Así, por ejemplo, en el No. 23 del Cuaderno polifónico de Shchedrin, la combinación inicial de ambos temas de la doble fuga (compases 1-5) da un conjunto (ver compases 9, 14, 19 y 22, 30, 35, 40 , 45) de compuestos derivados no repetitivos en contrapunto vertical, horizontal y doblemente móvil (con desdoblamientos).
Los tres tipos indicados de S. a. SI Taneyev consideró los principales, pero no los únicos posibles. El fragmento publicado de la versión de la introducción del libro "Contrapunto móvil de escritura estricta" indica que Taneyev incluido en el área de uXNUMXbuXNUMXbS. k. también ese tipo de ella, donde se forma un compuesto derivado como resultado del uso de un movimiento de inclinación.
En sus escritos, SI Taneev no consideró ni el contrapunto reversible (aunque esto era parte de los planes de su investigación científica) ni el contrapunto (ya que, aparentemente, no tenía mucha importancia práctica en ese momento). La teoría de la polifonía, teniendo en cuenta las características de la moderna. la práctica del compositor, amplía el concepto de S. a. y considera como sus tipos independientes un contrapunto rakohodny, y también que permite un aumento o disminución en un compuesto derivado a. de votos melódicos del original. Por ejemplo, en el final en forma de rondó de la 3.ª sinfonía de Karaev, el estribillo inicial está escrito en forma de 3 goles. inventos donde las voces entrantes (rítmicamente similares al tema) se suman junto con contra-adiciones de los sonidos de la serie dodecaphone; La segunda celebración del estribillo (número 2) es un compuesto derivado en el contrapunto de retroceso; en el 4º episodio, escrito en forma de fuga, la repetición stretta (2 compases hasta el número 16) se compone de la realización del tema en los movimientos hacia delante y hacia los lados; al comienzo de la repetición de la 10ra parte de la sinfonía (número 1), suena el 16er gol. canon sin fin, donde está la parte superior. la voz es una serie de temas en directo, la voz media está en un movimiento de honda y la voz más baja está en un movimiento de pendiente invertido.
Contrapunto, que permite aumentar o disminuir uno o varios. voces, teóricamente poco estudiadas.
HA Rimsky-Korsakov. “El cuento de la ciudad invisible de Kitezh…”, acto 3, escena 2.
Numerosos ejemplos de la música clásica y moderna muestran que las combinaciones con aumento o disminución a menudo surgen sin un cálculo preliminar, sin querer (ver el ejemplo anterior del Credo de Bach; "Descargas" - la segunda parte de "Little Chamber Music No. 2" de L. Grabowski - están formados por la conducción de un tema dodecafónico, al que se añaden sus variantes en una reducción de 1 a 2 veces). Sin embargo, en algunas obras, la obtención de combinaciones derivadas de este tipo, obviamente, formaba parte de la intención original del compositor, lo que prueba su pertenencia fundamental al ámbito del s. Llevar una vida de soltero; en la 15ª parte de la 1ª sinfonía de Glazunov, la derivada (número 1) se basa en el compuesto original (número 8) en contrapunto reversible incompleto con aumento de una de las voces; combinaciones complejas con compuestos derivados de formas temáticas crecientes en FP. El quinteto g-moll de Taneyev (números 30 y 31; ver ejemplo en la col. 78).
V. Tormis. “¿Por qué esperan a Jaan?” (Nº 4 del ciclo coral “Canciones del día de Jan”).
La teoría moderna de la polifonía hace ajustes a la interpretación del contrapunto, que permite doblar, desde la armónica. estándares musicales del siglo XX. pero limite el uso de duplicaciones a.-l. definitivamente intervalos o acordes. Por ejemplo, en la segunda escena del tercer acto de la ópera "La leyenda de la ciudad invisible de Kitezh y la doncella Fevronia" de Rimsky-Korsakov (número 20), mentes paralelas presentan la imitación del leitmotiv de los tártaros. acordes de séptima (ver ejemplo a); en la canción "Por qué están esperando a Yaan" (Nº 2 del ciclo de coros "Canciones del día de Yaan" de V. Tormis), las voces se mueven en quintas paralelas ("armonía en movimiento vertical", según la definición de SS Grigoriev; ver ejemplo b), en el nº 3 del mismo ciclo de desdoblamiento tienen carácter de conglomerado (ver ejemplo c);
V. Tormis. “Canción del día de Jan” (Nº 7 del ciclo coral “Canciones del día de Jan”).
en “Noche” de la “Suite escita” de Prokofiev, las voces en una construcción de tipo canon infinito se duplican mediante acordes de diferentes estructuras (ver ejemplo d, col. 99).
SS Prokófiev. “Suite escita”, 3ª parte (“Noche”).
Una tabla de todas las combinaciones teóricamente posibles de tipos de s. a.
Referencias: Taneev SI, Contrapunto móvil de escritura estricta, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Del patrimonio científico y pedagógico, M., 1967; Bogatyrev SS, Contrapunto reversible, M., 1960; Korchinsky E., A la cuestión de la teoría de la imitación canónica, L., 1960; Grigoriev SS, Sobre la melodía de Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Algunas características de la estructura de la fuga de JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Contrapunto móvil y escritura libre, L., 1967. Véase también lit. bajo los artículos Contrapunto móvil, Contrapunto reversible, Movimiento rakokhodny.
Vicepresidente Frayonov
