Síncope |

del griego synkope - truncamiento

Cambiar el énfasis de un tiempo métricamente más fuerte a uno más débil. Un caso típico es la extensión de un sonido desde un tiempo débil a un tiempo fuerte o relativamente fuerte:

etc. El término “C”, introducido en la era del ars nova, se toma prestado de la gramática, donde significa la pérdida de una sílaba no acentuada o un sonido vocálico dentro de una palabra. En música, denota no solo la pérdida de un momento sin estrés y la aparición prematura de un acento, sino también cualquier cambio en el estrés. S. puede ser tanto “anticipante” como “retrasado” (ver: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), aunque esta distinción no se puede hacer con total certeza.

En la polifonía de estilo estricto, S., generalmente formados por retrasos, son esencialmente retrasados:

En la polifonía posterior, donde las disonancias se utilizan libremente, las preparaciones asociadas con el sonido disonante de la liga adquieren el carácter de C precedente. En pl. casos, la dirección del cambio no se puede establecer: tales, por ejemplo, son las tensiones entre la métrica. soportes, creando una continuidad de movimiento, como al principio del allegro de la 1ª parte de la sinfonía de Mozart en D-dur (K.-V. 504). El signo de Main S. es una desviación de la acentuación real de la normativa prescrita por el metro del reloj, que crea rítmica. “Disonancias”, que se resuelven en el momento de la coincidencia de ambas acentuaciones:

L. Beethoven. 4ª sinfonía, 1er movimiento.

A las disonancias rítmicas que requieren resolución pertenece el llamado. hemiola

La desviación de la acentuación normal dio origen a los teóricos del siglo XVII. atribuye S. (sincopatio) a la retórica musical. figuras, es decir, desviaciones del modo habitual de expresión (como la retórica antigua definía las figuras).

Por las mismas razones, el concepto de S. se amplió posteriormente a todo tipo de no métricas. acentos, incluido para los casos en que el énfasis en un tiempo débil es seguido por una pausa en un tiempo fuerte, no una extensión del sonido (

), así como acentos temporales en un tiempo métricamente débil, cuando tiene una duración de nota más larga que el anterior fuerte (ver ritmo lombardo).

El último tipo incluye muchos ritmos folclóricos; son similares a las antiguas. yámbico o de mediados de siglo. 2º modo, a-centeno en las condiciones del ritmo del reloj se perciben como S., pero por su naturaleza pertenecen a una rítmica anterior. un sistema donde la duración no es un medio de acentuación y donde la distribución de acentos no está regulada por la medida (ver Metro).

Así, en estos casos, no existe el conflicto característico de S. entre lo real y lo métrico. acentuación. El conflicto entre métrica y acentuación en algunos casos activa la métrica. admite (incluso si no están implementados en el sonido), creando una ext. tirones, enfatizando el tempo exacto, en otros, oscurece la métrica. apoya y crea una especie de tempo rubato (“robar tempo”).

Los S. del 1er tipo son característicos del ritmo rápido, especialmente en el clásico. música (donde domina la “energía rítmica”), así como para la danza. y música jazz del siglo XX; Predominan aquí los S. de tipo preliminar (por ejemplo, el comienzo del pianoforte de la sonata op. 20 n.° 31, G-dur y la coda de la obertura Leonora n.° 1 de Beethoven, S. en muchas obras de R. Schumann).

En raras ocasiones, la activación de la métrica y el tempo se logra mediante S. retrasada (por ejemplo, la obertura de Coriolano de Beethoven, parte principal de la obertura de Romeo y Julieta de PI Tchaikovsky). En el romanticismo la Música se encuentra a menudo con S. de naturaleza opuesta, “rubat”. Rítmica en este caso, las disonancias a veces quedan sin resolución (por ejemplo, al final de la pieza para piano de Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude”):

P. Hoja. Benediction de Dieu dans la solitude, pieza para piano.

En la producción romántica, las C retrasadas se utilizan mucho. Una técnica típica es el retraso de una melodía, similar a la suspensión en la ornamentación de las musas. estilo barroco (interpretado) y que representa un rubato escrito, tal como se entendía en los siglos XVII-XVIII:

F. Chopin. Fantasía f-moll para piano.

Anticipándose a S. entre los románticos, y especialmente entre AN Scriabin, agudizando la rítmica. las disonancias no enfatizan la métrica. pulsación.

P. Chopin. Nocturno c-moll para piano.

Referencias: Braudo IA, Articulación, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Análisis de obras musicales. Elementos de la música y métodos de análisis de las pequeñas formas, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap