Gastone Limarilli (Gastone Limarilli) |

Gastón Limarilli

Ahora está prácticamente olvidado. Cuando murió (en 1998), la revista inglesa Opera le dio al cantante solo 19 líneas lacónicas. Y hubo momentos en que su voz fue admirada. Sin embargo, no todos. Porque había en su canto, junto con la naturaleza magnífica, una especie de tosquedad, exceso. No se perdonó, cantó mucho y caóticamente, y rápidamente abandonó el escenario. El pico de su carrera llegó en los años 60. Y a mediados de los años 70, comenzó a desaparecer paulatinamente de los escenarios de los principales teatros del mundo. Es hora de nombrarlo: se trata del tenor italiano Gaston Limarilli. Hoy en nuestra sección tradicional hablamos de él.

Gastone Limarilli nació el 29 de septiembre de 1927 en Montebelluna, en la provincia de Treviso. Sobre sus primeros años, sobre cómo llegó al mundo de la ópera, el cantante, no sin humor, cuenta a Renzo Allegri, autor del libro “El precio del éxito” (publicado en 1983), dedicado a las estrellas de la ópera. Alejado del mundo del arte, viviendo en su casa en una pequeña villa, rodeado de una familia numerosa, perros y gallinas, aficionado a la cocina y la enología, parece una figura muy colorida en las páginas de esta obra.

Como suele suceder, nadie en la familia del fotógrafo, incluido el propio Gaston, imaginó tal giro en los acontecimientos como la carrera de un cantante. El joven siguió los pasos de su padre, se dedicaba a la fotografía. Como a muchos italianos, le encantaba cantar, participaba en las actuaciones del coro local, pero no pensaba en la calidad de esta actividad.

El joven fue notado durante un concierto en la iglesia por un apasionado de la música, su futuro suegro Romolo Sartor. Fue entonces cuando ocurrió el primer giro decisivo en el destino de Gaston. A pesar de la persuasión de Sartor, no quería aprender a cantar. Así habría terminado. Si no fuera por una pero... Sartor tuvo dos hijas. A uno de ellos le gustaba Gaston. Esto cambió radicalmente el asunto, las ganas de estudiar se despertaron de repente. Aunque el camino de un cantante novato no puede llamarse fácil. Hubo desesperación y mala suerte. Sartor solo no se desanimó. Después de intentos fallidos de estudiar en el conservatorio de Venecia, lo llevó al mismo Mario del Mónaco. Este evento fue el segundo punto de inflexión en el destino de Limarilli. Del Monaco agradeció la habilidad de Gastone y le recomendó que fuera a Pesaro al maestro de Malocchi. Fue este último quien logró “poner la verdadera” voz del joven en el camino. Un año después, Del Monaco consideró a Gastone listo para las batallas operísticas. Y se va a Milán.

Pero no todo es tan sencillo en una vida artística difícil. Todos los intentos de conseguir compromisos terminaron en fracaso. La participación en concursos tampoco trajo éxito. Gastón se desesperó. La Navidad de 1955 fue la más difícil de su vida. Ya estaba de camino a casa. Y ahora… el próximo concurso del Teatro Nuovo trae buena suerte. El cantante pasa a la final. Se le concedió el derecho a cantar en Pagliacci. A la actuación acudieron los padres, Sartor con su hija, que en ese momento era su novia, Mario del Mónaco.

Qué decir. El éxito, el éxito vertiginoso en un día "descendió" al cantante. Al día siguiente, los periódicos estaban llenos de frases como “Ha nacido un nuevo Caruso”. Limarilli están invitados a La Scala. Pero escuchó el sabio consejo de Del Mónaco: no apresurarse con los grandes teatros, sino fortalecer su fuerza y ​​​​ganar experiencia en los escenarios provinciales.

La carrera futura de Limarilli ya está en ascenso, ahora tiene suerte. Cuatro años más tarde, en 1959, debutó en la Ópera de Roma, que se convirtió en su escenario favorito, donde el cantante actuó regularmente hasta 1975. Ese mismo año, finalmente aparece en La Scala (debut como Hippolyte en Fedra de Pizzetti).

En los años 60, Limarilli fue un invitado bienvenido en todos los grandes escenarios del mundo. Es aplaudido por el Covent Garden, el Metropolitan, la Ópera de Viena, por no hablar de los escenarios italianos. En 1963 cantó Il trovatore en Tokio (hay una grabación de audio de una de las actuaciones de esta gira con un elenco brillante: A. Stella, E. Bastianini, D. Simionato). En 1960-68 actúa anualmente en las Termas de Caracalla. En repetidas ocasiones (desde 1960) canta en el festival Arena di Verona.

Limarilli fue el más brillante, en primer lugar, del repertorio italiano (Verdi, veristas). Entre sus mejores papeles están Radamès, Ernani, Foresto en Attila, Canio, Dick Johnson en The Girl from the West. Cantó con éxito las partes de Andre Chenier, Turiddu, Hagenbach en “Valli”, Paolo en “Francesca da Rimini”, Zandonai, Des Grieux, Luigi en “The Cloak”, Maurizio y otros. También actuó en papeles como José, Andrey Khovansky, Walter en Nuremberg Meistersingers, Max en Free Shooter. Sin embargo, se trataba de digresiones bastante episódicas más allá de los límites de la música italiana.

Entre los compañeros de escena de Limarilli estaban los más grandes cantantes de la época: T. Gobbi, G. Simionato, L. Gencher, M. Olivero, E. Bastianini. El legado de Limarilli incluye muchas grabaciones en vivo de óperas, entre ellas “Norma” con O. de Fabritiis (1966), “Attila” con B. Bartoletti (1962), “Stiffelio” con D. Gavazzeni (1964), “Sicilian Vespers ” con D .Gavazzeni (1964), “La fuerza del destino” con M. Rossi (1966) y otros.

E. Tsodokov