Kurt Weill |
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Nacido el 2 de marzo de 1900 en Dessau (Alemania). Estudió en la Escuela Superior de Música de Berlín con Humperdinck, y en 1921-1924. Fue alumno de Ferruccio Busoni. Weill escribió sus primeras composiciones en estilo neoclásico. Eran piezas orquestales (“Kvodlibet”, un concierto para violín e instrumentos de viento). El comienzo de la cooperación con los dramaturgos alemanes de “izquierda” (H. Kaiser, B. Brecht) fue decisivo para Weill: se convirtió en un compositor exclusivamente teatral. En 1926, se representó en Dresde la ópera de Weill basada en la obra de teatro de G. Kaiser "El protagonista". En 1927, en el festival de nueva música de cámara de Baden-Baden, tuvo lugar el sensacional estreno del sketch musical “Mahogany” al texto de Brecht, al año siguiente la ópera satírica en un acto “El zar es fotografiado” (H. Kaiser ) se representó en Leipzig y al mismo tiempo tronó en toda Europa la famosa “Ópera de tres centavos” en el teatro de Berlín “Na Schifbauerdam”, que pronto fue filmada (“Película de tres centavos”). Antes de su salida forzosa de Alemania en 1933, Weill logró escribir y poner en escena las óperas El ascenso y la caída de la ciudad de Mahagonny (una versión ampliada del boceto), La garantía (texto de Caspar Neuer) y Silver Lake (H. Kaiser ).
En París, Weill compuso para la compañía de George Balanchine un ballet con el canto de “Los siete pecados capitales” según el guión de Brecht. Desde 1935, Weill vivió en los EE. UU. y trabajó para los teatros de Broadway en Nueva York en el querido género musical estadounidense. El cambio de condiciones obligó a Weill a suavizar gradualmente el tono satírico agresivo de sus obras. Sus piezas se volvieron más llamativas en términos de decoración exterior, pero menos conmovedoras en contenido. Mientras tanto, en los teatros de Nueva York, junto a las nuevas obras de Weill, The Threepenny Opera se representó cientos de veces con éxito.
Una de las obras estadounidenses más populares de Weill es “A Street Incident”, una “ópera popular” basada en la obra de E. Rice sobre la vida en los barrios pobres de Nueva York; La Threepenny Opera, que convirtió al teatro musical alemán de los años 20 en tribuna de la lucha política, logró una síntesis del elemento musical “callejero” plebeyo con los sofisticados medios técnicos del arte musical moderno. La obra se presentó bajo la apariencia de una “ópera de mendigos”, una parodia del antiguo teatro popular inglés de una ópera barroca aristocrática. Weill utilizó la "ópera del mendigo" con el propósito de estilización paródica (en la música de esta parodia, no es tanto Handel el que "sufre" como lugares comunes, "lugares comunes" de la ópera romántica del siglo XIX). La música está presente aquí como números de inserción: zongs, que tienen la simplicidad, el contagio y la vitalidad de los éxitos del pop. Según Brecht, cuya influencia sobre Weill en esos años fue indivisa, para crear un drama musical nuevo y moderno, el compositor debe abandonar todos los prejuicios del teatro de ópera. Brecht prefirió conscientemente la música pop "ligera"; además, pretendía resolver el secular conflicto entre la palabra y la música en la ópera, separándolas finalmente. No hay un desarrollo constante del pensamiento musical en la obra de Weill-Brecht. Los formularios son breves y concisos. La estructura del conjunto permite insertar números instrumentales y vocales, ballet, escenas corales.
The Rise and Fall of the City of Mahagonny, a diferencia de The Threepenny Opera, se parece más a una ópera real. Aquí la música juega un papel más significativo.
